Tonalli, ejemplar maestro y bailar\u00edn mexicano<\/p>\n
Elena Poniatowska<\/p>\n
\u201cAlos siete a\u00f1os vi a una prima bailar y me dorm\u00ed. A los 10 a\u00f1os, en el Parque de La Bombilla, vi bailar al Ballet de Amalia Hern\u00e1ndez, el Jarabe nayarita, con sus machetes levantados al cielo. Los machetes representan a los sembradores de Nayarit. Me sorprendieron; tom\u00e9 los cuchillos de la cocina y practiqu\u00e9 a escondidas. De ah\u00ed me naci\u00f3 el gusto. En la secundaria descubr\u00ed que ten\u00eda facilidad para zapatear, entend\u00eda los pasos. A los 15 a\u00f1os, decid\u00ed dedicarme a la danza folcl\u00f3rica.\u201d<\/p>\n
La seguridad de Tonalli Gonz\u00e1lez Soto me deja at\u00f3nita. No es un adonis. Es de baja estatura y tiende a la gordura, pero la fuerza que emana de su car\u00e1cter, la exactitud de sus movimientos, la convicci\u00f3n de sus palabras es irrebatible. \u00bfDe d\u00f3nde sac\u00f3 esta seguridad en s\u00ed mismo? Lo observo con admiraci\u00f3n. Responde a mis preguntas sin inmutarse, me confronta, desaf\u00eda como un dios azteca. Ni me aprecia ni me desprecia, s\u00f3lo me informa que no entr\u00f3 al Cedart y que en el bachillerato Jes\u00fas Reyes Heroles, se present\u00f3 ante todos: Voy a dedicarme a la danza.<\/p>\n
\u2013Estuve en varios ballets a partir de los 16. Entr\u00e9 al Vini Cubi y a Miztli Calli, ambos de la UNAM. Veintid\u00f3s personas fundamos ese ballet. Salimos de Vini Cubi porque despu\u00e9s de muchos ensayos para bailar en la sala Miguel Covarrubias, lleg\u00f3 el director, Enrique Lomel\u00ed, nos sac\u00f3 a la mala e hizo entrar a sus bailarines que nunca hab\u00edan ensayado.<\/p>\n
\u201cPor eso formamos Miztli Calli. Estuve en el grupo de Contadur\u00eda, en el de Medicina y en otros de la UNAM, hasta que formamos el nuestro, porque sufr\u00ed discriminaci\u00f3n. Me discriminaron por chaparrito, morenito, gordito\u2026<\/p>\n
Dentro de la danza, en un nivel piden que las mujeres midan 1.65 y los hombres 1.75, y no cumplo con ese perfil. A Ingrid Cadena la discriminaban porque mide 1.83.<\/p>\n
\u2013\u00a1Ay, es un gigante!<\/p>\n
\u2013Hay bailarines altos \u2013contin\u00faa Tonalli\u2013, pero hasta ellos se sent\u00edan chaparros al lado de ella. Decidimos formar un grupo sin discriminaci\u00f3n alguna.<\/p>\n
\u2013\u00bfA gente de escasos recursos econ\u00f3micos, a quienes tienen alg\u00fan vicio, una disfunci\u00f3n, alg\u00fan tipo de retraso o de preferencia sexual? \u00bfA qu\u00e9 te refieres?<\/p>\n
\u2013A todos. Tuvimos a una se\u00f1ora que llev\u00f3 a sus dos hijitas, la m\u00e1s chica de seis y la mayor de 10, la se\u00f1ora tambi\u00e9n se integr\u00f3 a pesar de que su vicio era fumar. Lo dej\u00f3 para bailar. Han entrado personas de escasos recursos, con obesidad, con torpeza, aceptamos a gordos, a enojones. Nuestro lema es que la danza es para todos, pero no todos son para la danza, porque no aguantan el ritmo y la disciplina. Tuvimos a una se\u00f1ora que llev\u00f3 a su nieto, ella tendr\u00eda entre 65 y 70, quiso bailar con \u00e9l. Recibimos tambi\u00e9n a personas con d\u00e9ficit de atenci\u00f3n, disl\u00e9xicos, arr\u00edtmicos, todos entran.<\/p>\n
\u2013\u00bfBailan rock?<\/p>\n
\u2013No todos los bailes; hago los repertorios e Ingrid Cadena da el visto bueno y hace las coreograf\u00edas. Dirige y yo superviso a los bailarines.<\/p>\n
Antes de la cuarentena, ensay\u00e1bamos dos veces a la semana, tres horas los s\u00e1bados y los domingos entre cuatro y cinco, un promedio de ocho horas a la semana.<\/p>\n
\u2013\u00bfSe trata de una terapia?<\/p>\n
\u2013Nos dimos cuenta de que los que se quedaban con nosotros ten\u00edan alg\u00fan problema familiar o de autoestima. Se quedaban a pesar de las exigencias y su forma de ser iba cambiando. Una bailarina sufri\u00f3 graves problemas familiares y tom\u00f3 al grupo como una segunda familia; ten\u00eda una grave depresi\u00f3n y el baile le quit\u00f3 todas las medicinas y los miedos. Tenemos una alumna que mide como 1.80. Ella estudi\u00f3 danza en la Normal de maestros. Cuando lleg\u00f3 con nosotros, al bailar parec\u00eda medir 1.60, 1.50 de lo chiquita que se hac\u00eda, de tan insegura que era. Ahora se ve imponente porque supo aceptarse a s\u00ed misma.<\/p>\n
\u2013\u00bfTu grupo es una sicoterapia?<\/p>\n
\u2013As\u00ed sucedi\u00f3. Supongamos que estoy montando un baile de Veracruz y necesito la concentraci\u00f3n de todos y cuento s\u00f3lo con 90 por ciento, porque el otro 10 por ciento est\u00e1 pensando en sus problemas. Al exigirles atenci\u00f3n, les devuelvo la salud. Al final de cuentas bailan porque quieren, nadie los obliga. Todos, incluso los maestros, dedicamos unos 30 o 40 minutos para platicar c\u00f3mo nos sentimos.<\/p>\n
Hemos viajado a algunos estados. Queremos reflejar nuestro profesionalismo. Somos poquitos, pero no por eso vamos a entregar un mal trabajo. Necesitamos que los bailarines est\u00e9n bien emocionalmente, que ninguno est\u00e9 triste o distra\u00eddo.<\/p>\n
\u2013Hablas de la curaci\u00f3n a trav\u00e9s de la danza.<\/p>\n
\u2013S\u00ed, s\u00ed cura.<\/p>\n
\u2013Lo primero que me dijiste, Tonalli, sin que yo te lo pidiera, es: yo soy chaparrito, soy gordito.<\/p>\n
\u2013S\u00ed, porque ese fue uno de los principales problemas que tuve; s\u00ed me acomplej\u00e9, porque yo quer\u00eda bailar en la compa\u00f1\u00eda de Amalia Hern\u00e1ndez, y cuando me enter\u00e9 de los requisitos me desilusion\u00e9. Fue un golpe duro, porque quer\u00eda estar con ellos. Entonces, vi los grupos de la UNAM, tuve que trabajar para llegar a un buen nivel y convertirme en solista.<\/p>\n
\u201cMe ayud\u00f3 mucho la danza a decir: \u2018Si no puedes llegar por el lado est\u00e9tico, llega por el talento, trabaja y sup\u00e9rate\u2019. Lleg\u00f3 el momento en que super\u00e9 el nivel de muchos bailarines profesionales de grandes compa\u00f1\u00edas, en fandangos, en festivales y en casi todos los tablados. Dec\u00eda: \u2018Yo estoy chaparrito, pero no bailan mejor que yo\u2019. No es necesario ser alto, guapo y delgado para bailar bien. Ese fue el regalo que me dio la danza.<\/p>\n
\u201cCuando me dijeron que no pod\u00eda entrar a la compa\u00f1\u00eda de Amalia Hern\u00e1ndez me decepcion\u00e9. Despu\u00e9s, crec\u00ed como bailar\u00edn; Ingrid Cadena me llev\u00f3 a los cursos de verano a la escuela de Amalia Hern\u00e1ndez y conviv\u00ed con los bailarines de la compa\u00f1\u00eda. Ah\u00ed me di cuenta de que bailo igual o mejor que cualquiera de ellos. En parte se cumpli\u00f3 el sue\u00f1o, no tanto de estar en la compa\u00f1\u00eda, pero s\u00ed en todos sus niveles educativos y profesionales. Yo trabajo con el ballet de la escuela y dije: \u2018\u00bfPara qu\u00e9 sirven mis complejos de chaparro y moreno? Ya llegu\u00e9, ya estoy aqu\u00ed, no como lo hab\u00eda so\u00f1ado, pero estoy pisando el mismo sal\u00f3n que ellos, s\u00f3lo me falta bailar en Bellas Artes\u2019. Alg\u00fan d\u00eda.<\/p>\n
Soy muy cr\u00edtico conmigo. Si me equivoco en una funci\u00f3n, practico para corregirlo. Antes de bailar siento calma, siento mucha paz.<\/p>\n
\u2013\u00bfY los recursos econ\u00f3micos para trajes, vestidos, zapatos?<\/p>\n
\u2013La maestra Cadena ha financiado, si no todos, s\u00ed la mayor\u00eda de los vestuarios, que son car\u00edsimos. Una falda cuesta mil 500.<\/p>\n
\u2013\u00bfNo tienes temor al rechazo?<\/p>\n
\u2013Ya no.<\/p>\n
\u2013Pero s\u00ed tuviste.<\/p>\n
\u2013S\u00ed. Hubo un tiempo en el que mis pap\u00e1s no me apoyaban, a mi hermano le val\u00eda, que no dejaba para vivir, cosa de homosexuales. Tambi\u00e9n me toc\u00f3 eso, pero no le di mucha importancia a que me dijeran que yo era gay. Cuando me ve\u00edan que ten\u00eda novia me preguntaban: \u00bfNo que eras gay? Yo no soy gay, soy bailar\u00edn. Ense\u00f1o a ni\u00f1os. Soy duro con ellos. Soy de la idea de que un ni\u00f1o puede hacer cualquier cosa siempre y cuando no lo consientan sus pap\u00e1s. Hace 12 a\u00f1os di un curso de verano y me lleg\u00f3 una ni\u00f1a con problemas en los pies, usaba zapato ortop\u00e9dico, la mam\u00e1 me dijo: No puede hacer esto, no puede hacer lo otro. Entonces, \u00bfpara qu\u00e9 me la trae si no puede hacer nada?, Ay, es que quiero que haga algo. Se\u00f1ora, usted no puede asistir a la clase. A la ni\u00f1a le dije: Ven, te voy a ayudar a brincar. Le dibuj\u00e9 un avioncito, la agarr\u00e9 de la mano y orden\u00e9: Sube un pie. No puedo. S\u00ed vas a poder, tu mam\u00e1 no est\u00e1, y si t\u00fa me acusas con ella, yo te voy a acusar tambi\u00e9n. Es nuestro trato. Cuando lleg\u00f3 la clausura de ese curso hicimos una presentaci\u00f3n de danza y la ni\u00f1a bail\u00f3. La mam\u00e1, llorando, me dio las gracias y respond\u00ed: Su hija s\u00ed puede, usted es la que tiene miedo y la sobreprotege. Y le dije a la ni\u00f1a: Ya es cosa tuya si sigues dejando que tu mam\u00e1 te diga que no puedes. Ya viste que s\u00ed puedes.<\/p>\n
Tonalli tiene 29 a\u00f1os, lleva bailando 17. Todos los maestros, los bailarines y m\u00fasicos lo conocen. Si no hay disciplina, no se logra la excelencia. Lo miro con admiraci\u00f3n, porque Tonalli, sin saber, me acaba de dar la mayor de las lecciones de mi vida: la de c\u00f3mo enfrentar la ceguera.<\/p>\n
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