Tr\u00e1iganme la cabeza de Paul Leduc<\/p>\n
Hermann Bellinghausen<\/p>\n
Su presencia era turbulenta y s\u00f3lida. Uno pod\u00eda decir cuando \u00e9l se aparec\u00eda: \u201cVaya, al fin hay alguien en este cuarto\u201d. Aunque era grande, pod\u00eda parecerlo m\u00e1s por la intensidad de esa presencia. Un director de cine debe tener voz, y Paul Leduc la tuvo. Que la usara o no, era cosa suya, a veces taciturno y discreto. Pero cuando se expand\u00eda, uno detectaba el duende violento que reflejan \u00bfC\u00f3mo ves? (1986) y en mayor escala El cobrador: In God We Trust (2006). Su primer largometraje, y primera obra maestra, Reed: M\u00e9xico insurgente (1973), relata reporterilmente una revoluci\u00f3n. Su tema es la violencia. Pero tambi\u00e9n su contrario: es el cineasta contemplativo, pl\u00e1stico, lac\u00f3nico de Frida, naturaleza viva (1984). En su manierista puesta en escena de Barroco (1989) propone una lectura de la invenci\u00f3n de Am\u00e9rica, a partir de Alejo Carpentier y la m\u00fasica, que nos deja sin palabras.<\/p>\n
Tales extremos definen el conjunto de su obra, sin traicionar nunca este lado de la historia. Es, si alguno, el cineasta m\u00e1s consistentemente de izquierda en M\u00e9xico, dentro de que hay otros como Jorge Fons o Alberto Cort\u00e9s.<\/p>\n
Con el tiempo, su cine se fue volviendo muy antimperialista, hasta el extremo de Dollar Mambo (1993), el amargo musical de la invasi\u00f3n criminal de Estados Unidos a Panam\u00e1, y tambi\u00e9n otra de sus obras maestras.<\/p>\n
Hombre de ideas fijas hasta lo obsesivo, como todo el tiempo se le ocurr\u00edan nuevas ideas lo mismo para el cine que para sus cruzadas quijotescas, ten\u00eda muchas ideas fijas y se dejaba guiar por todas ellas. Paul est\u00e1 loco, dec\u00edan sus amigos. De all\u00ed se desprende que su obra sea tan variada en tem\u00e1tica y forma narrativa, y a la vez conserve un sello inconfundible, como los cuentos de Julio Cort\u00e1zar.<\/p>\n
Se tomaba riesgos constantes: pol\u00edticos, cinematogr\u00e1ficos, existenciales. Siempre yendo hacia adelante y del lado que sab\u00eda justo, el de las clases populares, los ind\u00edgenas, las resistencias. En Barroco y El cobrador explotan ante nuestros ojos los abismos de clase en modo muy diverso. Hay ah\u00ed una unidad de fondo: el compromiso. \u00bfQui\u00e9n como Paul Leduc ha hecho un cine con tan sistem\u00e1tica implicaci\u00f3n social? De vida y obra no tuvo nada que ver con el cine burgu\u00e9s de los tres compadres y tantos otros que ponen los ojos en Hollywood y los grandes festivales, y se exportan con eficaz oportunismo. El de Paul es un cine mexicano y latinoamericano sin fisuras.<\/p>\n
Tambi\u00e9n daba pasos sin huarache. Lo rond\u00f3 la cabeza de la Hidra. Tuvo proyectos que no amarraron nunca, como Bajo el volc\u00e1n. Como todo gran cineasta, apostaba al fracaso con enjundia, pues un provocador es un provocador. Hasta consigo mismo.<\/p>\n
Sus afinidades fueron muy claras. Con los escritores. Con sus actores: Ofelia Medina, Roberto Sosa, Claudio Obreg\u00f3n, Blanca Guerra, Dolores Pedro, Peter Fonda, Ernesto G\u00f3mez Cruz. O las apariciones del rock y otras m\u00fasicas, los cameos y papeles secundarios de Tito Vasconcelos, H\u00e9ctor Ortega, Javier Molina, Rolo Rodr\u00edguez y tantos m\u00e1s. No trabajaba con pendejos.<\/p>\n
Conoc\u00ed a Paul desde los a\u00f1os 70 al calor de la insurgencia sindical de Rafael Galv\u00e1n y el fallido experimento nacionalista revolucionario del Movimiento de Acci\u00f3n Popular (MAP), pronto fundido con el Partido Socialista Unificado de M\u00e9xico (PSUM). Con el tiempo, esa corriente se perdi\u00f3 en la encrucijada Carlos Salinas de Gortari-Cuauht\u00e9moc C\u00e1rdenas, cuando sus miembros optaron por el primero pese a ser portadores de la corriente cardenista originaria, un tronco de afinidad con el neocardenismo a la alza. Ni siquiera entonces Leduc perdi\u00f3 la br\u00fajula ni dijo aqu\u00ed me bajo.<\/p>\n
El iracundo final de El cobrador le costar\u00eda la amistad de muchos, especialmente en Espa\u00f1a, vacunados contra cualquier terrorismo. Lo dicho, se tomaba sus riesgos sin que le temblara el pulso. \u00bfA qu\u00e9 otro se le ocurrir\u00eda acometer milagrosamente el remake del remake de Santa (Latino Bar, 1991) en la vereda tropical?<\/p>\n
Muchas aventuras las escribi\u00f3 con Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Blanco, sorprendentemente las m\u00e1s lac\u00f3nicas, y de lo mejor de ambos. Sus dados pod\u00edan caer del lado de la Historia, o de las funciones de medianoche y las historias callejeras que tan bien supieron leer tanto Leduc como Blanco. La tecnolog\u00eda, la curiosidad y las dificultades para realizar sus pel\u00edculas lo orientaron hacia la animaci\u00f3n y la utilizaci\u00f3n pedag\u00f3gica del arte (La flauta de Bartolo o la invenci\u00f3n de la m\u00fasica, 1997).<\/p>\n
Su antimperialismo se torn\u00f3 angustiado antifascismo con el ascenso de Trump y Bolsonaro. Sum\u00f3 su obsesi\u00f3n a la de otras mentes nobles como Noam Chomsky y Caetano Veloso para detener la rampante pesadilla de todo verdadero izquierdista. Muy brechtianamente, quiso adelantarse a la tragedia con las armas de la propaganda y el humor mediante un survival kit de documentaci\u00f3n antifacha que anim\u00f3 por Internet hasta sus \u00faltimos d\u00edas.<\/p>\n
Con \u00e9l se va uno de los \u00faltimos genios vivos que quedaban del pasado mexicano reciente, ese que se inici\u00f3 en 1968 y se termina otro poco cada que nos deja una de sus grandes cabezas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tr\u00e1iganme la cabeza de Paul Leduc Hermann Bellinghausen Su presencia era turbulenta y s\u00f3lida. Uno pod\u00eda decir cuando \u00e9l se aparec\u00eda: \u201cVaya, al fin hay alguien en este cuarto\u201d. Aunque era grande, pod\u00eda parecerlo m\u00e1s por la intensidad de esa presencia. Un director de cine debe tener voz, y Paul Leduc la tuvo. Que la […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":17612,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-17611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17611","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17611"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17611\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17613,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17611\/revisions\/17613"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/17612"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17611"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17611"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17611"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}