Otros dos conciertos desde all\u00e1 lejos<\/p>\n
Juan Arturo Brennan<\/p>\n
El primero, formado por siete m\u00fasicas a golpes. \u00bfCu\u00e1les? \u00c9stas:<\/p>\n
1.- Music for pieces of wood (M\u00fasica para trozos de madera), de Steve Reich. Sabrosa e hipn\u00f3tica m\u00fasica repetitiva en la que las distintas maderas, resonancias y timbres llegan a dar la impresi\u00f3n de motivos mel\u00f3dicos que, estrictamente, no est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n
2.- Metro Chabacano, de Javier \u00c1lvarez. Luminosa obra original para cuarteto de cuerdas que, tocada a cuatro marimbas, es igualmente efectiva y que contiene, tambi\u00e9n, interesantes elementos de repetici\u00f3n.<\/p>\n
3.- \u00bfSabe c\u00f3mo \u00e9?, de Leopoldo Novoa. Extrovertida pieza para un curioso ensamble de cuatro guacharacas con adici\u00f3n de marimbol e interpolaciones vocales, que produce la impresi\u00f3n de un interesante tropicalismo posmoderno.<\/p>\n
4.- Soundscape No. 1 (Paisaje sonoro No. 1), de Ra\u00fal Tud\u00f3n, obra en la que la percusi\u00f3n es abordada no por su valor en ritmos y acentos, sino en colores y texturas. Cr\u00f3talos y vibr\u00e1fonos frotados, cuencos, macetas, gongs, glockenspiel, marimba (indispensable trat\u00e1ndose de m\u00fasica de Tud\u00f3n), crean un \u00e1mbito ac\u00fastico lleno de sutilezas y posibilidades de evocaci\u00f3n.<\/p>\n
5.- Hematofon\u00eda, de H\u00e9ctor Infanz\u00f3n. Aut\u00e9ntica m\u00fasica del cuerpo, sin instrumento alguno, pero con coreograf\u00eda, un poco de scat, un mucho de onomatopeya y otro tanto de juego.<\/p>\n
6.- Musique de table (M\u00fasica de mesa), de Thierry de Mey, ya un cl\u00e1sico del teatro musical sencillo pero eficaz, de alto rendimiento esc\u00e9nico y musical logrado con recursos m\u00ednimos: seis manos, una mesa y una buena dosis de sentido del humor.<\/p>\n
7.- Tambuco por buler\u00edas, de Miguel Gonz\u00e1lez. Rico injerto transcultural que conecta el caj\u00f3n peruano (cuatro de ellos) con este extrovertido palo de la tradici\u00f3n del flamenco, cuya estilizaci\u00f3n va de la mano con la conservaci\u00f3n de los gestos originales. Todo, tocado con su maestr\u00eda habitual por el cuarteto de percusiones Tambuco, en un videoconcierto grabado (y bien grabado, hay que decirlo) en su tambucueva veracruzana, en Briones, con una producci\u00f3n de video bien lograda en el manejo de los \u00e1ngulos de c\u00e1mara y una iluminaci\u00f3n con buen sentido dram\u00e1tico. Este concierto debi\u00f3 realizarse en vivo, en Portland, para la asociaci\u00f3n Friends of Chamber Music, pero\u2026<\/p>\n
El segundo concierto lejano, con la presencia del Ensamble del Cepromusic y la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Luis Castillo, transmitido en vivo desde un vac\u00edo y enmascarado Auditorio Blas Galindo del Cenart. Como parte de un saludable programa de encargos a compositoras mexicanas, se realiza el estreno absoluto de Vientos alisios, de Valeria Jonard. La pieza, para seis cuerdas, percusi\u00f3n, flauta y piano, es un sobrio estudio en texturas, colores y din\u00e1micas en cuyo desarrollo me pareci\u00f3 percibir elementos de lo aleatorio.<\/p>\n
Cabalmente aleatorio es, en cambio, el planteamiento de la obra Plus-Minus, de Karlheinz Stockhausen, interpretada por vez primera en M\u00e9xico durante esta sesi\u00f3n. Aqu\u00ed, un ensamble m\u00e1s numeroso (16 m\u00fasicos), diversificado y espacializado, con cuerdas, maderas, metales, percusiones y piano. M\u00e1s all\u00e1 de la evidente dificultad de seguir los par\u00e1metros constructivos de esta compleja obra, el oyente puede percibir una curiosa combinaci\u00f3n de gestos sonoros de ayer y hoy, y puede entender que esta forma de aleatoriedad no desemboca en eso que llaman caos controlado, porque nada hay de ca\u00f3tico en esta partitura de Stockhausen. Tambi\u00e9n es libre la elecci\u00f3n de la dotaci\u00f3n, que en este caso ha producido un episodio especialmente rico en la combinaci\u00f3n de piano, vibr\u00e1fono y marimba. En el trayecto de Plus-Minus se aprecia asimismo un dial\u00e9ctico contraste entre la escritura angular, disjunta, y un discurso que por momentos es m\u00e1s fluido. \u00bfPercib\u00ed correctamente que Jos\u00e9 Luis Castillo ten\u00eda un cron\u00f3metro en su atril?<\/p>\n
Hasta aqu\u00ed esta apretada rese\u00f1a de dos buenos conciertos de m\u00fasica contempor\u00e1nea, a cargo de dos ensambles mexicanos de primer nivel. La redacci\u00f3n de estas l\u00edneas me lleva a reflexionar que, a estas alturas, hay tres palabras que me provocan igual terror que virus, pandemia y contagio; ellas son virtual, en l\u00ednea y a distancia. Dicho de otra manera, y parafraseando a mi amigo y colega Leonardo Garc\u00eda Tsao: ya estoy harto de mirar y escuchar m\u00fasica en la pantalla.<\/p>\n
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