Muestra de lo m\u00e1s selecto de un movimiento perseguido por los nazi<\/p>\n
Armando G. Tejeda,<\/p>\n
‘La Jornada<\/p>\n
Madrid.<\/p>\n
El Museo Thyssen-Bornemisza decidi\u00f3 adelantar, por la situaci\u00f3n de excepci\u00f3n que se vive en el mundo a causa de la pandemia de Covid-19, una exposici\u00f3n que ten\u00eda prevista para el pr\u00f3ximo a\u00f1o y en la que se muestra por primera vez lo m\u00e1s selecto de su colecci\u00f3n de obras del movimiento del expresionismo alem\u00e1n.<\/p>\n
Esta selecci\u00f3n es, a su vez, una de las piedras angulares del acervo, no s\u00f3lo por su importancia hist\u00f3rica, sino por lo que supuso en un momento hist\u00f3rico en el que las obras y los artistas de esta corriente vanguardista eran motivo de persecuci\u00f3n y acoso del r\u00e9gimen nazi.<\/p>\n
Entre esos artistas, quiz\u00e1 los m\u00e1s importantes son Vassily Kandinsky, Franz Marc, George Grosz, Emil Nolde, Paul Klee, Ernst Ludwig Kirchner o August Macke, que son tambi\u00e9n los m\u00e1s celebrados del movimiento.<\/p>\n
La primera obra de arte contempor\u00e1neo que compr\u00f3 el bar\u00f3n Hans Henrich voz Thyssen- Bornemisza, el \u00faltimo miembro de esa saga familiar que a la postre se convirti\u00f3 en uno de los coleccionistas privados m\u00e1s importantes del mundo, fue de un expresionista alem\u00e1n: Joven pareja, de Emil Nolde.<\/p>\n
El uso del color y de la forma, pero sobre todo su lenguaje, sacudieron los prejuicios del noble coleccionista, que hasta ese d\u00eda manten\u00eda a rajatabla la m\u00e1xima de su padre, quien aseguraba que el arte hab\u00eda muerto en el siglo XVIII, por lo que a partir de entonces no se hab\u00eda creado nada digno de coleccionar.<\/p>\n
La exposici\u00f3n Expresionismo alem\u00e1n muestra 80 obras de enorme importancia hist\u00f3rica y art\u00edstica que nunca se hab\u00edan visto juntas y que forman parte de la colecci\u00f3n del museo y del acervo personal de algunos de los herederos directos del bar\u00f3n Thyssen, pues, el Estado espa\u00f1ol adquiri\u00f3 en 1993 el grueso del legado de la colecci\u00f3n privada.<\/p>\n
Coleccionar para recuperar la memoria<\/p>\n
Cuando el baron Thyssen compr\u00f3 aquella acuarela de Emil Nolde, con 40 a\u00f1os, reconoci\u00f3 que fue como si se hubiera liberado de un lavado de cerebro en el que hab\u00eda vivido y que le hab\u00eda hecho dar la espalda a todas las expresiones art\u00edsticas despu\u00e9s del siglo XVIII.<\/p>\n
Ese hallazgo lo llev\u00f3 a comprar, casi de forma compulsiva, obra sobre todo relacionada con el expresionismo alem\u00e1n, que ya entonces consider\u00f3 crucial para entender la historia del arte, pero tambi\u00e9n era una afrenta al r\u00e9gimen nazi, que durante su etapa de terror y devastaci\u00f3n tambi\u00e9n persigui\u00f3 a este movimiento y sus artistas.<\/p>\n
El coleccionismo de obras de este movimiento era para \u00e9l una forma de recuperar la memoria de un cuadro, una manera de salvarlo del peligro del olvido.<\/p>\n
Desde la subida al poder de Hitler, el r\u00e9gimen nacionalsocialista puso en pr\u00e1ctica su pol\u00edtica de depuraci\u00f3n art\u00edstica y organiz\u00f3 diversas exposiciones de condena, entre las que Entartete Kunst (Arte degenerado) es la que m\u00e1s ha quedado marcada en la memoria hist\u00f3rica del arte del siglo XX.<\/p>\n
Se abri\u00f3 en M\u00fanich, la capital del nazismo, en julio de 1937, y recorri\u00f3 diversas ciudades del pa\u00eds. Varias pinturas que hoy forman parte de las colecciones Thyssen y que entonces eran parte de los fondos de los museos alemanes fueron requisadas y denigradas por los nazis. Entre ellas, la m\u00e1s destacada es Metr\u00f3polis (1916-1917), de George Grosz.<\/p>\n
El cuadro, adquirido en 1924 por la Kunsthalle de Mannheim, fue confiscado e incluido en la mencionada exposici\u00f3n difamatoria de 1937, en la que, sobre las pinturas de Grosz, pod\u00eda leerse: Arte como herramienta de propaganda marxista contra el servicio militar.<\/p>\n
El director art\u00edstico del museo, Guillermo Solana, explic\u00f3 durante la presentaci\u00f3n que la muestra re\u00fane a los principales autores del movimiento y abarca todas sus \u00e9pocas.<\/p>\n
Eso permite al espectador hacerse idea de la variedad de formas que los artistas del movimiento y sus agrupaciones por \u00e1reas geogr\u00e1ficas fueron dando a la tendencia, aun dentro de los denominadores comunes que los unieron; b\u00e1sicamente, el antinaturalismo en el color, que acab\u00f3 acerc\u00e1ndoles a los fauvistas y sus fieros pigmentos, y el antimpresionismo en cuanto a la mirada. Pues si hay que subrayar una caracter\u00edstica de los expresionistas es su empe\u00f1o en representar no lo que ve\u00edan, sino lo que sent\u00edan, explic\u00f3.<\/p>\n
La muestra se podr\u00e1 ver en el Museo Thyssen de Madrid hasta el pr\u00f3ximo 14 de marzo.<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Muestra de lo m\u00e1s selecto de un movimiento perseguido por los nazi Armando G. Tejeda, ‘La Jornada Madrid. El Museo Thyssen-Bornemisza decidi\u00f3 adelantar, por la situaci\u00f3n de excepci\u00f3n que se vive en el mundo a causa de la pandemia de Covid-19, una exposici\u00f3n que ten\u00eda prevista para el pr\u00f3ximo a\u00f1o y en la que se […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":18242,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-18241","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18241","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=18241"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18241\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18243,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18241\/revisions\/18243"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/18242"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=18241"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=18241"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=18241"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}