Cine ruso en la muestra<\/p>\n
Con \u00abBeanpole, una gran mujer\u00bb, el joven realizador Kantemir Bal\u00e1gov se revela como el nuevo prodigio del cine ruso<\/p>\n
Por Javier Betancourt<\/p>\n
(Proceso).-<\/p>\n
Con \u00abBeanpole, una gran mujer\u00bb (Dylda; Rusia, 2019), el joven realizador Kantemir Bal\u00e1gov se revela como el nuevo prodigio del cine ruso; nacido un a\u00f1o antes del desmantelamiento de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, creci\u00f3 con el internet, donde comenz\u00f3 a crear sus propios cortos para luego estudiar cine en forma bajo la tutela de Alexander Sokurov.<\/p>\n
Con este segundo largometraje, inspirado en \u00abLa guerra no tiene rostro de mujer\u00bb, novela sobre el mill\u00f3n de mujeres que combatieron en el Ej\u00e9rcito Rojo, de Svetlana Aleksi\u00e9vich (Nobel de Literatura 2015), Bal\u00e1gov encuentra su propia voz con esta historia intimista de dos mujeres que intentan sobrevivir y encontrar un sentido a su vida frente a la devastaci\u00f3n de la segunda Guerra Mundial en Leningrado.<\/p>\n
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\u00abD\u00e9jales hablar\u00bb: ajustando cuentas con el pasado
\nLos estragos del conflicto, la imagen de la mujer herida en la entra\u00f1a, la promesa del r\u00e9gimen que promete ahora una vida de paz para los mutilados de guerra, ocultos bajo la propaganda patriota del r\u00e9gimen de Stalin, provocan escalofr\u00edo. La cr\u00edtica hacia el r\u00e9gimen de Vladimir Putin es m\u00e1s sutil y oblicua que la de Zvi\u00e1guintsev (Leviat\u00e1n), pero m\u00e1s radical y eficaz.<\/p>\n
Iya (Viktoria Miroshnichenko), excombatiente de guerra, padece un s\u00edndrome postraum\u00e1tico, ahora trabaja como enfermera en un hospital de heridos, y su hijo peque\u00f1o muere en un accidente tr\u00e1gico del que ella es responsable; poco despu\u00e9s Masha (Vasilisa Perelygina), con quien lleva una compleja amistad, regresa del frente, y resulta ser la madre biol\u00f3gica del ni\u00f1o. Mientras que Masha es apasionada y sexual, Iva, alta como garrocha (\u201cdylda\u201d), muestra fobia al sexo, pero juntas tejen misteriosas telara\u00f1as con los hombres que las rodean: el director del hospital que protege a Iya, o un joven virgen enamorado de Masha e hijo de privilegiados del r\u00e9gimen.<\/p>\n
Parecer\u00eda insoportable ver episodios, implacables, como la muerte de un ni\u00f1o, la eutanasia de un inv\u00e1lido de guerra, sexo tormentoso y anticlim\u00e1tico, pero la fuerza po\u00e9tica de la escenificaci\u00f3n es tan sutil como un b\u00e1lsamo contra el dolor de la condici\u00f3n humana; es la noci\u00f3n de lo que ocurre, como el de una madre ahogando al hijo sin caer en cuenta, lo que provoca el efecto claustrof\u00f3bico de no poder escapar a la fatalidad. Las diferentes l\u00edneas dram\u00e1ticas en torno al deseo de vida en un alba\u00f1al de despojos humanos se complican a niveles imposibles, pero todo fluye por una corriente de sangre viva. En Dylda las mujeres no lloran, sangran.<\/p>\n
Bal\u00e1gov es un maestro en el manejo de la luz, una forma de luminosidad que proviene del alma de sus personajes; el cabello de cada uno, principalmente de las mujeres, funciona como antena que capta o emite ondas de afectos. El director nunca cae en el preciosismo f\u00e1cil del cine de \u00e9poca, y el ambiente de verdes y rojos, sepias en los claroscuros, es indisociable de la vida que agita el interior de estas hero\u00ednas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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