Muestra virtual del Franz Mayer recorre la evoluci\u00f3n de la moda del siglo XVI a inicios del XX
\nPresenta 21 piezas que exhiben el papel de la vestimenta en la formaci\u00f3n de un sentido de identidad en las cortes europeas a lo largo de la historia<\/p>\n
Fabiola Palapa Quijas<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
La exposici\u00f3n virtual Moda en la colecci\u00f3n Franz Mayer exhibe el inter\u00e9s por la vestimenta a lo largo de la historia y refleja el sentido de identidad, la diversidad y el esplendor de las cortes europeas, as\u00ed como la confluencia de materiales y t\u00e9cnicas que se dio gracias a la creciente comunicaci\u00f3n e intercambio comercial con Asia a trav\u00e9s de la Nao de China.<\/p>\n
Por primera vez, el Museo Franz Mayer (https:\/\/franzmayer.org.mx\/) presenta a detalle 21 obras de su acervo con una mirada orientada a la evoluci\u00f3n de la moda desde el siglo XVI hasta los primeros a\u00f1os del XX.<\/p>\n
La muestra examina los diferentes estilos y complementos, y explora la mezcla de la indumentaria ind\u00edgena con las tendencias espa\u00f1olas y francesas durante el M\u00e9xico virreinal, ya que la moda desempe\u00f1a un papel clave en la lectura y el entendimiento del tejido social y la cultura cotidiana que nos precede.<\/p>\n
Moda en la colecci\u00f3n Franz Mayer es una primera revisi\u00f3n de distintas facetas y detalles selectos de la vestimenta y su desarrollo. Tambi\u00e9n es el punto de partida para futuras exploraciones en un campo que permite ser analizado desde m\u00faltiples \u00e1ngulos y perspectivas.<\/p>\n
En el recorrido virtual se explica que durante el siglo XVI la moda fue dictada por las cortes europeas, principalmente las de Italia, Francia, Alemania, Inglaterra y Espa\u00f1a.<\/p>\n
La primera obra que se presenta es un retrato de Isabel de M\u00e9dici, hija del 11 duque de Florencia Cosme I de M\u00e9dici y Leonor \u00c1lvarez de Toledo. La mujer viste un traje de terciopelo de seda rojo con un escote amplio, cubierto por un canes\u00fa \u2013pieza superior a la que se pegan el cuello, las mangas y el resto de la prenda\u2013 de encaje veneciano adornado con perlas.<\/p>\n
La presencia de esa piedra preciosa en la vestimenta era de uso exclusivo para las mujeres de la nobleza. Las abultadas hombreras son de estilo acuchillado, en el que las costuras est\u00e1n abiertas o se cortan deliberadamente en una prenda y se deja visible el forro, uno de los motivos m\u00e1s caracter\u00edsticos de la moda al final del Renacimiento. El cintur\u00f3n de oro decorado con piedras preciosas en la cintura es un s\u00edmbolo adicional de riqueza.<\/p>\n
De lechuguillas, camafeos y armaduras<\/p>\n
La siguiente obra en la exhibici\u00f3n es el retrato de la infanta Isabel Clara Eugenia de Austria, hija de Felipe II de Espa\u00f1a, en el que luce una saya de mangas en punta \u2013lujosa y elegante prenda compuesta por dos piezas separadas y confeccionadas con la misma tela: un cuerpo y una falda con cola\u2013 con un espl\u00e9ndido brocado tejido con hilo de oro, ataviada con joyas y piedras preciosas que demuestran la estirpe de la dinast\u00eda Habsburgo.<\/p>\n
En el pecho porta un broche que perteneci\u00f3 a su madre, Isabel de Valois; entre sus dedos muestra un camafeo con el retrato de Felipe II. Las lechuguillas (enormes cuellos de encaje) obligaron a las mujeres a construir sus peinados hacia arriba, incluso sol\u00edan recurrir a postizos.<\/p>\n
En el caso de los hombres, luc\u00edan una elegante armadura de acero pavonado con remaches dorados, sombrero de ala ancha ladeado con una pluma roja, cuello de encaje, guantes de cuero y banda militar bordada con hilos met\u00e1licos, como se puede apreciar en el cuadro de Mat\u00edas de M\u00e9dici, hijo de Cosme II y de Mar\u00eda Magdalena de Austria. A medida que el siglo XVII avanz\u00f3, el uso de la armadura disminuy\u00f3.<\/p>\n
Durante la segunda mitad del siglo XVII la vestimenta femenina pas\u00f3 de ser una estructura r\u00edgida a una m\u00e1s laxa, con siluetas b\u00e1sicas m\u00e1s naturales, sobrias y elegantes. En la obra que presenta el museo se observa un cuadro con cinco mujeres, dos de ellas portan vestidos de telas satinadas y, mientras una sostiene en brazos un perrito, la otra se arregla ante el espejo de su tocador.<\/p>\n
Las otras dos, vestidas de colores sobrios, son las doncellas que asisten a las j\u00f3venes en su arreglo personal. La tercera se pierde entre las cortinas de la cama.<\/p>\n
Como parte de la exposici\u00f3n de moda se presenta un cuadro de Sebastiana In\u00e9s Josefa de San Agust\u00edn, retratada a los 16 a\u00f1os antes de su ingreso al Convento de Corpus Christi, exclusivo para mujeres de la nobleza ind\u00edgena.<\/p>\n
La importancia de los accesorios<\/p>\n
La joven viste huipil bordado con \u00e1guilas bic\u00e9falas, fastuosos broches en el centro y en el hombro izquierdo, galones de terciopelo verde brocado, encajes y una manga decorada con grandes margaritas elaboradas en perlas y piedras preciosas.<\/p>\n
Otro aspecto importante que destaca la muestra es el uso del abanico, que naci\u00f3 en la Edad Antigua con el fin de avivar el fuego, mover el aire, protegerse del sol y ahuyentar insectos. A M\u00e9xico llegaron los abanicos plegables \u2013creaci\u00f3n japonesa\u2013 a trav\u00e9s de la Nao de China a finales del siglo XVI.<\/p>\n
En la exposici\u00f3n virtual se explica tambi\u00e9n que el siglo XX puso fin al uso habitual del cors\u00e9 y otras estructuras que moldearon y deformaron el cuerpo femenino durante poco m\u00e1s de 400 a\u00f1os. A principio de 1910 la moda adopt\u00f3 una silueta m\u00e1s flexible, y la forma r\u00edgida de la curva en ese, popular a inicios de los a\u00f1os 1900, gradualmente se enderez\u00f3 para seguir la l\u00ednea natural del cuerpo.<\/p>\n
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