El ojo se pierde el mar: Manuel Vilari\u00f1o y Antonio Gamoneda<\/p>\n
– Alejandro Garc\u00eda Abreu –<\/p>\n
La Jornada Semanal<\/p>\n
Antonio Gamoneda y Manuel Vilari\u00f1o<\/p>\n
En este ensayo se celebra el v\u00ednculo entre dos creadores espa\u00f1oles: el fot\u00f3grafo Manuel Vilari\u00f1o (La Coru\u00f1a, 1952) y Antonio Gamoneda (Oviedo, 1931), este \u00faltimo, uno de los m\u00e1s grandes poetas de nuestra lengua y ganador del Premio Cervantes 2006.<\/p>\n
Ha de llover,<\/p>\n
tiene que caer la lluvia suavemente<\/p>\n
sobre los suicidas del amanecer.<\/p>\n
Antonio Gamoneda<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Un mundo de soledad y silencio<\/p>\n
Me precipito al mar desde una colecci\u00f3n de series fotogr\u00e1ficas. \u201cLas cosas son el espejo en el que contemplamos nuestra propia desintegraci\u00f3n\u201d, escribi\u00f3 el artista visual y poeta Manuel Vilari\u00f1o citando a Bruce Chatwin, se constata en Manuel Vilari\u00f1o. F\u00edo e sombra (Xunta de Galicia\/ Centro Galego de Arte Contempor\u00e1nea, Santiago de Compostela, 2002).<\/p>\n
A trav\u00e9s de la c\u00e1mara, Vilari\u00f1o (A Coru\u00f1a, 1952) \u2013ganador en Espa\u00f1a del Premio Nacional de Fotograf\u00eda 2007 y representante de su pa\u00eds en la 52\u00aa Bienal de Venecia el mismo a\u00f1o\u2013 se consolid\u00f3 como un artista extraordinario que ha creado series que reflejan desolaci\u00f3n. Sus dos primeras exposiciones \u2013en la Casa da Cultura de Vigo y en el Palacio Municipal de Exposiciones Kiosco Alfonso, en A Coru\u00f1a\u2013 datan de 1984.<\/p>\n
Absolutamente volcado hacia el mar, contemplo uno de sus trabajos m\u00e1s recientes, Mar de afuera, \u201cun mundo de soledad y silencio, un espacio de inminencias que responde al sue\u00f1o activo de la imaginaci\u00f3n\u201d, seg\u00fan el arquitecto Juan Miguel Hern\u00e1ndez Le\u00f3n, presidente del C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid, recinto que alberg\u00f3 la exhibici\u00f3n fotogr\u00e1fica de Vilari\u00f1o.<\/p>\n
\u201cEl mar es la naturaleza llevada al paroxismo\u201d, coligi\u00f3 Simon Leys en La felicidad de los pececillos. Cartas desde las ant\u00edpodas. La perspectiva del escritor belga es compatible con Mar de afuera, exposici\u00f3n de Vilari\u00f1o comisariada por Alberto Ruiz de Samaniego \u2013doctor en Filosof\u00eda por la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid\u2013, que se distingui\u00f3 por el trabajo realizado por el artista entre 2010 y 2012. Ruiz de Samaniego asever\u00f3 en el cat\u00e1logo de la muestra: \u201cEse espacio de indecisi\u00f3n es el mar de afuera: un sue\u00f1o de p\u00e1lidos fulgores y blancuras, rumores de hielos y derrames. Un torbellino de vapores, ondas y mareas, de auras y nubes tr\u00e9mulas. Ese espacio, vibr\u00e1til, incierto, inseguro, tan s\u00f3lo existe en tanto que tr\u00e1nsito y metamorfosis. Territorio de visualidad flotante donde el ojo se pierde en el mar, como se pierde el deseo en un imposible. Para dejarse ir en trayectorias l\u00edquidas y turbulencias. Para sumergirse en un sue\u00f1o dulce detr\u00e1s del cual est\u00e1 la muerte y est\u00e1 la nada.\u201d Pienso que a Vilari\u00f1o le ata\u00f1e directamente el pasaje de Simon Leys perteneciente a La felicidad de los pececillos. Suspendo moment\u00e1neamente la lectura mientras las olas del mar asaltan la orilla.<\/p>\n
<\/p>\n
La conversaci\u00f3n mar\u00edtima entre Vilari\u00f1o y Gamoneda<\/p>\n
<\/p>\n
En el poema \u201cConversaci\u00f3n mar\u00edtima con Manuel Vilari\u00f1o\u201d, proleg\u00f3meno de Mar de afuera (C\u00edrculo de Bellas Artes, Madrid, 2012) y futuro epitafio, Antonio Gamoneda (Oviedo, 1931) \u2013ganador del Premio Cervantes 2006 cuya obra es una constante cavilaci\u00f3n sobre el vac\u00edo, la muerte y el dolor\u2013 escribi\u00f3:<\/p>\n
He aqu\u00ed el mar alzado en un abrir y cerrar de ojos de pastor, Juan Larrea. \/\/ El mar. \/\/ \u201cAcaricia pen\u00ednsulas. \u00bfConoce el mar\/ la sombra azul de la nieve? \u00bfQu\u00e9\/ sabe el mar de la mortal part\u00edcula\/ oculta en la niebla? Y\/ del basalto torturado,\/ \u00bfqu\u00e9 sabe el mar?\/\/ Tambi\u00e9n de ti\/ quiero saber. De tu perfil\/ insomne, Manuel, pastor\/ de soledad.\/\/ Dime si escuchas\/ el gemido del mar. Dime las cifras\/ de la ardent\u00eda y\/ de la tempestad.\/\/ En la c\u00e1mara oscura\/ de tus ojos, \u00bfinviertes\/ la inmensidad?\/\/ \u00bfHierve la c\u00f3rnea en\/ los peces profundos? \u00bfEs\/ el mar abisal aviso\/ de una imposible, vac\u00eda\/ eternidad?\/\/ Ceso, Manuel. Veo alzarse\/ a los p\u00e1jaros del mar.\/\/ Alas de sombra derrotan\/ hacia el pa\u00eds del jam\u00e1s.\u201d<\/p>\n
\u201cLa perfecci\u00f3n de las im\u00e1genes de Vilari\u00f1o es la perfecci\u00f3n no de la muerte, del morir. Del acabar no de la finitud, sino de lo finito\u201d, escribi\u00f3 el fil\u00f3sofo napolitano Vincenzo Vitiello en el cat\u00e1logo de Mar de afuera. En el mismo libro, la investigadora lisboeta Maria Filomena Molder se pregunta: \u201c\u00bfC\u00f3mo llegar a ese silencio que acaso se confunda y tal vez no se confunda con la muerte?\u201d Vilari\u00f1o intenta encontrar la esencia del sue\u00f1o dulce y del silencio que oculta la muerte y la
\nnada en el mar \u2013majestuoso y solemne\u2013, y Gamoneda, en su exquisito homenaje, intuye \u2013como el propio Vilari\u00f1o\u2013 que el mar \u2013al igual que la lluvia\u2013 es el verdadero espejo en el que contemplamos nuestra propia desintegraci\u00f3n l<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El ojo se pierde el mar: Manuel Vilari\u00f1o y Antonio Gamoneda – Alejandro Garc\u00eda Abreu – La Jornada Semanal Antonio Gamoneda y Manuel Vilari\u00f1o En este ensayo se celebra el v\u00ednculo entre dos creadores espa\u00f1oles: el fot\u00f3grafo Manuel Vilari\u00f1o (La Coru\u00f1a, 1952) y Antonio Gamoneda (Oviedo, 1931), este \u00faltimo, uno de los m\u00e1s grandes poetas […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":19519,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-19518","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/19518","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=19518"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/19518\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19520,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/19518\/revisions\/19520"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/19519"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=19518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=19518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=19518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}