Destaca experto la relevancia del paisaje en el arte como factor de identidad mexicana en el siglo XIX<\/p>\n
\u00c1ngel Vargas<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
El paisaje dentro del arte fue un valioso elemento para mostrar la identidad y el orgullo nacionales durante la construcci\u00f3n del Estado-naci\u00f3n mexicano en el siglo XIX, seg\u00fan Alan Rojas Orzechowski, coordinador de Exposiciones y museograf\u00eda del Museo Kaluz.<\/p>\n
El especialista ofreci\u00f3 la pl\u00e1tica La ciudad en la colecci\u00f3n Kaluz, con la que se inaugur\u00f3 el ciclo de charlas virtuales Sala Kaluz, organizado por ese espacio muse\u00edstico capitalino, el cual abri\u00f3 en octubre de 2020.<\/p>\n
Para el investigador, la representaci\u00f3n de los espacios urbanos en el arte mexicano, en particular las ciudades m\u00e1s importantes, fue s\u00edmbolo del progreso econ\u00f3mico, social y pol\u00edtico del pa\u00eds.<\/p>\n
Apoyado en im\u00e1genes de pinturas pertenecientes al acervo de ese museo especializado en arte nacional, Alan Rojas plante\u00f3 un viaje a trav\u00e9s del tiempo y por las transformaciones que han experimentado diversos lugares de la Rep\u00fablica Mexicana, a fin de mostrar el papel de los artistas para construir una identidad mexicana.<\/p>\n
Destac\u00f3 de qu\u00e9 manera los creadores decimon\u00f3nicos comenzaron a representar paisajes tanto naturales como urbanos con el af\u00e1n de exaltar ciertos elementos identitarios. Entre otras pinturas, mostr\u00f3 una vista de Tlacotalpan en la que el veracruzano Salvador Ferrando exalta la jauja de ese poblado veracruzano debida, dijo, a su cercan\u00eda con el puerto de Veracruz y el intercambio comercial con los puertos de La Habana, Cuba, y Nueva Orleans, en Estados Unidos.<\/p>\n
Tambi\u00e9n present\u00f3 un paisaje de la ciudad de Puebla en el que Adolfo Tenorio entrelaza lo urbano con lo natural, con los volcanes de fondo como elemento identificable de esa urbe. Lo mismo hizo con un cuadro de Cleofas Almanza, con una vista urbana de una ciudad no identificada, al parecer del norte del pa\u00eds, como hace suponer la aridez del paisaje.<\/p>\n
De acuerdo con el experto, ese movimiento fue muy importante porque hasta ese momento la pintura del paisaje hab\u00eda estado relegada: Anteriormente, representar paisajes en la pintura era m\u00e1s bien un complemento, ya sea de una escena historicista o religiosa.<\/p>\n
El periplo \u2013en el cual mostr\u00f3 tambi\u00e9n pinturas de Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco y Juan O\u2019Gorman\u2013 lleg\u00f3 a la capital del pa\u00eds a trav\u00e9s de cuadros y litograf\u00edas de espacios p\u00fablicos y elementos arquitect\u00f3nicos ampliamente identificados por los mexicanos, como la Plaza de la Constituci\u00f3n, el Palacio Nacional, la Catedral Metropolitana y la Villa de Guadalupe, mediante obras de Pedro Gualdi y Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez.<\/p>\n
Alan Rojas calific\u00f3 de imprescindible el papel social de esos espacios y monumentos como parte de nuestra identidad mexicana, porque al final siempre se hace \u00e9nfasis en su representaci\u00f3n, as\u00ed como de los parques, plazas, avenidas y paseos.<\/p>\n
Es importante decir que esto responde al tr\u00e1nsito de una ciudad colonial a una urbe mexicana, algo que se da en el siglo XIX, particularmente en la primera mitad, refiri\u00f3.<\/p>\n
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