Aurora Reyes: La conquista de los muros para las mujeres<\/p>\n
Las pintoras mexicanas s\u00f3lo pudieron subirse a los andamios hasta la tercera d\u00e9cada del siglo pasado, gracias a la artista Aurora Reyes, quien situ\u00f3 en el centro de su tem\u00e1tica pict\u00f3rica a las mujeres.<\/p>\n
Por Judith Amador Tello<\/p>\n
Las pintoras mexicanas s\u00f3lo pudieron subirse a los andamios hasta la tercera d\u00e9cada del siglo pasado, gracias a esta artista, quien situ\u00f3 en el centro de su tem\u00e1tica pict\u00f3rica a las mujeres. Aqu\u00ed la eval\u00faa la investigadora Guillermina Guadarrama, a 100 a\u00f1os del inicio del muralismo y en concordancia con el D\u00eda Internacional de la Mujer. A su lado menciona a otras colegas relevantes, como Isabel Villase\u00f1or, Olga Costa, Fanny Rabel, Rina Lazo… Y retrae hacia nuestros lectores la fuerza ind\u00f3mita de su primer mural, \u201cAtentado a las maestras rurales\u201d.<\/p>\n
Proceso<\/p>\n
El muralismo mexicano, que cumple 100 a\u00f1os este 2021, propici\u00f3 para las mujeres una ruta m\u00e1s all\u00e1 de ser modelos o ayudantes de los llamados tres grandes; y si algunas se ayudaron de la mano de sus esposos pintores, varias se montaron en los andamios para hacer obra.<\/p>\n
La maestra e historiadora del arte por la UNAM, Guillermina Guadarrama Pe\u00f1a, especialista en el estudio de las expresiones mural\u00edsticas y la Escuela Mexicana de Pintura, recuerda a Isabel Villase\u00f1or, esposa de Gabriel Fern\u00e1ndez Ledezma; Elena Huerta, de Leopoldo Arenal (cu\u00f1ado de David Alfaro Siqueiros); Olga Costa, de Jos\u00e9 Ch\u00e1vez Morado; y Manuela Ballester, de Josep Renau.<\/p>\n
Puede mencionarse tambi\u00e9n a Leonora Carrington, Mar\u00eda Izquierdo, Patricia Quijano Ferrer (viuda de Arnold Belkin), destacadamente Fanny Rabel y Rina Lazo, la m\u00e1s reciente del Sal\u00f3n de la Pl\u00e1stica Mexicana con Silvia Barbescu y Aliria Morales, as\u00ed como la independiente Claudia Chapou, y entre la nov\u00edsima promoci\u00f3n Stephanie Bringas y Janet Calder\u00f3n, y el colectivo Mar\u00eda Pistolas del Estado de M\u00e9xico.<\/p>\n
Pero de entre todos los nombres ha destacado el de Aurora Reyes, pintora, escritora, maestra, miembro del Partido Comunista Mexicano y luchadora social, quien naci\u00f3 el 9 de septiembre de 1908 en Hidalgo del Parral, Chihuahua, y muri\u00f3 el 26 de abril de 1985 en la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n
Su vida y obra po\u00e9tica y pl\u00e1stica se narran y compilan en el libro Aurora Reyes. Alma de Monta\u00f1a, de la investigadora Margarita Aguilar Urb\u00e1n \u2013con pr\u00f3logo de Alberto H\u00edjar, especialista del Centro Nacional de Investigaci\u00f3n, Documentaci\u00f3n e Informaci\u00f3n de las Artes Pl\u00e1sticas (Cenidiap)\u2013, publicado por el Instituto Chihuahuense de la Cultura, en 2010.<\/p>\n
Nieta del general Bernardo Reyes (su padre fue el ingeniero Le\u00f3n Reyes) y sobrina del escritor Alfonso Reyes, fue \u2013a decir de Guadarrama\u2013 una mujer que \u201cse empoder\u00f3\u201d. Pues si bien entonces no exist\u00eda el t\u00e9rmino, ella decidi\u00f3 que quer\u00eda pintar, al margen del contexto que le rodeaba, y buscar un lugar como muralista.<\/p>\n
As\u00ed, \u201cpudo tener fuerzas para pelear y buscar un lugar en la historia del muralismo como autora\u201d. Y tuvo mucho que ver su ingreso a la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), donde \u2013dice el libro de Aguilar Urb\u00e1n\u2013 forj\u00f3 amistad con los escritores mexicanos Juan de la Cabada y Renato Leduc, y los cubanos Nicol\u00e1s Guill\u00e9n y Juan Marinello, entre otros. Entonces ya era reconocida como pintora de caballete, en cuyos cuadros hablaba de problemas sociales, como la pobreza, si bien \u201cprefiri\u00f3 plasmar rostros de mujeres en un af\u00e1n visible de explorar los claroscuros de la condici\u00f3n femenina a trav\u00e9s de la imagen\u201d.<\/p>\n
A\u00f1ade la autora:<\/p>\n
\u201cEl logro m\u00e1s importante de Aurora en esta \u00e9poca fue, sin duda, haber ganado por concurso la oportunidad de pintar su primer mural en el vest\u00edbulo del Centro Escolar Revoluci\u00f3n, una escuela modelo de la educaci\u00f3n socialista construida en 1934. Esta obra fue designada en primera instancia como La maestra asesinada, pero el t\u00edtulo vari\u00f3 con los a\u00f1os hasta quedar como Atentado a las maestras rurales. En diversas entrevistas, ella se autoasign\u00f3 el t\u00edtulo de \u2018primera muralista mexicana\u2019 en vista de que las otras mujeres \u2013refiri\u00e9ndose a Marion y Grace Greenwood, que hab\u00edan pintado antes que ella en el Mercado Abelardo Rodr\u00edguez\u2013 \u2018eran gring\u00fcitas\u2019. Lo cierto es que Isabel Villase\u00f1or, junto con Alfredo Zalce, ya hab\u00eda realizado un mural en una escuela primaria rural en Ayotla, Estado de M\u00e9xico, en 1929. Sin embargo, quiz\u00e1 por la relevancia del conjunto de murales auspiciados por el cardenismo, la afirmaci\u00f3n ha sido reiterada por varios cr\u00edticos y se le ha otorgado a Aurora la dignidad de haber sido la iniciadora del movimiento muralista femenino en el pa\u00eds.\u201d<\/p>\n
Investigadora del Cenidiap del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y autora del ensayo Mujeres en los andamios. Logros y vicisitudes de la mujer en el arte monumental, Guadarrama recuerda v\u00eda telef\u00f3nica que varias pintoras intervinieron en murales como colaboradoras de Diego Rivera. Y que Villase\u00f1or, ciertamente, fue la primera en pintar un mural, pero se le ha visto como colaboradora de Zalce debido a que \u201cla sociedad patriarcal, machista y conservadora hac\u00eda poco posible que (las artistas) fueran aceptadas\u201d.<\/p>\n
Piensa, por ejemplo, en Elena Huerta, tambi\u00e9n militante comunista, quien padec\u00eda problemas de salud. Luego se fue a la entonces Uni\u00f3n de Rep\u00fablicas Socialistas Sovi\u00e9ticas (URSS), \u201cen plena Segunda Guerra Mundial\u201d, y al volver hacia los a\u00f1os cincuenta pide que se le comisione para hacer un mural, y \u201cnunca se lo dan, logra treparse a los andamios hasta la edad de 70 a\u00f1os\u201d. Fue cuando pint\u00f3 en la Casa de la Cultura Vito Alessio Robles, de su natal Saltillo, la historia de la entidad, con el apoyo de un grupo de mujeres artistas que ella cre\u00f3 ex profeso.<\/p>\n
Igual menciona el mural Motivos sobre el agua (1952), que Olga Costa y Ch\u00e1vez Morado realizaron en el balneario Agua Hedionda, en Cuautla, Morelos, con mosaicos italianos. Explica que ahora es m\u00e1s com\u00fan hablar de empoderamiento de la mujer, pero antes la sociedad era muy machista y las mujeres se somet\u00edan. La historia del mural de Costa y Ch\u00e1vez Morado \u201ces muy bonita porque como pareja de artistas \u00e9l era muy fuerte, si bien ella no era sometida\u201d.<\/p>\n
El pintor guanajuatense es quien hace el proyecto para realizar la obra a trav\u00e9s del Taller de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica que hab\u00eda fundado, pero en el Inventario del muralismo mexicano, de Orlando Su\u00e1rez, no aparece como autor, s\u00f3lo se consigna a Olga Costa. A\u00f1ade Guadarrama al respecto:<\/p>\n
\u201cCuando se ve el mural en Agua Hedionda, inmediatamente se identifica la parte de Ch\u00e1vez Morado y la de ella. Es maravilloso, es un muro muy largo y ella realiz\u00f3 una serie de sirenas representantes de diversos pa\u00edses, no son para nada unas sirenas esculturales, sino unas sirenas gorditas, muy bonitas y coloridas, maravillosas, como (arte popular) de Metepec. La parte de \u00e9l, dividida por una puerta, es la historia de Cuautla, muy a su estilo, con cuestiones prehisp\u00e1nicas y todo eso. Y lo que me parece bonito es que \u00e9l nunca menciona que tiene ese mural, nada m\u00e1s se cita a Olga, como que le quiso dar el impulso y ella ya no hizo ning\u00fan otro.\u201d<\/p>\n
Cuesta arriba
\nConsidera Guadarrama que la ruptura de Aurora Reyes con su esposo (el escritor Jorge de Godoy), y el haberse hecho cargo de sus hijos, contribuy\u00f3 a enfrentar ese mundo machista y pelear para, al final, \u201ctener un lugar en la historia del muralismo, como autora\u201d.<\/p>\n
Ella \u201cno pint\u00f3 con ninguna pareja, se trepa sola a los andamios y lo interesante es que su tema es la mujer, la violencia contra las maestras, tambi\u00e9n ve la situaci\u00f3n de los maestros, era la \u00e9poca en la que se impuls\u00f3 la educaci\u00f3n socialista y los maestros eran desorejados, las maestras golpeadas\u2026 yo creo que en eso (los temas de mujeres) radica su importancia\u201d.<\/p>\n
Reyes hizo su primer mural en 1936. Vendr\u00edan luego, ya en 1962, Trayectoria de la cultura en M\u00e9xico, Presencia del maestro en los movimientos hist\u00f3ricos de la patria, Espacio, objetivo futuro y Constructores de la cultura nacional, ubicados en el auditorio 15 de Mayo del Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educaci\u00f3n (SNTE), en la calle Belisario Dom\u00ednguez, Centro Hist\u00f3rico de la Ciudad de M\u00e9xico; y en 1978, Primer encuentro, en el sal\u00f3n de Cabildos de la delegaci\u00f3n (hoy alcald\u00eda) de Coyoac\u00e1n, consigna Aguilar Urb\u00e1n en su libro.<\/p>\n
Al muralismo y a la escultura se les consideraba en la \u00e9poca de auge de la llamada Escuela Mexicana de Pintura como un trabajo \u201crudo\u201d, cuenta Guadarrama y escribe:<\/p>\n
\u201cLas mexicanas pudieron subirse a los andamios hasta la tercera d\u00e9cada del siglo pasado. Este retraso temporal tiene que ver, sin duda, con la educaci\u00f3n machista que se genera y promueve desde el hogar, lo que provoca sumisi\u00f3n, categoriza a la mujer como objeto y se\u00f1ala que su \u00fanico destino es casarse, tener hijos y cuidar a su familia, mientras que los hombres pueden andar libres por la vida, aunque por fortuna cada vez sucede menos. La tard\u00eda subida al andamio no solamente se trataba de un asunto de g\u00e9nero, al parecer tambi\u00e9n ten\u00eda que ver con misoginia, racismo, cuestiones ideol\u00f3gicas y relaciones sociales.\u201d<\/p>\n
Se refiere a que Rivera lleg\u00f3 a aceptar como ayudantes a las estadunidenses Ione Robinson, Zohma Day y Maxine Albro. Pero no necesariamente lo atribuye a cuestiones de discriminaci\u00f3n. Pues en aquel entonces Reyes y Mar\u00eda Izquierdo daban clases de dibujo en las escuelas primarias y Huerta no lleg\u00f3 a la Ciudad de M\u00e9xico sino hasta 1930. Cuando Rivera se va a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, las estadunidenses quedaron al frente del mural en Palacio Nacional, pero fueron \u201cpresas del acoso de funcionarios\u2026 y del machismo que se escandalizaba de verlas con overol de mezclilla, vestimenta propia de los obreros\u201d.<\/p>\n
Tareas pendientes
\nEn el pr\u00f3logo de Aurora Reyes. Alma de monta\u00f1a, Alberto H\u00edjar desmenuza c\u00f3mo su autora Margarita Aguilar Urb\u00e1n investig\u00f3 y desarroll\u00f3 la biograf\u00eda de la pintora y poeta, desde lo que implica llevar el apellido familiar hasta sus propias militancias pol\u00edticas, y la describe:<\/p>\n
\u201c\u2026 la esforzada maestra, militante cr\u00edtica comunista sin concesiones hasta renunciar al PCM, poeta, agitadora y propagandista, primera muralista mujer, compa\u00f1era de tertulia de hombres sabios, hermanada con una legi\u00f3n de mujeres libertarias, entre las que la investigadora destaca a Concha Michel, la cantora biling\u00fce del olvidado Tom Mooney como se\u00f1al del internacionalismo desarrollado por las organizaciones de frente amplio, como la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), a la que aportaron sus modos de estar en el mundo amenazado, todo el tiempo, por los grandes consorcios capitalistas asociados con gobernantes y funcionarios c\u00f3mplices.\u201d<\/p>\n
A la muralista no s\u00f3lo le cost\u00f3, como cuenta Guadarrama, vencer diferentes adversidades hasta subir a un andamio (15 a\u00f1os despu\u00e9s de iniciado el muralismo mexicano, cuando Roberto Montenegro pint\u00f3 El \u00e1rbol de la vida en el \u00e1bside del antiguo Colegio de San Pedro y San Pablo): su historia suele caer en el olvido. Y son trabajos como los de Guadarrama, Aguilar Urb\u00e1n o de la propia familia de la artista los que mantienen viva su memoria.<\/p>\n
En julio de 2004, su nieto H\u00e9ctor Godoy advirti\u00f3 en estas p\u00e1ginas (Proceso, 1447) el deterioro en el cual se encuentra el mural realizado en el auditorio del SNTE. Se buscaba el apoyo de la entonces diputada Mar\u00eda Rojo, la presidenta del sindicato Elba Esther Gordillo, el director de Bellas Artes, Sa\u00fal Ju\u00e1rez, y el secretario de Cultura del Distrito Federal, Enrique Semo. Hasta la fecha, la obra de 325 metros cuadrados sigue en mal estado.<\/p>\n
Declarado monumento art\u00edstico, el Centro Escolar Revoluci\u00f3n fue construido por el arquitecto Antonio Mu\u00f1oz Garc\u00eda durante el gobierno de Abelardo L. Rodr\u00edguez. Cuenta con obra de Ra\u00fal Anguiano, Ferm\u00edn Revueltas, Gonzalo de la Paz, Ignacio G\u00f3mez Jaramillo, Antonio Guti\u00e9rrez y Everardo Ram\u00edrez. En 2017, tras los sismos de septiembre fue cerrado porque sufri\u00f3 algunos da\u00f1os. Situado en Arcos de Bel\u00e9n y Ni\u00f1os H\u00e9roes en la CDMX, hoy es imposible entrar al plantel debido al arreglo de banquetas, si bien el fot\u00f3grafo de Proceso Octavio G\u00f3mez consigui\u00f3 obtener una toma.<\/p>\n
Godoy record\u00f3 que su abuela habl\u00f3 de su mural en una entrevista con la revista Mujeres, en noviembre de 1975, cuando realizaba la obra del SNTE:<\/p>\n
\u201cEl tema se refiere a los atentados que los cristeros cometieron con los maestros rurales, entre los cuales hubo muchas maestras sacrificadas.\u201d<\/p>\n
La obra est\u00e1 ubicada en la parte superior del frente del vest\u00edbulo del edificio. Mide dos por cuatro metros. Retrata a una maestra atacada por un campesino que la arrastra por el suelo tir\u00e1ndola del cabello, mientras otro personaje la golpea en la cara con la culata de un rifle. Escondidos tras un pilar sus peque\u00f1os alumnos ven asustados la escena.<\/p>\n
El heredero evoc\u00f3 tambi\u00e9n que Reyes siempre fue reconocida como una pintora de manufactura impecable, si bien tuvo muchos enemigos pol\u00edticos. Se le pregunt\u00f3 entonces por qu\u00e9 el olvido, si se trata de una pionera del muralismo:<\/p>\n
\u201cFue marginada por su pintura de denuncia social. L\u00e1zaro C\u00e1rdenas fue quien m\u00e1s la ayud\u00f3, pero despu\u00e9s de \u00e9l la empezaron a marginar muy fuerte.\u201d<\/p>\n
Relat\u00f3 que la consideraban \u201cuna rojilla\u201d e incluso fue perseguida por la CIA (Agencia Central de Inteligencia), por sus relaciones con gente del gobierno de Mosc\u00fa, de Fidel Castro y del dirigente chino Mao Tse Tung.<\/p>\n
Y narra una an\u00e9cdota que retrata su posici\u00f3n pol\u00edtica: Cuando Luis Echeverr\u00eda \u00c1lvarez era disc\u00edpulo del exl\u00edder del PRI Rodolfo S\u00e1nchez Taboada, la present\u00f3 con artistas e intelectuales de la \u00e9poca. Al ganar la Presidencia fue a casa de la pintora en Coyoac\u00e1n y le dijo:<\/p>\n
\u201c\u00a1Cachorra (la llamaban as\u00ed por ser hija de Le\u00f3n), me dieron la grande! \u00a1Vente a Bellas Artes!.\u201d<\/p>\n
Dice que su abuela le respondi\u00f3:<\/p>\n
\u201cYo no hago trato con asesinos.\u201d<\/p>\n
Y agrega:<\/p>\n
\u201cLe ment\u00f3 la madre y le cerr\u00f3 la puerta en las narices \u00a1De ese tama\u00f1o! Mi abuela no se vend\u00eda, no ten\u00eda precio, sus ideas pol\u00edticas y sociales eran de una pieza, entonces s\u00ed se hizo de muchos enemigos, desgraciadamente, por eso la marginaron, por eso fue olvidada y es una gran desconocida.\u201d<\/p>\n
Quiz\u00e1 ya no tanto porque cada vez hay m\u00e1s investigaciones y reportajes en torno a ella, como quien abri\u00f3 la ruta a las mujeres muralistas en M\u00e9xico. Pero hasta hoy no se ha cumplido el sue\u00f1o que expres\u00f3 su nieto: que se rescate su mural en el SNTE y que el Museo Nacional de Arte (Munal) le organice una exposici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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