El estante de lo ins\u00f3lito<\/p>\n
Ra\u00fal Criollo y Jorge Caballero<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
\u201cPara m\u00ed, tiene m\u00e1s importancia mi actuaci\u00f3n por lo que sirve para hacer que la gente se olvide por un momento de sus preocupaciones diarias (que a veces son como para llorar un a\u00f1o)\u201d Tin Tan en entrevista para la revista F\u00edlmico de Nueva York en 1963<\/p>\n
Su extenso nombre ya advert\u00eda la clase de enredo verbal que lo convertir\u00eda en un dominador de \u201cla labia\u201d. El acta de nacimiento especificaba que Germ\u00e1n Genaro Cipriano G\u00f3mez Vald\u00e9s Castillo vio la primera luz en la capital del pa\u00eds el 19 de septiembre de 1915. Germ\u00e1n y familia se movieron a Ciudad Ju\u00e1rez, lo que lo aproxim\u00f3 a la frontera, al ingl\u00e9s y a la colisi\u00f3n h\u00edbrida de la cultura en ambos costados de \u201cla l\u00ednea\u201d. Ten\u00eda 12 a\u00f1os y absorbi\u00f3 todo lo que no pod\u00eda en los salones de clase, que no fueron su fuerte. Fue barrendero y trabaj\u00f3 en una radiodifusora pegando etiquetas, antes de tomar el micr\u00f3fono como locutor con lo que gan\u00f3 su primer apodo: Topillo Tapas. La radio lo hizo figura, condujo su propia emisi\u00f3n llamada El barco de la ilusi\u00f3n y desarroll\u00f3 las herramientas de lenguaje que lo pondr\u00edan en el set cinematogr\u00e1fico, las disqueras o los estudios de doblaje. M\u00e1s tarde tambi\u00e9n le dijeron La Chiva o El Pachuco de Oro, pero se quedar\u00eda con el nombre inmortal de Tin Tan, quiz\u00e1, como dec\u00eda en canciones y pel\u00edculas, porque en \u00e9l \u201ctodo es m\u00fasica\u201d.<\/p>\n
El corto y el gran salto<\/p>\n
Mientras muchos de sus contempor\u00e1neos fueron perdi\u00e9ndose con los a\u00f1os, Tin Tan es uno de los personajes del cine mexicano m\u00e1s revalorado con el paso del tiempo. Autor sin cr\u00e9dito del spanglish f\u00edlmico, fue actor, imitador, locutor, genial improvisador, gesticulador grandilocuente y, sin duda, estupendo cantante. Su lenguaje y modismos eran transgresores para hablar de las trocas, las chavalas, afirmar con silabarios, pedir la marmaja-cash, suplicando de a plis, coqueteando a las interminables darlings de su universo, imponiendo el r\u00e9cord del actor que m\u00e1s mujeres bes\u00f3 para la pantalla grande. Los estudios sobre el personaje y su cine pasan por el desparpajo que pretende descifrar la ra\u00edz misma de la condici\u00f3n chicana y el establecimiento del spanglish como lengua de frontera y fusi\u00f3n multicultural.<\/p>\n
Germ\u00e1n Vald\u00e9s arranc\u00f3 en el cine en 1943 con el cortometraje de Paco Miller \u00a1El que la traga la paga!, una producci\u00f3n silente hecha entre amigos, rodada en formato de 8 mil\u00edmetros en el puerto de Tampico, con un socio que lo acompa\u00f1ar\u00eda siempre: Marcelo Ch\u00e1vez, es decir, el Carnal Marcelo, estupendo actor y m\u00fasico, con quien har\u00eda giras internacionales y mucho cine, en ocasiones como invitados especiales en trabajos como Mi campe\u00f3n (Chano Urueta, 1951) o Viaje a la Luna (Fernando Cort\u00e9s, 1963). Tambi\u00e9n en 1943, realiz\u00f3 Hotel de verano, su primer largometraje, dirigido por Ren\u00e9 Cardona.<\/p>\n
En 1947 registr\u00f3 sus primeras grabaciones para Columbia, donde luci\u00f3 su filin. Con una filmograf\u00eda de 106 pel\u00edculas (contando sus muchas apariciones \u201cespeciales\u201d en producciones de calibre irregular), Germ\u00e1n es venerado sobre todo por sus colaboraciones con Gilberto Mart\u00ednez Solares, cineasta con quien film\u00f3 la mayor\u00eda de sus t\u00edtulos importantes, conformando un cuerpo histri\u00f3nico con Wolf Ruvinskis, Jos\u00e9 Ren\u00e9 Ruiz Mart\u00ednez Tun-T\u00fan, Fanni Kaufman Vitola, Joaqu\u00edn Garc\u00eda Borolas y el tambi\u00e9n argumentista Juan Garc\u00eda Peralvillo, as\u00ed como sus talentosos hermanos Ram\u00f3n Vald\u00e9s y Manuel Loco Vald\u00e9s, quienes hicieron secundarios destacados, adem\u00e1s de forjar su propia carrera con gran \u00e9xito.<\/p>\n
Sus pel\u00edculas tienen todos los tintes, ritmos, absurdos y desmesuras en las piezas realizadas por Mart\u00ednez Solares, como Soy charro de levita (1949), Chucho el Remendado (1949), Calabacitas tiernas (1949), El Bello Durmiente (1952), Lo que le pas\u00f3 a Sans\u00f3n (1955) y, desde luego, El Rey del barrio (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1949), un aut\u00e9ntico cl\u00e1sico del cine nacional, donde lidera una banda de delincuentes sin ser capaz de robarse nada, pero se hace el duro tomando rompope (\u201cdel fuerte\u201d) o logrando carambolas. El Rey se hace pasar por pintor, cantante y maestro de m\u00fasica, llegando a la audacia de romper \u201cla cuarta pared\u201d, hablando directamente a c\u00e1mara, es decir, al p\u00fabico, para disculpar al ebrio Carnal Marcelo haciendo de polic\u00eda.<\/p>\n
Tin Tan pod\u00eda ser padre e hijo en busca de gloria en la parodia La marca del Zorrillo (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1949), con espada y versada, con bruja majuja, ung\u00fcentos m\u00e1gicos, cabalgatas temerarias, duelo de espada de alta filigrana y besos aniquiladores de ox\u00edgeno con la t\u00edmida belleza de la naciente estrella Silvia Pinal, incluyendo discurso pacifista atolondrado: \u201cOdio el derramamiento de sangre in\u00fatil\u2026 y tambi\u00e9n el \u00fatil\u201d. El actor era un manojo de acrobacias o bailes, con la espontaneidad sumada del guion que se escrib\u00eda en su mente. Esas erupciones de talento eran alentadas por Gilberto Mart\u00ednez Solares, quien, como bien consign\u00f3 Rafael Avi\u00f1a, su bi\u00f3grafo total ( Aqu\u00ed est\u00e1 su pachucote\u2026 \u00a1Noooo! Una biograf\u00eda de Germ\u00e1n Vald\u00e9s; Conaculta, 2010), \u201clo dejaba hacer\u201d. Varias de las escenas perdurables del c\u00f3mico surgieron en uno de esos trances (y no por pacheco, que tambi\u00e9n lo era) por aderezar el guion, lo que casi se extiende a sus doblajes memorables para Disney en las cintas legendarias de Wolfgang Reitherman, Los aristogatos (1970) y El libro de la selva (1967), donde hizo maravillas como el oso Baloo.<\/p>\n
El c\u00f3mico tuvo particular presencia en escenas o tramas deportivas sacudido por trompones de boxeo en \u00a1Ay amor\u2026 c\u00f3mo me has puesto! (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1951), El revoltoso (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1951), y El sult\u00e1n descalzo (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1956); mientras lanz\u00f3 y bate\u00f3 en los diamantes beisboleros de No me defiendas compadre (1949), y El mariachi desconocido (Tin Tan en La Habana, Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1952); fue el tremendo pedalista Cleto Garc\u00eda en El campe\u00f3n ciclista (Fernando Cort\u00e9s, 1956); conductor temerario junto a Adalberto Mart\u00ednez Resortes en Pilotos de la muerte (Chano Urueta, 1961), y acompa\u00f1\u00f3 los clavados del campe\u00f3n ol\u00edmpico Joaqu\u00edn Capilla en \u00a1Paso a la juventud…! (Gilberto Mart\u00ednez Solares, 1958).<\/p>\n
En la m\u00fasica, Tin Tan grab\u00f3 en todos los g\u00e9neros, con seriedad y con parodia, con adaptaciones mel\u00f3dicas y juegos ling\u00fc\u00edsticos, colocando cl\u00e1sicas de campeonato como Bonita, de Luis Arcaraz; Piel canela, de Bobby Capo, y, desde luego, Contigo, tema cumbre del compositor y guitarrista notable Claudio Estrada; ese tema sirvi\u00f3 para la c\u00e9lebre secuencia con borrachazo de grandes dimensiones coreogr\u00e1ficas en el citado cult film nacional El Rey del barrio, cuando canta a Silvia Pinal en danza sin par subiendo y bajando escaleras en una vecindad, desembuchando mel\u00f3dico y an\u00edmico mensaje de amor entonando \u201cTus besos se llegaron a recrear, aqu\u00ed en mi boca\u201d\u2026<\/p>\n
Algo poco apreciado o poco conocido es que Tin Tan tuvo composiciones propias como Adela, El panadero (que hoy usan cualquier cantidad de repartidores panaderos con equipos de sonido ambulante en todo M\u00e9xico), Prendan su veladora, El hijo pr\u00f3digo y las geniales Cantando en el ba\u00f1o y La nuez. Hay dos temas vueltos de barrio por el c\u00f3mico que siguen siendo muy divertidos: La barca de oro, original de Luis Mart\u00ednez Serrano, y R\u00e1scame aqu\u00ed, su adaptaci\u00f3n chusca de I Want to Hold Your Hand, de John Lennon y Paul McCartney, que fue un gran \u00e9xito Beatle, puesto aqu\u00ed como ingeniosa relectura de conversi\u00f3n l\u00edrica que define muy bien su avezada inventiva.<\/p>\n
En La vida in\u00e9dita de Tin Tan (Editorial Planeta, 2006), su hija, Rosal\u00eda Vald\u00e9s, hace canto, cr\u00f3nica y mito del personaje paterno; de la estrella clim\u00e1tica, de la figura que pudo trascender sus propios errores en un lastimoso declive, haciendo de segund\u00f3n a las \u00f3rdenes de los h\u00e9roes populares del momento en el c\u00f3mic y el ensogado como Chanoc y Blue Demon, pero que para la posteridad ser\u00e1 siempre El Sult\u00e1n descalzo, El Bello Durmiente, Simbad el Mareado o el Sans\u00f3n al que le salen \u201cperrillas\u201d en lugar de perder \u201clos oclayos\u201d cuando le cortan el pelo.<\/p>\n
Jos\u00e9 Andr\u00e9s Niquet hizo un estupendo an\u00e1lisis del personaje y sus desmesuras verbales en el libro Tin Tan y su trompabulario. Germ\u00e1n Vald\u00e9s, el genio y su ingenio (edici\u00f3n del autor y de Carlos Mart\u00edn Estrada Monroy, 2013). Y, como para los \u00eddolos los mitos y mitotes son prodigio de propagaci\u00f3n vol\u00e1til, a Tin Tan lo acompa\u00f1an misterios y chismes, como que se negara a ser parte de la portada del \u00e1lbum de The Beatles Sgt. Pepper\u2019s Lonely Hearts Club Band, como \u00edcono \u201clatino\u201d; o que dej\u00f3 tesoros resguardados de material y riquezas en sus espacios de vida y esparcimiento acapulque\u00f1o cual vil Capit\u00e1n Mantarraya (1970), pel\u00edcula que dirigi\u00f3 como despedida del set (un proyecto que en principio ser\u00eda un cortometraje). La cinta tard\u00f3 cuatro a\u00f1os en estrenarse despu\u00e9s de su rodaje, cuando se exhibi\u00f3 (en octubre de 1973), el c\u00f3mico ya hab\u00eda fallecido.<\/p>\n
Descarriado y enamorado, como la pasaba con Luis Aguilar en Locos peligrosos (Fernando Cort\u00e9s, 1957), y viviendo dramas de arrabal con buena cara en Las aventuras de Pito P\u00e9rez (Juan Bustillo Oro, 1957), Tin Tan trascendi\u00f3 su tiempo para continuar vigente, como si los calendarios hubieran a\u00f1ejado sus grandes dotes en el celuloide, haciendo s\u00f3lido su nicho de estrella perpetua.<\/p>\n
Ver
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