Notturno<\/p>\n
Carlos Bonfil<\/p>\n
Con apenas seis largometrajes en una carrera de casi tres d\u00e9cadas, el italiano Gianfranco Rosi se ha vuelto una referencia imprescindible en el panorama del cine documental.<\/p>\n
Prueba de ello es el reiterado reconocimiento brindado en festivales internacionales (Le\u00f3n de Oro en Venecia por Sacro GRA, de 2013; Oso de oro en la Berlinale de 2016 por Fuocoamare, fuego en el mar, cr\u00f3nica notable sobre la suerte de migrantes africanos naufragados en la isla italiana de Lampedusa).<\/p>\n
En M\u00e9xico se ha proyectado esta \u00faltima cinta y tambi\u00e9n la inquietante incursi\u00f3n del cineasta en la intimidad de un delincuente mexicano al servicio del c\u00e1rtel de Ju\u00e1rez, en el documental El sicario, cuarto 164, filmado en 2009.<\/p>\n
Su cinta m\u00e1s reciente, Notturno (2020), es la representaci\u00f3n italiana este a\u00f1o para el \u00d3scar a la mejor pel\u00edcula de habla no inglesa.<\/p>\n
En Notturno, Gianfranco Rosi retoma las inquietudes en Fuocoamare sobre las razones que obligan a ciudadanos de pa\u00edses dominados por reg\u00edmenes autoritarios a emigrar hacia tierras occidentales en principio m\u00e1s hospitalarias. Esta vez, sin embargo, el director ha elegido pasar una temporada de tres a\u00f1os en cuatro pa\u00edses de Medio Oriente para explorar los efectos que sobre las poblaciones locales ha tenido las ocupaciones territoriales por parte de grupos terroristas vinculados al ISIS (Estado Isl\u00e1mico de Irak y Siria).<\/p>\n
Luego de familiarizarse con habitantes de las l\u00edneas fronterizas del Kurdist\u00e1n, L\u00edbano, Siria e Irak, Rosi procedi\u00f3 a filmar escenas de la vida cotidiana de mujeres y ni\u00f1os quienes refieren sus vivencias como sobrevivientes de la barbarie, de un modo directo, sin participaci\u00f3n del cineasta y sin mayores comentarios en off. De esta estrategia narrativa se desprende no una rutinaria ret\u00f3rica de denuncia, armada a partir con datos precisos y un contexto hist\u00f3rico claramente delineado, sino algo m\u00e1s intangible y abstracto, una reuni\u00f3n de vi\u00f1etas impresionistas \u2013 collage o mosaico de im\u00e1genes\u2013 que invita al espectador a encontrar la l\u00f3gica interna, el hilo conductor, que revele vasos comunicantes entre esta realidad y lo que sucede en otras partes del planeta, incluidas, se podr\u00eda a\u00f1adir, las dram\u00e1ticas vivencias en las dos fronteras de nuestro pa\u00eds. Un mundo crecientemente interconectado por la violencia irracional.<\/p>\n
En esta aproximaci\u00f3n subjetiva a la realidad que ahora propone Rosi, se alternan las im\u00e1genes de rituales mortuorios y los involuntarios movimientos coreogr\u00e1ficos de yihadistas vestidos de rojo que desfilan y se hacinan en mazmorras pr\u00f3ximas al infierno de Abu Ghraib o al amontonamiento de maras salvatruchas en c\u00e1rceles salvadore\u00f1as. En una prisi\u00f3n siria un grupo de madres visita las celdas donde fueron torturados y finalmente ejecutados sus hijos. De esa experiencia el director s\u00f3lo captura la emoci\u00f3n en vivo, el estupor inicial, el dolor interiorizado y la catarsis final en llantos y plegarias. En una escuela un alumno dialoga con su maestra, quien le interroga sobre la manera en que sobrevivi\u00f3 a una masacre, y en la confusi\u00f3n infantil se instala ya la familiaridad con el horror como un hecho cotidiano. Otros ni\u00f1os incorporan en sus dibujos las decapitaciones, los cercenamientos de brazos, las torturas varias a que han asistido. Son dibujos invariablemente te\u00f1idos de sangre. En otra escena una madre escucha, anonadada, los mensajes de voz que, de modo clandestino, le hace llegar su hija para referirle la forma en que los terroristas la tienen secuestrada. En un asilo siqui\u00e1trico un grupo de pacientes ensaya una absurda obra teatral de corte brechtiano, Primavera de guerra, bajo la direcci\u00f3n de uno de sus m\u00e9dicos. M\u00e1s inquietante a\u00fan es el clima de incertidumbre permanente, el comp\u00e1s de espera entre un horror y el siguiente, con mujeres soldados que regresan de un frente de guerra y comparten con sus pares masculinos las rutinas castrenses en un par\u00e9ntesis de paz suspendida, en alerta siempre ante los incesantes asedios del soterrado enemigo terrorista.<\/p>\n
El realizador explica su estrategia f\u00edlmica para la revista digital peruana Desistfilm: Vivimos en medio de demasiada informaci\u00f3n en este mundo. S\u00f3lo vas a Internet y ya la tienes. Para m\u00ed, el cine documental debe convertirse en algo m\u00e1s emocional. Quiero impactar a la audiencia de una forma emocional. No quiero dar una respuesta. A cada pregunta que tenga, cada audiencia debe responderse a s\u00ed misma, eso es muy importante para m\u00ed y ese es mi desaf\u00edo al hacer un documental. Y a\u00f1ade, esperanzadoramente, \u201c Notturno es una pel\u00edcula de luz sobre la oscuridad de la guerra\u201d.<\/p>\n
Disponible en la plataforma de cine de autor MUBI, la cual tambi\u00e9n ofrece una retrospectiva de este documentalista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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