Pro Gould, contra Gould<\/p>\n
Juan Arturo Brennan<\/p>\n
Una mujer italiana que habla con la estatua de Glenn Gould en Toronto, y va a buscarlo a su tumba para agradecerle.<\/p>\n
Una mujer brit\u00e1nica que se hace tatuar el tema principal del Cuarteto de cuerdas de Gould.<\/p>\n
Una mujer rusa en plena campa\u00f1a para la gouldizaci\u00f3n de Rusia.<\/p>\n
Un m\u00fasico y cineasta que se refiere al singular pianista canadiense como un ser de otro mundo y otra dimensi\u00f3n.<\/p>\n
Tales son los personajes protag\u00f3nicos m\u00e1s notorios de un documental de Bruno Monsaingeon titulado originalmente Glenn Gould: Hereafter (2006), elusivo t\u00e9rmino que puede ser traducido como lo ulterior, lo trascendente, el m\u00e1s all\u00e1, la otra vida.<\/p>\n
Son varios los documentales que se han realizado sobre la figura de Glenn Gould (1932-1982), algunos dirigidos por el propio Monsaingeon, pero, para quienes conocen a Gould apenas por encima, este filme es un buen punto de entrada a la vida y la carrera de uno de los m\u00fasicos m\u00e1s extra\u00f1os que han pisado esta Tierra y puesto las manos sobre un teclado. De las im\u00e1genes y sonidos de este filme, que es ciertamente interesante, surge un retrato bastante completo de Gould, al menos en lo que se refiere a sus principales caracter\u00edsticas como m\u00fasico y ser humano. Lo principal, creo, es que se trata de un m\u00fasico que fue absolutamente fiel e intransigente con sus convicciones, cosa que no le granje\u00f3 muchos amigos entre sus colegas y los miembros de la industria musical, pero en cambio produjo una base de fans incondicionales que ya quisiera cualquier estrella de Hollywood o artista de rock. Aqu\u00ed est\u00e1 el Gould que tambi\u00e9n era organista, que adoraba a Bach con un amor totalizador, y que a la vez se permit\u00eda enmendar la plana a Mozart. Est\u00e1 presente el pianista que usaba siempre la misma silla para sentarse ante su instrumento, que exig\u00eda control absoluto de la temperatura de los \u00e1mbitos en los que tocaba y grababa, hombre paranoico e hipocondriaco (y de salud no del todo buena), usuario permanente de gorra, guantes y abrigos en cualquier clima.<\/p>\n
Pero tambi\u00e9n es posible apreciar en la pel\u00edcula de Monsaingeon (que puede verse en medici tv) a un m\u00fasico que hablaba de m\u00fasica con mucha elocuencia y conocimiento de causa, as\u00ed fuera para proferir conceptos que muchos de sus tiesos y anticuados contempor\u00e1neos consideraron anatema. Este es el pianista que abandon\u00f3 temprano las salas de concierto para dedicarse por entero durante el resto de su vida a su gran amor: el micr\u00f3fono del estudio de grabaci\u00f3n. Con esta actitud radical, Glenn Gould mat\u00f3 dos p\u00e1jaros de un tiro: se proporcion\u00f3 las condiciones que \u00e9l consideraba ideales para hacer m\u00fasica, y se alej\u00f3 de la gente, a la que no le ten\u00eda particular aprecio; su legendaria aversi\u00f3n a socializar aparece aqu\u00ed en toda su gloriosa misantrop\u00eda. El c\u00famulo de excentricidades y manierismos de Gould aludidos en el documental conforma, s\u00ed, un retrato de un personaje raro, pero a la vez fascinante. Este pianista, que cantaba y tarareaba la m\u00fasica, para adoraci\u00f3n de muchos y exasperaci\u00f3n de otros (sus ingenieros de grabaci\u00f3n, sobre todo), da testimonio de su amor por la m\u00fasica de Bach, Webern y Schoenberg (cuyo nombre le puso a su lancha de motor), al tiempo que alude a Bart\u00f3k y Stravinski como m\u00fasicos menores y sobrevalorados. Por estos y otros conceptos, muchos m\u00fasicos actuales opinan que Gould fue m\u00e1s un consumado histri\u00f3n que un gran artista.<\/p>\n
Por otra parte, hay aqu\u00ed tambi\u00e9n una presencia notable de muchos a quienes Glenn Gould despert\u00f3, inspir\u00f3, alivi\u00f3, sorprendi\u00f3 y desconcert\u00f3, sobre todo a trav\u00e9s de sus heterodoxas interpretaciones de Bach. Tales testigos mencionan una y otra vez que escuchar a Gould era una experiencia trascendental que rebasaba por mucho la de asistir a un simple concierto o recital. De hecho, al retirarse de los escenarios, Gould mencion\u00f3 su hartazgo con el ritual musical p\u00fablico que implica la ejecuci\u00f3n rutinaria de m\u00fasica rutinaria en condiciones rutinarias.<\/p>\n
Entre las conclusiones que es posible sacar de este documental de Bruno Monsaingeon sobre Glenn Gould, hay una muy evidente, que ya se ha explorado a fondo: la imposibilidad casi absoluta de abordar al pianista originario de Toronto desde la indiferencia: o se le ama o se le odia, y parece que no hay medias tintas a su respecto. En su descargo: Gould amaba entra\u00f1ablemente a sus perros.<\/p>\n
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