Mujeres documentalistas<\/p>\n
Carlos Bonfil<\/p>\n
La estupenda iniciativa de la Cineteca Nacional de proyectar durante el mes de abril la retrospectiva Mujeres documentalistas, con quince largometrajes realizados en nuestro pa\u00eds a lo largo de las pasadas dos d\u00e9cadas, sugiere la necesidad y las ventajas de ampliar y diversificar la oferta cinematogr\u00e1fica en una situaci\u00f3n tan cr\u00edtica como la que ha impuesto a los exhibidores la pandemia por el nuevo coronavirus.<\/p>\n
Apostar al atractivo absoluto de la novedad en momentos en que las salas de cine mantienen aforos limitados y en que los estrenos son escasos por la baja producci\u00f3n mundial, es una estrategia arriesgada y previsiblemente tan frustrante como ver en una vacunaci\u00f3n masiva la gran panacea sanitaria cuando a\u00fan persiste la amenaza de variantes resistentes que obligan a extremar la cautela.<\/p>\n
Ante este panorama incierto ser\u00e1 sin duda estimulante ver c\u00f3mo una instituci\u00f3n como la Cineteca Nacional, tan indispensable para la cinefilia capitalina, pudiera adaptarse, de un modo ambicioso y consecuente, al tipo de estrategias de programaci\u00f3n h\u00edbrida que ya ensayan espacios m\u00e1s modestos, como Cine Tonal\u00e1, por mencionar un ejemplo, construyendo o afianzando las alianzas con plataformas como Filminlatino (para cine mexicano) o MUBI (para cine de autor), entre otras, para no restringir sus funciones y propuestas a una mera opci\u00f3n presencial. Son muchos los espectadores que agradecer\u00e1n el buen esfuerzo de negociaci\u00f3n financiera o pol\u00edtica que permita ofrecer simult\u00e1neamente en la Cineteca Nacional y en diversas plataformas, no s\u00f3lo los notables ciclos de cine que habitualmente propone esa instituci\u00f3n, sino tambi\u00e9n sus Muestras Internacionales de Cine o su Foro Internacional. Lo ideal ser\u00eda, naturalmente, una plataforma propia para una Cineteca que sigue siendo el mayor espacio de difusi\u00f3n de la cinefilia.<\/p>\n
Por el momento basta con detenerse en una de sus mejores iniciativas actuales: el ciclo Mujeres documentalistas integrado por 16 largometrajes: La tempestad (Tatiana Huezo, 2016), Batallas \u00edntimas (Luc\u00eda Gaj\u00e1, 2016), La pasi\u00f3n de Mar\u00eda Elena (Mercedes Moncada, 2003), Agnus Dei, cordero de Dios (Alejandra S\u00e1nchez, 2011), Morir de pie (Jacaranda Correa, 2011), Retrato de una b\u00fasqueda (Alicia Calder\u00f3n, 2014); Flor en otom\u00ed (Luisa Riley, 2012), El buen cristiano (Izabel Acevedo, 2016) Visa al para\u00edso (Lilian Liberman, 2010), Bellas de noche (Mar\u00eda Jos\u00e9 Cuevas, 2016) Plaza de la Soledad (Maya Goded, 2016), Bosque de niebla (M\u00f3nica \u00c1lvarez Franco, 2017) Esa era Dania (Daniela Ludlow, 2016), Trazando Aleida (Christiane Burkhard, 2007) Ba\u00f1o de vida (Dalia Reyes, 2016) y La primera sonrisa (Guadalupe S\u00e1nchez Sosa, 2014). Algunos de estos t\u00edtulos se presentan en varias plataformas, en particular en Filminlatino, pero es una gran oportunidad verlos ahora reunidos en una buena curadur\u00eda. Si bien la difusi\u00f3n de esos trabajos ha sido eficaz y oportuna en festivales nacionales, y de modo especial en Ambulante, gira de documentales o en DocsMx, fuera de esos espacios y de sus p\u00fablicos cautivos, su exhibici\u00f3n comercial ha sido muy coyuntural y en muchas ocasiones, harto ef\u00edmera.<\/p>\n
No es un azar que justamente en momentos de mayor exacerbaci\u00f3n de la violencia en M\u00e9xico (feminicidios, secuestros, desapariciones forzadas) y la persistencia e impunidad de abusos sexuales cometidos contra menores, surja la necesidad o la conveniencia de brindar mayor visibilidad a puntos de vista tan potentes como los de mujeres documentalistas muy cercanas a las realidades que describen sus cintas. En otros pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica y Europa, inclusive en regiones de Medio Oriente, existe un registro creciente de las luchas feministas y de los escollos o del franco rechazo que en las c\u00faspides gubernamentales suelen encontrar sus demandas de condena a la misoginia y a la violencia de g\u00e9nero, o su reclamo del derecho a decidir un embarazo. En M\u00e9xico hay una nueva generaci\u00f3n de cineastas muy j\u00f3venes, como el caso de Tania Claudia Castillo (estimulante work in progress, Juntas somos fuertes), por se\u00f1alar un ejemplo, que, atentas a las experiencias de las mujeres documentalistas que les han precedido, procuran tomar el pulso de las protestas feministas pasadas y presentes (#me too, marea verde), involucr\u00e1ndose en ellas de un modo cada vez m\u00e1s directo. Se trata, en la mayor\u00eda de los casos, del rescate de una memoria colectiva de g\u00e9nero y de una agitaci\u00f3n pol\u00edtica permanente para conferir al documental los beneficios de una mirada femenina nueva.<\/p>\n
El ciclo Mujeres documentalistas se proyecta en la sala 7 de la Cineteca Nacional a las 20 horas.<\/p>\n
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