La otra escena<\/p>\n
Miguel \u00c1ngel Quemain<\/p>\n
La Jornada Semanal.<\/p>\n
El teatro mexicano respira de nuevo<\/p>\n
Varios meses en terapia intensiva amenazaron terminar con una de nuestras artes m\u00e1s significativas, pues los hacedores m\u00e1s potentes e imaginativos conservan el aliento m\u00e1s primitivo de esta arte consistente en una vida comunitaria que se da al calor de las clases, las lecturas, los ensayos, la preparaci\u00f3n de las obras, el estudio y la organizaci\u00f3n de los montajes teatrales.<\/p>\n
Parte de la terapia intensiva fue la situaci\u00f3n del teatro infantil. Ya refer\u00ed aqu\u00ed a las invencibles Marionetas de la Esquina, pero el problema va m\u00e1s all\u00e1 y se plantea para un g\u00e9nero, para un p\u00fablico y un estado del teatro. Se trata del teatro para ni\u00f1os que la UNAM ha hecho volver en una de las mejores coyunturas, la celebraci\u00f3n del d\u00eda del ni\u00f1o, y se pone a prueba con un formato en video y a distancia con obras de tem\u00e1ticas cercanas a la posibilidad de explicarse la contingencia que vivimos.<\/p>\n
La noche de la huida, de La Liga Teatro El\u00e1stico, compa\u00f1\u00eda de teatro de objetos y figuras animadas; Cuando sue\u00f1o contigo, escrita y dirigida por Marcela Castillo, con la Compa\u00f1\u00eda La Covacha Teatro; Nantli. La tierra espera, idea original y direcci\u00f3n de Susana Romo y mw. La vaca que baila tap, de Jimena Eme V\u00e1zquez, con la Compa\u00f1\u00eda Caracola Producciones, bajo la direcci\u00f3n de Gina Botello.<\/p>\n
Estas obras se podr\u00e1n ver de manera gratuita a trav\u00e9s de la p\u00e1gina y el canal de Youtube de Teatro UNAM. Est\u00e1n dirigidas a ni\u00f1os desde dieciocho meses a m\u00e1s de siete a\u00f1os. Son producciones rigurosas, exigentes en su confecci\u00f3n y en su concepci\u00f3n, y significan ofrecerle la oportunidad a estos conjuntos de creadores, que forman parte de una manera de hacer teatro, donde todos hacen de todo y con lo que hay. Mucha gente traduce, adapta, escribe, analiza, hace la interpretaci\u00f3n de la obra, organiza una lectura en atril, en fin.<\/p>\n
Por eso el enojo y la frustraci\u00f3n se acent\u00faan y lo que parece torpeza de las autoridades se lee como un profundo desprecio a todo lo que no es oropel. De pronto uno escucha que \u201cno somos iguales\u201d, pero se atreven a aplazar a artistas y creadores que si bien no son \u201clos pobres\u201d de sus estad\u00edsticas, s\u00ed son las v\u00edctimas de un medio que fagocita a los artistas independientes si no son apoyados transitoriamente con el desarrollo de proyectos, est\u00edmulos, becas y compra de sus funciones.<\/p>\n
La UNAM ha sido fundamental en esta reactivaci\u00f3n de lo esc\u00e9nico. Se tuvo la sensibilidad de considerar y de reconocer a Ceuvoz como un pilar de la rehabilitaci\u00f3n del mundo postcovid. Quienes valoramos el trabajo de Luisa Huertas, vivimos la indignaci\u00f3n insuficiente para rescatar a una instituci\u00f3n (digo instituci\u00f3n y no un negocio para ense\u00f1ar a respirar) fundamental para el desarrollo del teatro y de las artes esc\u00e9nicas y musicales en aspectos t\u00e9cnicos necesarios.<\/p>\n
El Covid-19 ha hecho un da\u00f1o enorme entre aquellas personas que dependen de su aparato vocal para trabajar. El taller Respira M\u00e9xico, compuesto por doce c\u00e1psulas, tiene el prop\u00f3sito de ofrecerle herramientas para que quienes padecieron Covid-19 puedan recuperar su capacidad pulmonar. La UNAM ha puesto al alcance de un gran sector de la sociedad estos instrumentos de rehabilitaci\u00f3n. Lo interesante es que aprender a respirar significa aprender a estar con uno mismo y, a\u00fan sin postcovid, es aut\u00e9nticamente terap\u00e9utico para los claroscuros del confinamiento. La actriz y directora de Ceuvoz insiste en la necesidad del acompa\u00f1amiento en el aprendizaje, pero quienes no cuenten con esa posibilidad har\u00e1n bien en seguir responsablemente esta serie.<\/p>\n
En este retorno est\u00e1 una de las figuras actorales fundamentales de nuestro teatro, Mauricio Davison, quien siempre crey\u00f3 que pod\u00edamos volver al teatro con las medidas adecuadas y ah\u00ed est\u00e1, en El Mercader de Venecia (de mi\u00e9rcoles a domingo), dirigida por David Olgu\u00edn; vamos a agradecerle la esperanza hoy a las 18:00 en el Teatro El Milagro. Se trata de un conjunto de artistas que a la muerte que m\u00e1s temen es a la muerte del teatro.<\/p>\n
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