{"id":22298,"date":"2021-05-23T16:17:31","date_gmt":"2021-05-23T22:17:31","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22298"},"modified":"2021-05-23T16:17:31","modified_gmt":"2021-05-23T22:17:31","slug":"todavia-creo-en-la-lucha-de-clases-rodrigo-moya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22298","title":{"rendered":"Todav\u00eda creo en la lucha de clases: Rodrigo Moya"},"content":{"rendered":"

Todav\u00eda creo en la lucha de clases: Rodrigo Moya<\/h2>\n
Reyes Mart\u00ednez Torrijos<\/a>\u00a0Tiempo de lectura: 4 min.<\/div>\n
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En entrevista sobre su obra \u2018C\u00e9lebres y an\u00f3nimos\u2019, el fot\u00f3grafo habla sobre la diferencia de los comportamientos en los est\u00e1ndares sociales, \u00abque en la fotograf\u00eda se ve de forma muy clara\u00bb.\u00a0Foto\u00a0tomada del libro \u00abC\u00e9lebres y an\u00f3nimos\u00bb<\/b><\/span><\/div>\n
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El fot\u00f3grafo Rodrigo Moya afirma: \u201cCreo en la lucha de clases todav\u00eda. Es un clich\u00e9 muy viejo y, aparentemente, fuera de moda, pero s\u00ed existe\u201d. Basa su aseveraci\u00f3n en la diferencia de los comportamientos de los estamentos sociales que \u201cen la fotograf\u00eda se ve de forma muy clara\u201d.<\/div>\n<\/div>\n
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En entrevista, sobre su libro m\u00e1s reciente,\u00a0C\u00e9lebres y an\u00f3nimos,<\/em>\u00a0coeditado por la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) y Vestalia, Moya menciona que \u201cen la foto, intuitivamente, sin tener mucha conciencia de ello, me atra\u00edan los personajes humildes, el pueblo, los vendedores, los borrachitos. Me interesaban con gusto y los fotografiaba\u201d.<\/p>\n

El volumen cuenta con im\u00e1genes de personalidades de la cultura, como el escritor Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, los pintores David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera, el ilustrador Eduardo del R\u00edo\u00a0Rius,<\/em>\u00a0el poeta Le\u00f3n Felipe, el fot\u00f3grafo Manuel \u00c1lvarez Bravo y el compositor y cantante \u00d3scar Ch\u00e1vez, as\u00ed como capturas de an\u00f3nimos ni\u00f1os pobres, mujeres campesinas, practicantes de distintos oficios y guerrilleros, entre otras muestras de la variedad del trabajo fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

La imagen invadi\u00f3 todo<\/h2>\n

El fotodocumentalista nacido en Medell\u00edn, Colombia, en 1934, destaca que \u201clas clases se comportan distinto frente a la c\u00e1mara, a la ventanilla del banco o frente a todo. Cada clase se representa a s\u00ed misma de maneras distintas a las otras. Me interes\u00f3 mucho esto. Nunca trat\u00e9 de hacer fotos de migrantes, de la pobreza o de la condici\u00f3n baja.<\/p>\n

\u201cPrimero aseguraba una o dos fotos con rapidez y despu\u00e9s a veces establec\u00eda contacto. Las personas del pueblo en aquel entonces eran mucho m\u00e1s reacias a la c\u00e1mara. Ahora la imagen invadi\u00f3 todo con tal fuerza que ahora todos quieren salir a cuadro.\u201d<\/p>\n

Moya refiere que desde hace tiempo quer\u00eda hacer este libro de retratos. Para \u00e9l, \u201cuno no retrata a la gente, la gente lo retrata a uno y lo mira. Hay quienes, por su personalidad, su rareza o sus actitudes llaman la atenci\u00f3n, entonces te vas sobre ellos en una fracci\u00f3n de segundo para tratar de captar a ese sujeto o sujeta, en ese momento, en esa actitud\u201d.<\/p>\n

El retrato, sostiene, \u201ctiene mucho de circunstancial, excepto los de personas famosas, que hay una previa cita, cierta pompa, y uno espera hacer un buen retrato; es decir, hay una condici\u00f3n preparada. Yo hac\u00eda retratos de Mar\u00eda F\u00e9lix, de Emilio\u00a0El Indio<\/em>\u00a0Fern\u00e1ndez o de Dolores del R\u00edo.<\/p>\n

\u201cSon fotos hechas pensando en el reportaje, en la funci\u00f3n de fotoperiodista, no de hacer un retrato sublime. La mejor es la fotograf\u00eda mientras el sujeto act\u00faa y yo doy vueltas alrededor de \u00e9l y trato de captar sus gestos esenciales. As\u00ed logr\u00e9 buenas fotos.\u201d<\/p>\n

Explica que \u201cel famoso, el c\u00e9lebre o el rico siempre tiene una conciencia de c\u00e1mara muy borrosa, no como la gente m\u00e1s sencilla o humilde. Sabe que lo est\u00e1n retratando en una publicaci\u00f3n, entonces se viste adecuadamente, te atiende, y raramente act\u00faa con espontaneidad, lo cual me parece ventajoso\u201d.<\/p>\n

En cambio, \u201cen la foto de reportaje, de calle es a la velocidad del obturador, debe ser muy r\u00e1pida la reacci\u00f3n y evitar justamente esa pose distinta que tiene la clase social m\u00e1s baja.<\/p>\n

\u201cBusco siempre una mirada directa sobre todo en la foto callejera. En los reportajes, de pronto aparece un personaje en una marcha y, al margen de lo que est\u00e9n haciendo colectivamente, ese sujeto me llama la atenci\u00f3n porque es representativo de algo. Est\u00e1 anclado en mi conciencia desde quien sabe cu\u00e1ndo y quien sabe c\u00f3mo.\u201d<\/p>\n

Moya, quien fue reportero gr\u00e1fico de 1955 a 1968, prefiere la foto en la \u201cque todav\u00eda no hay una conciencia de la c\u00e1mara y el personaje es tal cual, como Jer\u00f3nimo\u201d, incluido en el libro con un relato de c\u00f3mo le tom\u00f3 la foto.<\/p>\n

Menciona que le sorprendi\u00f3 la edici\u00f3n de\u00a0C\u00e9lebres y an\u00f3nimos<\/em>\u00a0porque el artista y dise\u00f1ador Alejandro Magallanes trastoca los elementos \u201cpara fortuna. Para m\u00ed fue una sorpresa ver colores entre las p\u00e1ginas, una tipograf\u00eda enorme. Adquiere para m\u00ed una originalidad muy grande. Difiere de todo, y eso ayuda incluso a destacar la imagen fotogr\u00e1fica, que es el centro de un libro de este calibre.<\/p>\n

\u201cEs uno de los que me ha gustado en el tiempo que llevo de editar libros de foto. La impresi\u00f3n es limitada por los recursos; sin embargo, el libro-objeto es equiparable\u201d a otros de sus t\u00edtulos m\u00e1s espectaculares. \u201cEs un poco juguet\u00f3n; trastoca muchas normas editoriales y ese es su valor\u201d, se\u00f1ala Moya.<\/p>\n

Recuerda que dej\u00f3 de hacer foto documental cuando empez\u00f3 a hacer la revista mensual\u00a0T\u00e9cnica Pesquera,<\/em>\u00a0que fund\u00f3 y edit\u00f3 durante 20 a\u00f1os. Entonces \u201cfotografiaba barcos, acciones de pesca y ese mundo. Me interesaban mucho los personajes del pescador, el marinero, el trabajador de cubierta, el maquinista. Ten\u00edan mucha personalidad.<\/p>\n

\u201cEra m\u00e1s f\u00e1cil, porque la gente de mar es m\u00e1s indiferente a la c\u00e1mara, por una parte, lo cual es ventajoso; por otra, m\u00e1s segura de s\u00ed misma, tiene trabajo y lo est\u00e1 efectuando, y le gusta ser fotografiada, pero no lo va a entender\u201d, menciona Rodrigo Moya.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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