{"id":22355,"date":"2021-05-31T20:05:13","date_gmt":"2021-06-01T02:05:13","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22355"},"modified":"2021-05-31T20:05:13","modified_gmt":"2021-06-01T02:05:13","slug":"la-joven-marguerite-duras-y-la-verdad-de-su-amante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22355","title":{"rendered":"La joven Marguerite Duras y la verdad de su amante"},"content":{"rendered":"
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La joven Duras y la verdad de su amante<\/h1>\n

Los diarios, escritos en su adolescencia por la autora francesa, revelan sus primeros amor<\/h2>\n<\/div>\n
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OCTAVI MARTI<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Par\u00eds<\/span> –<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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Cre\u00edamos que Marguerite Duras (Saig\u00f3n 1914-Par\u00eds 1996) lo hab\u00eda contado todo. De su infancia pobre y feliz en Indochina, de su adolescencia dram\u00e1tica en el mismo pa\u00eds, de su dif\u00edcil juventud, de su compromiso pol\u00edtico, de sus amores. Unos cuadernos escritos entre 1943 y 1949 y que permanec\u00edan ocultos en un armario desde que el IMEC (Instituto Memorias de la Edici\u00f3n Contempor\u00e1nea) los hered\u00f3 en 1995, a la muerte de la escritora, vienen a completar lo que sab\u00edamos y, sobre todo, a cambiar el tono del relato.<\/p>\n

Es la editorial POL la que publica las 446 p\u00e1ginas bajo el t\u00edtulo\u00a0Cahiers de la guerre et autre textes<\/i>. Por ejemplo, para cualquier conocedor de la obra de Duras, la figura de la madre, tal y como aparece en la formidable\u00a0Un dique contra el Pac\u00edfico,<\/i>\u00a0es la de una mujer que lucha contra el destino, una hero\u00edna desesperada que se enfrenta a las olas del oc\u00e9ano como batalla contra la corrupci\u00f3n administrativa. Si recordamos\u00a0El amante<\/i>\u00a0tambi\u00e9n recordaremos la delicadeza del amante chino, su paciencia de hombre enamorado y el misterio de esa espera.\u00a0El dolor<\/i>\u00a0nos pone ante el regreso, del campo de concentraci\u00f3n, de Robert Antelme, antrop\u00f3logo y escritor tambi\u00e9n de un \u00fanico libro,\u00a0La especie humana<\/i>. En otros libros Duras nos pone en contacto con el mundo en el que ha vivido una vez acabada la II Guerra Mundial. Se trata de\u00a0El marinero de Gibraltar<\/i>\u00a0o de\u00a0Los caballitos de Tarquinia<\/i>\u00a0que evocan las vacaciones italianas de Duras con su esposo, su amante Dionys Mascolo y su amigo editor y escritor Elio Vittorini.<\/p>\n

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\u00abSent\u00ed de golpe un contacto h\u00famedo y fresco en mis labios. Me produjo repulsi\u00f3n\u00bb<\/div>\n<\/blockquote>\n

Los cuadernos que aparecen ahora privan a la madre de esa grandeza de locura de tragedia griega y nos la muestran como una luchadora desequilibrada, como alguien que no soporta la menopausia, que tiene grandes dificultades para manejar hijos y criados, alguien que empuja a su hija a la prostituci\u00f3n para que su amante le pague, a ella tambi\u00e9n, noches de copas en Saig\u00f3n, lejos de la ruinosa casa, que no se encuentra frente al Pac\u00edfico, sino ante el mar de China. \u00abMi madre fue para nosotros una vasta llanura por la que erramos mucho tiempo sin encontrar su dimensi\u00f3n\u00bb escribe Marguerite refiri\u00e9ndose a su dif\u00edcil relaci\u00f3n entra la madre y sus hijos.<\/p>\n

La verg\u00fcenza de la pobreza, de ser una francesa colonizadora pobre, aparece en todas la notas de Duras. \u00abEra la podredumbre de Raig\u00f3n\u00bb dice de ella misma, haci\u00e9ndose eco de unos rumores que aseguran que \u00abme acuesto con ind\u00edgenas\u00bb. En ese momento \u00abten\u00eda 15 a\u00f1os y L\u00e9o a\u00fan no me hab\u00eda tocado\u00bb. Va sola al cine y no tiene dinero para pagarse una butaca entre la colonia francesa. \u00abCuando llegu\u00e9 las luces estaban prendidas. Era demasiado pronto, la sesi\u00f3n no hab\u00eda empezado. Al fondo de la platea hab\u00eda las tres hileras ocupadas por franceses. Tuve que cruzar todo el cine bajo la mirada de la platea. Sola. Nadie te acompa\u00f1aba cuando ibas a los asientos populares. No di ning\u00fan paso atr\u00e1s. La traves\u00eda de la sala por mi personaje se dio en medio del profundo silencio provocado por la aparici\u00f3n misma del personaje. Recuerdo que no recuerdo como camin\u00e9. El mundo entero me miraba. Nunca hab\u00eda visto una blanca en aquellas hileras de sillas. Todo, sab\u00eda todo lo que pensaban y yo lo pensaba al mismo tiempo. Todo bailaba ante mis ojos y me sent\u00eda en un estado de irrealidad avanzada. Manten\u00eda una relaci\u00f3n estrecha con la verg\u00fcenza. Era la verg\u00fcenza en marcha. Simplemente, era rid\u00edcula\u00bb.<\/p>\n

La literatura, el poder relacionar ese momento de angustia con la construcci\u00f3n de una vida, dentro de la estructura de un relato, hab\u00eda dado otra dimensi\u00f3n a esa verg\u00fcenza. Ella, la hero\u00edna de las novelas, lucha contra ella o es derrotada por la verg\u00fcenza pero la trasciende, la sit\u00faa en un contexto novelesco. En el fragmento la joven Marguerite se encuentra \u00absentada en una silla de mimbre, transpirando a mares, con el bolso en las rodillas\u00bb y se le hace interminable la espera hasta que se apagan las luces y la pel\u00edcula le permite escapar al mundo.<\/p>\n

La madre le pega. El hermano mayor le pega a\u00fan m\u00e1s fuerte. \u00abCre\u00eda que mi hermano iba a matarme\u00bb. \u00c9l le lanza de cabeza contra un piano. Los golpes acaban por ponerla en los brazos de L\u00e9o, el amante chino, en realidad anamita. Y mucho menos distinguido y bello que en la novela: \u00abSent\u00ed de golpe un contacto h\u00famedo y fresco en mis labios. La repulsi\u00f3n que me produjo es literalmente indescriptible. Empuj\u00e9 a L\u00e9o y escup\u00ed. L\u00e9o no sab\u00eda que hacer. Me hab\u00eda besado un feto, la fealdad hab\u00eda entrado en mi boca, hab\u00eda comulgado con el horror. Escup\u00ed en el pa\u00f1uelo, escup\u00ed sin parar, escup\u00ed toda la noche y, al d\u00eda siguiente, al recordar, escup\u00eda de nuevo\u00bb.<\/p>\n

No todo remite a los a\u00f1os en Indochina. Duras tambi\u00e9n opina de De Gaulle, y se indigna cuando este logra capitalizar para s\u00ed el trabajo de la Resistencia, opina sobre literatura y manifiesta su admiraci\u00f3n por Rimbaud, Shakespeare, Dostoievski o Moli\u00e8re y su aburrimiento ante madame de Sevign\u00e9, Corneille o Racine. \u00abPrefiero las obras hijas de la inspiraci\u00f3n que las que son fruto de la inteligencia humana. En realidad s\u00f3lo soy sensible a la inteligencia de los animales\u00bb dice y relaciona esa actitud con el da\u00f1o que le hac\u00edan los insultos –basura, guarra, ladilla<\/i>-que le dispensaba su hermano y que ella estimaba merecidos.<\/p>\n

Como sucede siempre en estos casos, id\u00e9nticos a las exposiciones que nos muestra los esbozos m\u00e1s o menos inspirados que luego han de convertirse en una tela inmortal, es obligado preguntarse sobre el inter\u00e9s real de estos cuadernos. \u00bfNos permiten leer la obra de Duras bajo otra luz? \u00bfEl personaje cobra otra dimensi\u00f3n? El car\u00e1cter abiertamente autobiogr\u00e1fico de la creaci\u00f3n de Duras hace que los cuadernos tengan un valor especial, que se lean como parte integrante de un todo, como un cap\u00edtulo m\u00e1s de un \u00fanico libro que engloba novelas, ensayos, teatro o cine. En cualquier caso, quedan m\u00e1s de cuarenta cajas de notas pendientes de lectura y an\u00e1lisis.<\/p>\n

\"La
La escritora Marguerite Duras.<\/figcaption><\/figure>\n

* Este art\u00edculo apareci\u00f3 en la edici\u00f3n impresa del Pa\u00eds, el s\u00e1bado, 07 de octubre de 2006.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La joven Duras y la verdad de su amante Los diarios, escritos en su adolescencia por la autora francesa, revelan sus primeros amor OCTAVI MARTI Par\u00eds – Cre\u00edamos que Marguerite Duras (Saig\u00f3n 1914-Par\u00eds 1996) lo hab\u00eda contado todo. De su infancia pobre y feliz en Indochina, de su adolescencia dram\u00e1tica en el mismo pa\u00eds, de […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":22356,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[30,23,11,10,12,28,26],"tags":[],"class_list":["post-22355","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-cine","category-fotografia","category-historia","category-libros","category-literatura","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22355","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=22355"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22355\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22357,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22355\/revisions\/22357"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/22356"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=22355"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=22355"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=22355"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}