{"id":22369,"date":"2021-05-31T20:22:44","date_gmt":"2021-06-01T02:22:44","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22369"},"modified":"2021-05-31T20:22:44","modified_gmt":"2021-06-01T02:22:44","slug":"escritoras-de-america-latina-al-fin-visibles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22369","title":{"rendered":"Escritoras de Am\u00e9rica Latina, al fin visibles"},"content":{"rendered":"
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Escritoras de Am\u00e9rica Latina, al fin visibles<\/h2>\n
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Un gran n\u00famero de narradoras gana protagonismo en la literatura en espa\u00f1ol lejos de las etiquetas y los estereotipos<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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WINSTON MANRIQUE SABOGAL<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
21 AGO 2015 – 17:09\u00a0CDT<\/abbr><\/a><\/time><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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V\u00cdDEO DE CARLOS MART\u00cdNEZ<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Cristina Rivera-Garza, Wendy Guerra, Guadalupe Nettel, Lina Meruane, Claudia Pi\u00f1eiro, Samanta Schweblin, Rosa Beltr\u00e1n, Claudia Amengual\u2026<\/em><\/p>\n

La onda de silencio que ha cubierto a las escritoras latinoamericanas se ha roto del todo. Sus voces, diversas y de todas las generaciones avanzan por el umbral de una \u00e9poca dorada para la literatura al abrirse paso contra las etiquetas, el machismo, la discriminaci\u00f3n, los t\u00f3picos, los prejuicios, la incultura o la inercia del ninguneo del mundo del libro, la sociedad y los medios de comunicaci\u00f3n. Aunque la visibilidad y el reconocimiento de esas autoras es mayor en Espa\u00f1a que en su propio continente.<\/p>\n

\u2026Piedad Bonnett, Leila Guerriero, Sof\u00eda Segovia, Aurora Venturini, Yolanda Arroyo, Zo\u00e9 Vald\u00e9s, Laia Jufresa, Flavia Company, Marbel Sandoval Ord\u00f3\u00f1ez\u2026<\/em><\/p>\n

Son algunos de los nombres de narradoras que ya tienen un lugar en la memoria de los lectores, unas cuantas empiezan abrirse paso y muchas m\u00e1s que no cesan en su empe\u00f1o de publicar. Pertenecen a una estirpe de creadoras de un continente que la gente relaciona sobre todo con grandes poetisas como Gabriela Mistral, Alfonsina Storni, Olga Orozco, Alejandra Pizarnik, Rosario Castellanos, Blanca Varela o Ida Vitale.<\/p>\n

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\u201cAl sabernos excluidas de la tradici\u00f3n nos sentimos libres del imperativo de honrar sus convenciones\u201d, dice Carolina San\u00edn<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

\u201cLa suerte es que hablamos de mujeres de generaciones muy diversas: De Hebe Uhart (1936) o Griselda Gambaro (1928), pasando por\u00a0Laura Restrepo<\/a>\u00a0(1950) hasta llegar a Gisela Leal (1987), por dar solo unos pocos nombres. Est\u00e1n ubicadas a lo largo de toda la geograf\u00eda de la lengua, es decir, no es un fen\u00f3meno que se da solo en tal o cual pa\u00eds. Visitan todos los g\u00e9neros: el teatro, la poes\u00eda y la novela por supuesto. Y sus temas son tan amplios como nombres hay. Me parece que sienten la libertad de contar cualquier cosa y de hacerlo sin responder a ning\u00fan deber ni estereotipo\u201d. Este es el mapa descrito por Pilar Reyes, que lleva dos d\u00e9cadas oteando y analizando la literatura latinoamericana en su condici\u00f3n de lectora y editora, primero en\u00a0Alfaguara Colombia y desde hace unos a\u00f1os en Espa\u00f1a.<\/a><\/p>\n

\u2026Selva Almada, Carolina San\u00edn, Isabel Mellado, Valeria Luiselli, Rita Indiana, Mayra Santos-Febres, Pola Oloixarac, Giovanna Rivero, Betina Gonz\u00e1lez\u2026<\/em><\/p>\n

Esa proliferaci\u00f3n y normalizaci\u00f3n de nombres en la literatura rompe y desaf\u00eda lo establecido. Varias de estas narradoras denuncian la prolongaci\u00f3n de pr\u00e1cticas de otras \u00e9pocas: creen que la historia literaria sigue sin hacer justicia a las mujeres, se sienten excluidas de la tradici\u00f3n, perciben un trato que mezcla la condescendencia y el asombro ante sus libros y notan cierta desigualdad frente a los hombres.<\/p>\n

\u201cTengo la impresi\u00f3n de que en ocasiones el interesante, y fundamental, matiz\u00a0pol\u00edtico<\/em>\u00a0de la narrativa escrita por mujeres en Latinoam\u00e9rica ha alejado su obra de los lectores m\u00e1s acomodados de nuestro pa\u00eds (Espa\u00f1a), que cuando se han acercado a parte de la literatura latinoamericana lo han hecho buscando a\u00fan \u2018lo real maravilloso\u2019, lo ex\u00f3tico\u2019 o cierta forma de \u2018empalago emocional\u2019, es decir, las propuestas menos interesantes de una literatura rica, riqu\u00edsima\u201d, explica Juli\u00e1n Rodr\u00edguez,\u00a0editor de Perif\u00e9rica<\/a>, atento a la creaci\u00f3n e innovaci\u00f3n literaria en espa\u00f1ol.<\/p>\n

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\"Laver fotogaler\u00eda<\/span><\/a>
La escritora puertorrique\u00f1a Mayra Santos-Febres.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Nombres que conviven con los cl\u00e1sicos y con los de narradoras contempor\u00e1neas y populares que empezaron a romper hace unas d\u00e9cadas ese silencio sobre la literatura latinoamericana escrita por mujeres. Entre esos nombres contempor\u00e1neos figuran las chilenas Isabel Allende, Marcela Serrano y Diamela Eltit; las argentinas Clara Obligado y Ana Mar\u00eda Shua; la colombiana Laura Restrepo; las nicarag\u00fcenses Claribel Alegr\u00eda y Gioconda Belli; la cubana Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez; las uruguayas Cristina Peri Rossi y Carmen Posadas y las mexicanas \u00c1ngeles Mastretta, Marg\u00f3 Glanz y\u00a0Elena Poniatowska, segunda latinoamericana Premio Cervantes<\/a>\u00a0y \u00fanica narradora, la otra fue la poeta cubana Dulce Mar\u00eda Loynaz. Y, detr\u00e1s de ellas, las argentinas Victoria y Silvina Ocampo, la chilena Mar\u00eda Luisa Bombal o la mexicana Elena Garro que abrieron desde la primera mitad del siglo XX ese universo m\u00e1s all\u00e1 de lo masculino o femenino donde lo que cuenta es la literatura.<\/p>\n

\u2026Sabina Berman, Karla Su\u00e1rez, Consuelo Trivi\u00f1o, Andrea Jeftanovic, Mayra Montero, Daniela Tarazona, Gisela Leal, Reina Roff\u00e9, B\u00e1rbara Jacobs\u2026<\/em><\/p>\n

Cada vez que la\u00a0argentina Leila Guerriero,<\/a>\u00a0autora de\u00a0Una historia sencilla<\/em>\u00a0(Anagrama), escucha la palabra \u201cmujeres\u201d relacionada con la palabra \u201cliteratura\u201d no puede \u2014ni quiere\u2014 evitar erizarse un poco: \u201cM\u00e1s all\u00e1 de que es verdad que antes hab\u00eda menos mujeres escritoras \u2014y menos mujeres astronautas, chefs, presidentas, empresarias, conductoras de autobuses\u2014, seguir pensando cualquier universo creativo en t\u00e9rminos de g\u00e9nero no hace m\u00e1s que reproducir un punto de vista perimido que transforma un hecho evidente (que las mujeres somos capaces de conducir un autob\u00fas, ir al espacio o escribir novelas y ensayos) en motivo de sorpresa o admiraci\u00f3n. Algunos de mis escritores favoritos son mujeres pero jam\u00e1s pensar\u00eda en ellas como \u2018mujeres\u2019 sino como \u2018personas que est\u00e1n entre mis escritores favoritos\u2019. Prefiero pensar que si hoy la presencia de mujeres en la literatura de nuestros pa\u00edses es mayor a la de hace algunos a\u00f1os, no se debe a una moda, ni a que las editoriales tienen que cumplir con determinado cupo femenino como consecuencia de la correcci\u00f3n pol\u00edtica que nuestro siglo ha erigido como el \u00fanico dios ante el que hay que prosternarse, sino a que, como en todos los dem\u00e1s \u00e1mbitos, esas mujeres pueden ejercer su vocaci\u00f3n sin pedir permiso ni disculpas y, sobre todo, a que est\u00e1n escribiendo (como sus colegas varones, sin que eso le llame la atenci\u00f3n a nadie) buenos libros\u201d.<\/p>\n

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\"Ilustraci\u00f3nampliar foto<\/span><\/a>
Ilustraci\u00f3n de Ana Juan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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La calidad literaria es lo \u00fanico que tambi\u00e9n interesa a\u00a0Claudio L\u00f3pez de Lamadrid,<\/a>\u00a0director editorial de Literatura del Grupo Penguin Random House, sin ocultar algunas sombras en el ecosistema del libro: \u201cNo distingo entre la literatura hecha por mujeres y aquella hecha por hombres, y sin embargo es un tema que me preocupa porque creo en las cuotas y procuro siempre incorporar voces femeninas a mis cat\u00e1logos. Algunos de los escritores que edito cuya carrera m\u00e1s me interesa son mujeres. De todos modos, s\u00ed es cierto que la tendencia es a ningunear un poco a las autoras frente a los autores, y una tendencia es a olvidarse de ellas en balances, repasos y menciones\u201d.<\/p>\n

Ese olvido al que se refiere L\u00f3pez de Lamadrid sucede m\u00e1s en el propio continente latinoamericano. \u201cEn M\u00e9xico y en general en Am\u00e9rica Latina la narrativa escrita por mujeres se abri\u00f3 camino a mediados de los a\u00f1os 50, con Elena Garro, seguida de Rosario Castellanos y un nutrido grupo de mujeres cultas y creadoras de grandes obras que padecieron (y lo siguen padeciendo despu\u00e9s de muertas) el machismo exacerbado de los hombres que dominaban la vida intelectual\u201d, explica\u00a0Nubia Mac\u00edas, directora del Grupo Planeta para M\u00e9xico,<\/a>\u00a0Centroam\u00e9rica y EEUU y exdirectora de la Feria del Libro de Guadalajara. \u201cEn nuestro continente\u201d, a\u00f1ade Mac\u00edas, \u201csiempre se habla de los \u2018grandes autores\u2019 c\u00f3mo si s\u00f3lo fueran hombres. La historia sigue sin hacerles justicia a las mujeres escritoras, salvo por Sor Juana, a la que se le rinde culto… y sobre todo gracias al ensayo sobre ella escrito por Octavio Paz. Esta actitud no ha cambiado: Elena Poniatowska, la m\u00e1s reciente Premio Cervantes fue denostada por m\u00e1s de un intelectual latinoamericano justo cuando le dieron el galard\u00f3n. Ahora hay un grupo muy amplio de mujeres que, a fuerza de talento y del reconocimiento de los lectores, ha ganado terreno, pero a quienes el\u00a0establishment<\/em>\u00a0sigue escatim\u00e1ndoles el reconocimiento: Mayra Santos-Febres, Wendy Guerra, M\u00f3nica Lav\u00edn, Brenda Lozano, Liliana Blum, o Carmen Boullosa\u201d.<\/p>\n

\u2026Luisa Valenzuela, Carla Guelfenbein, Mar\u00eda Eugenia Ramos, Patricia de Souza, Fernanda Garc\u00eda Lao, Yanitzia Canetti, Laura Esquivel, Ema Wolf, Alejandra Costamagna\u2026<\/em><\/p>\n

Un lastre hist\u00f3rico cuyo presente analiza\u00a0Carolina San\u00edn, cr\u00edtica literaria<\/a>\u00a0y autora colombiana de\u00a0Los ni\u00f1os<\/em>\u00a0(Siruela)<\/a>, desde la esquina de la iron\u00eda y el pragmatismo: \u201cAl sabernos relativamente excluidas de la tradici\u00f3n literaria de nuestra regi\u00f3n, las escritoras latinoamericanas podemos sentirnos libres del imperativo de honrar las convenciones de esa tradici\u00f3n y ser ajenas a la aspiraci\u00f3n de que se nos reconozca como sus representantes\u201d. A veces, afirma San\u00edn, \u201cen la emoci\u00f3n con la que se reciben las obras de estas escritoras no encuentro la celebraci\u00f3n de un descubrimiento liberador, sino una mezcla de condescendencia y asombro. Otras veces, me parece que se percibe a la escritora como fraudulenta\u201d. En la fantas\u00eda latinoamericana, a\u00f1ade San\u00edn, \u201cquien escribe es un hombre; la mujer\u00a0pretende<\/em>\u00a0ser<\/em>\u00a0escritora. Quiz\u00e1s se piensa que, al escribir, ella en realidad hace otra cosa: algo misterioso, una suerte de brujer\u00eda amenazante, un sabotaje. Y tal vez as\u00ed es\u201d.<\/p>\n

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\"Laver fotogaler\u00eda<\/span><\/a>
La escritora mexicana Guadalupe Nettel.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Solo que su hechizo creativo es el mismo de cualquier sexo. Un asomo a ese mundo m\u00e1s innovador y arriesgado lo ofrece la chilena\u00a0Diamela Eltit,<\/a>\u00a0cuya \u00faltima novela es\u00a0Fuerzas especiales<\/em>\u00a0(Perif\u00e9rica):<\/a>\u00a0\u201cResulta fundamental la relaci\u00f3n entre escritura y literatura. Es precisamente la escritura como gesta o como gesto la que puede ampliar lo que entendemos por literatura: remodelar sus bordes, ampliar sus fronteras, registrar en sus movimientos el estado y hasta el estallido de las t\u00e9cnicas. Se trata de ingresar en la letra como un territorio est\u00e9tico para provocar un tumulto de im\u00e1genes entre las que sin embargo se aloja el silencio. La uni\u00f3n entre el exceso y el silencio no deja de ser un desaf\u00edo\u201d. Eltit reconoce que le interesa mantener una pol\u00edtica de escritura que \u201cafronte el riesgo y hasta el abismo que puede producir el goce de la letra con la letra\u201d. Las posibilidades son muchas, aunque ella prefiere transitar \u201cpor algo parecido a una literatura okupa, ocasional, en constante movimiento, aunque est\u00e9 cerca de ser desalojada letra a letra o frase a frase, justo en medio de la calle\u201d.<\/p>\n

…Nona Fern\u00e1ndez, Myriam Moscona, Natalia Berbelagua, Julia \u00c1lvarez, Damaris Calder\u00f3n, In\u00e9s Mendoza, Da\u00edna Chaviano, Pilar Quintana, Gabriela Alem\u00e1n\u2026<\/em><\/p>\n

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\u201cEn los a\u00f1os cincuenta, las mujeres se abrieron camino ante el machismo de la vida intelectual\u201d, sostiene Nubia Mac\u00edas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

La mexicana Brenda Lozano, autora de\u00a0Cuaderno ideal,<\/em>\u00a0no cree que haya historias o frases ideales, \u00aby pareciera que escribir, como leer, mucho tienen de cuaderno, m\u00e1s como un camino y sus desviaciones que un punto final. (\u00a1Ese Apocalipsis!)\u00bb. El pasado y el presente lo ve en Josefina Vicens, \u00abque abri\u00f3 puertas en M\u00e9xico\u00bb. Recuerda que \u00aben tiempos en los que lo mexicano era el gran tema (pienso en Rulfo, Paz, el joven Carlos Fuentes), escribi\u00f3\u00a0El libro vac\u00edo<\/em>, una bell\u00edsima novela m\u00e1s cercana a lo que se escribe hoy, mirando los temas de la vida cotidiana y la imposibilidad de escribir\u00bb. No duda en afirmar que en M\u00e9xico, Argentina, Chile o Colombia hay cosas muy buenas, y le interesa, sobre todo, lo que se escribe ahora.<\/p>\n

Narrativas m\u00e1s tradicionales o m\u00e1s innovadoras, pareciera que la edici\u00f3n de libros creados por mujeres estuviera normalizada. Casi un centenar de ellas copan las librer\u00edas latinoamericanas y espa\u00f1olas. Pese a ello, surge, inevitable, el interrogante: \u00ab\u00bfEs dif\u00edcil publicar?\u00bb, se pregunta la colombiana\u00a0Marbel Sandoval Ord\u00f3\u00f1ez,<\/a>\u00a0autora en su pa\u00eds de\u00a0En el brazo del r\u00edo<\/em>, y contesta: \u00abMucho y m\u00e1s cuando se es mujer. La voz de las mujeres en la literatura colombiana sigue siendo marginal y lo digo como buena lectora, que siempre busca voces nuevas, y como escritora\u00bb. Sandoval Ord\u00f3\u00f1ez, que vive ahora en Madrid, cuenta que la industria editorial colombiana \u00abha abierto m\u00e1s espacios a la poes\u00eda escrita por mujeres, quiz\u00e1 porque la consideran femenina, que a la narrativa\u00bb. Su experiencia en Espa\u00f1a no es muy diferente: \u00abAqu\u00ed, una voz nueva tiene dificultad para abrirse camino, m\u00e1s si no se escribe, como en mi caso, lo que el mercado quiere. \u00bfY que quiere el mercado?, le pregunt\u00e9 a un editor experimentado. Historias como las de la crisis, me respondi\u00f3. Sin palabras. Para ese tipo de historias vuelvo al periodismo que es mi cuna\u00bb.<\/p>\n

\u2026Luc\u00eda Puenzo, Lena Yau, Ana Nu\u00f1o, Alia Trabucco, \u00c1ngela Becerra, Andrea Maturana, Brenda Lozano, M\u00f3nica Lav\u00edn, Fietta Jarque…<\/em><\/p>\n

Escribir, escribir. No cesan en su empe\u00f1o, como cualquier escritor. La ruta de la uruguaya\u00a0Claudia Amengual,<\/a>\u00a0autora de\u00a0Cartagena<\/em>\u00a0(Alfaguara), es la b\u00fasqueda de superar desaf\u00edos est\u00e9ticos en cada nueva obra. Insiste en que su condici\u00f3n de mujer nada tiene que ver con la calidad de esas obras, \u201caunque s\u00ed con una textura distinta que enriquece el universo literario en el que a\u00fan predominan los escritores\u201d. Admite que es posible intentar una definici\u00f3n de literatura femenina y de literatura masculina, \u201cpero desde una teor\u00eda seria y no con meros clich\u00e9s de g\u00e9nero\u201d. As\u00ed es que mientras el tema no se aborde con esa seriedad, Amengual prefiere hablar de la calidad literaria \u201csin pensar en otras etiquetas reductoras\u201d. Tiene la convicci\u00f3n de que la \u00fanica y mejor manera de reivindicar sus derechos como escritora es comprometi\u00e9ndose con su trabajo y con sus lectores: \u201cEs decir: escribiendo\u201d. Como los hombres.<\/p>\n

…Carmen Boullosa, In\u00e9s Bortagaray, Lili\u00e1n Pallar\u00e9s, Jacinta Escudos,\u00a0Dorelia Barahona, Teresa Dovalpage, Carolina Sborovsky,\u00a0In\u00e9s Fern\u00e1ndez Moreno, Dolly Mallet,\u00a0\u2026<\/em><\/p>\n

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WASAP A UNA JOVEN BLOGUERA<\/span><\/h4>\n<\/header>\n
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LAURA RESTREPO<\/p>\n

A Laura Quinceno, que en su blog me pregunta c\u00f3mo pinta hoy el panorama para las mujeres escritoras.<\/p>\n

Creo que bien, tocaya, siempre y cuando no incurras en uno de estos tres noes:<\/p>\n

1. No pretender volverte rica con las letras. Ganarte el pan, s\u00ed, eso es otra cosa y es tu derecho elemental, como lo es para cualquier carpintero, dentista o astronauta.<\/p>\n

2. No dejarte apabullar por el carrusel de los prestigios. La cultura que no tiene qu\u00e9 comer se alimenta de vanidad. Y del reciclaje de antiguos prestigios: t\u00fa, mi amigo, t\u00fa eres como Kafka. Gracias, gracias, pero \u00bft\u00fa? T\u00fa, en cambio, eres como Joyce. Y este que ahora publicamos, este es de la altura de Faulkner. \u00a1Y miren este nuevo Proust en el cielo de los suplementos culturales! Y as\u00ed va pasando la pelota, como en el f\u00fatbol de las grandes ligas: entre varones.<\/p>\n

3. No apostar a los premios, que hoy por hoy no significan mucho. Han proliferado tanto, que los entregan m\u00e1s f\u00e1cilmente que las tarjetas de cr\u00e9dito. A estas alturas hay m\u00e1s premios literarios que escritores, y lo que es m\u00e1s grave, parece haber m\u00e1s escritores que lectores.<\/p>\n

Laura Restrepo<\/strong>?es escritora colombiana, autora de\u00a0Hot Sur<\/em>\u00a0(Planeta) y Delirio (Alfaguara).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n