Entrevista con Astor Piazzolla en su centenario<\/p>\n
Fragmentos de una conversaci\u00f3n con Piazzolla, quien falleci\u00f3 el 4 de julio de 1992 en Buenos Aires, se reproducen aqu\u00ed con motivo de los cien a\u00f1os del natalicio del innovador del tango argentino en el mundo.
\nEntrevista con Astor Piazzolla en su centenario Piazzolla..<\/p>\n
Roberto Ponce<\/p>\n
(apro).-<\/p>\n
En agosto de 1984, cuando el compositor, bandoneonista e innovador del tango argentino Astor Piazzolla regres\u00f3 para ofrecer un par de conciertos en el viejo Auditorio Nacional del entonces Distrito Federal, fue entrevistado por Proceso, acompa\u00f1ado del folclorista Juan Dalera de los grupos Los Chasquis y Alpasinche.<\/p>\n
Fragmentos de esa conversaci\u00f3n con Piazzolla, quien falleci\u00f3 el 4 de julio de 1992 en Buenos Aires, se reproducen aqu\u00ed con motivo de los cien a\u00f1os del natalicio del innovador del tango argentino en el mundo, momento en el cual el bandoneonista C\u00e9sar Olgu\u00edn, radicado en nuestro pa\u00eds, elabora una historia del tango en M\u00e9xico:<\/p>\n
Es un soleado domingo 19 de agosto cuando entramos a la habitaci\u00f3n 607 del Hotel Sheraton, donde Astor Piazzolla nos recibe con gesto adusto.<\/p>\n
Nacido el 11 de marzo de 1921 en Mar del Plata, la imagen m\u00e1s lejana que tengo sobre Piazzolla con mi acompa\u00f1ante Juan Dalera, m\u00fasico de Tandil fundador de Alpasinche, era aquella cuando aparece de ni\u00f1o en la pel\u00edcula El d\u00eda que me quieras, la \u00faltima que protagoniz\u00f3 Carlos Gardel en 1935, el a\u00f1o de su muerte.<\/p>\n
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Enf\u00e1tico, Piazzolla habla de los dos conciertos que acaba de ofrecer:<\/p>\n
\u201cYo me doy el gusto de hacer lo que yo quiero. Y a veces, me doy<\/p>\n
tambi\u00e9n el gusto de hacer lo que la gente quiere. Si vos te pon\u00e9s a analizar al p\u00fablico anoche y antes de anoche, yo creo, no s\u00e9 si exagero, que 40% viene porque vieron que el programa dec\u00eda \u2018Libertango\u2019 o \u2018Piazzolla y su quinteto de tango\u2019. Hay p\u00fablico que no me conoce y viene por el tango, porque no conocen lo aleatorio ni lo elaborado que hago. Entonces toco \u2018Caminito\u2019, \u2018La cumparsita\u2019 y \u2018Mi Buenos Aires querido\u2019, que hice por primera vez en Par\u00eds con Pl\u00e1cido Domingo.<\/p>\n
\u201cY lo hago, porque cuando vine la vez pasada a M\u00e9xico una buena parte del p\u00fablico me ped\u00eda \u2018Balada para un loco\u2019. Y otra parte me ped\u00eda \u2018Chiquil\u00edn de Bach\u00edn\u2019. Termin\u00e9 tocando \u2018Volver\u2019, un tango de Gardel. El otro d\u00eda me llam\u00f3 Alberto Cort\u00e9s y me pidi\u00f3 grabar con \u00e9l \u2018Mi Buenos Aires querido\u2019 en su disco de Gardel, as\u00ed que aprovech\u00e9 el arreglo que hab\u00eda hecho con Pl\u00e1cido. Para el pueblo latinoamericano el tango es sin\u00f3nimo de canto y yo me doy el lujo de hacer lo m\u00edo; pero despu\u00e9s hago lo que ellos me piden con un cantante. Porque hacer un repertorio de dos horas de m\u00fasica instrumental es inaguantable para la gente que no le gusta la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n
–\u00bfUsted escribe toda la m\u00fasica que interpreta?
\n–El 30% est\u00e1 escrito. Lo dem\u00e1s es lo que cada uno de mi quinteto pone de s\u00ed. No hay margen de improvisaci\u00f3n, sino de libertad. En Europa jam\u00e1s hago m\u00fasica cantada; pero voy a Par\u00eds en septiembre y hago un espect\u00e1culo con la cantante italiana Milva, gran int\u00e9rprete de Brecht, llamado El tango, con puesta en escena de Peter Brook, que empieza con el poema de Borges sobre el tango y hago m\u00fasica con mi quinteto. Pero despu\u00e9s voy a Argentina, entonces s\u00f3lo hago instrumental; ni siquiera en Par\u00eds hago canto; al parisino no le interesa pues ellos tuvieron un Jacques Brel, un Charles Aznavour o un L\u00e9o Ferre.<\/p>\n
El rock contra Piazzolla<\/p>\n
En 1928, su padre Vicente Nonino Piazzolla (a quien le dedic\u00f3 Astor su \u201cAdi\u00f3s Nonino\u201d) le regala un primer bandone\u00f3n. En 1931, Piazzolla graba su primer disco en Nueva York y dos a\u00f1os despu\u00e9s comienza lecciones con el h\u00fangaro Bela Wilda.<\/p>\n
En 1939 ingresa como bandoneonista a la orquesta de An\u00edbal Troilo Pichuco, y un par de a\u00f1os m\u00e1s tarde estudia con el prestigiado compositor de m\u00fasica de concierto argentino Alberto Ginastera. Tras realizar tangos como \u201cEl desbande\u201d, hacia 1949 se empapa de jazz y decide proseguir sus estudios. En 1954 obtiene una beca para estudiar en Par\u00eds con Nadia Boulanger, quien le recomend\u00f3 tornar al tango y al bandone\u00f3n, as\u00ed:<\/p>\n
\u201cSus obras eruditas est\u00e1n bien escritas, pero al verdadero Piazzolla no lo abandone nunca\u201d.<\/p>\n
Creador del neotango, Piazzolla habla rock argentino como m\u00fasica extranjerizante. Se le pide ahondar, en el pensamiento de que tambi\u00e9n al jazz se le pudiese acusar de lo mismo. O a quien toque Bach. Piazzolla alza la voz:<\/p>\n
\u201cUn pianista que toque Bach lo tiene que tocar a la manera de Bach, que es compositor alem\u00e1n. Pero si o\u00edmos rock argentino, el 90% est\u00e1 ya en el sonido country & western norteamericano, imitando a Joan B\u00e1ez o a Bob Dylan…\u00bb<\/p>\n
–\u00bfConoce al grupo Yes?
\n–S\u00ed, yo conozco todo, es fant\u00e1stico. Conozco a Blood, Sweat & Tears, a Weather Report, a Herbie Hancock. Me gusta inclusive Michael Jackson, porque los arreglos de Quincy Jones son fascinantes; adem\u00e1s, Michael Jackson es fascinante porque tiene una voz sensacional. Imaginate vos que me gusta m\u00e1s Michael que Julio Iglesias…<\/p>\n
Sonr\u00ede por \u00fanica vez en la charla, y prosigue:<\/p>\n
\u201cDicen que s\u00f3lo le interesan los d\u00f3lares, pero \u00bfqu\u00e9 quieren que le interese si lo construyeron as\u00ed a Michael Jackson? Es preferible lo que hace \u00e9l que los d\u00f3lares de Julio Iglesias\u201d.<\/p>\n
Regresa al rock argentino:
\n\u201cLos roqueros argentinos tienen una gran desgracia. Salieron y empezaron a ganar dinero. Y el que no lucha en esta vida no logra nada. Ganan dinero, se van a grabar a Estados Unidos y de lo \u00fanico que se preocupan es de mejorar el sonido, comprar sintetizadores, teclados, las mejores bater\u00edas, logrando cada equipo que me dejan con la boca abierta; en vez de estudiar.<\/p>\n
\u201cPero despu\u00e9s, el mensaje po\u00e9tico y musical no existe. Cantando son todos muy mediocres, no hay un tipo realmente del que se pueda decir qu\u00e9 maravilla de cantante\u201d.<\/p>\n
–\u00bfNo hay mensaje en las letras de Luis Alberto Spinetta, por ejemplo, o de Charly Garc\u00eda?<\/p>\n
–Cuando empez\u00f3 Spinetta con el grupo Almendra (en 1967) era muy positivo; pero Charly Garc\u00eda me revienta porque es muy poseur: una pose; o sea, se baja los pantalones cuando se enoja y todas esas cosas que en este mundo, si vos escribieras bien te las permito. S\u00e9 genio y despu\u00e9s b\u00e1jate los pantalones.<\/p>\n
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\u201c… O se pone a decir groser\u00edas que a m\u00ed no me parece, porque yo a veces tomo los ejemplos de los grandes divos del mundo, como Frank Sinatra, Tony Bennett, Barbara Streisand, Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan o un Jacques Brel; nunca tuvieron necesidad de esas tonter\u00edas. Ellos sub\u00edan, cantaban y dec\u00edan las cosas m\u00e1s lindas del mundo\u201d.<\/p>\n
–\u00bfPor qu\u00e9 no se dio la fusi\u00f3n de roqueros argentinos con Piazzolla?
\n–Es exactamente lo que declar\u00e9. Me tuvieron miedo y es lo peor que me pudieron haber hecho. Yo hubiera preferido que me dijeran: \u201c\u00a1C\u00f3mo no, maestro! Yo no s\u00e9 mucho, pero me gustar\u00eda intentarlo…\u201d. Yo les di la oportunidad, a pesar de que no sab\u00edan m\u00fasica, de que trabajaran conmigo.<\/p>\n
\u201cSe negaron totalmente. Fue de esas cosas que quer\u00eda unir la juventud con la no juventud, \u00bfte das cuenta? O sea, la vieja generaci\u00f3n, la m\u00fasica contempor\u00e1nea argentina que soy yo, con los m\u00fasicos que se inician. Darles un chance, como si cuando Leonard Bernstein comenzaba le hubiera dicho Maurice Ravel: \u2018Vamos a hacer algo juntos\u2019. A eso voy\u201d.<\/p>\n
Brasil, el gran ejemplo
\n\u201cYo tengo la gran experiencia porque llevo 40 a\u00f1os escribiendo y escribiendo como un loco, soy un profesional. No es que no me falte aprender, pero yo s\u00e9 todo con respecto a mi profesi\u00f3n de ser m\u00fasico…<\/p>\n
\u201cLo que pas\u00f3 es que me acerqu\u00e9 al manager de Charly Garc\u00eda, David Greenbach, quien tambi\u00e9n dirig\u00eda a Mercedes Sosa y tuvo problemas con ella. Es un joven prepotente y es prepotente porque es mediocre; ellos creen que Charly Garc\u00eda es lo m\u00e1ximo. Me tom\u00f3 el tel\u00e9fono y me dijo que no cre\u00eda que Charly tuviera tiempo para m\u00ed, que estaba muy ocupado, que ten\u00eda que irse a Nueva York\u201d.
\n–Es decir, usted no rechaz\u00f3 a Charly Garc\u00eda…
\n–No. Si vos no tuvieses una cultura musical, pero fueses con \u00e1nimo intuitivo y me dijeses: \u201cPiazzolla, yo tengo una letra\u201d y me la cantaras, y si yo viera que ten\u00e9s condiciones… Por ejemplo, a m\u00ed Spinetta me gustaba; me trat\u00f3 muy cordialmente, pero se asust\u00f3. Y yo no iba a usar \u201cMi Buenos Aires querido\u201d con \u00e9l.<\/p>\n
\u201cYo quer\u00eda hacer un disco llamado \u2018Spinetta con Piazzolla\u2019. Hubiera sido fabuloso, como lo hizo Mercedes Sosa con Juan Carlos Baglietto. Hay gente que est\u00e1 comenzando que tiene muy buenas letras; pero los j\u00f3venes argentinos est\u00e1n con los roqueros y ah\u00ed no hay nada que hacer. \u00c9sa es mi preocupaci\u00f3n. Porque hay una juventud que me sigue, que se ha ido totalmente del tango, y con l\u00f3gica raz\u00f3n, que es la que est\u00e1 conmigo.<\/p>\n
\u201cA los primeros no les interesa Gardel y no saben ni qui\u00e9n fue An\u00edbal Troilo, son j\u00f3venes y no aceptan esa solemnidad\u201d.<\/p>\n
–\u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n
–Ellos ven a un cantor de tango que sale con saco y corbata, todo engominado, la cara blanca que parece un muerto, viejo, necrol\u00f3gico, una momia… Los tangueros no le dan nada a la juventud. Y hay quienes se acercan a mi m\u00fasica porque yo salgo con jeans a la calle y a ellos les gusta eso.
\n\u201cEl folclore est\u00e1 todav\u00eda m\u00e1s atrasado que el tango. Es un poco el \u2018no te met\u00e1s\u2019, un poco la idiosincrasia del provinciano, de los autores salte\u00f1os y todo eso. Est\u00e1n ellos ah\u00ed, con su empanadita y su vasito de vino.<\/p>\n
\u201cY para hacer cosas en esta vida se necesitan motivaciones: no pod\u00e9s estar todo el d\u00eda con un tipo que come empanaditas y bebe vino, mientras habla bobadas. Tenemos que estar rodeados de un mundo que te mueva.<\/p>\n
\u201cBrasil es el gran ejemplo de c\u00f3mo se deben hacer las cosas, son poetas cantantes. Te dejan con la boca abierta. Todo me gusta, desde Joao Gilberto para adelante… Vin\u00edcius de Moraes, Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Simone Bittencourt de Oliveira, Ellis Regina, me canso de nombrar…\u201d.<\/p>\n
–\u00bfA qu\u00e9 lo atribuye?
\n–A que en Brasil los \u00fanicos discos que se venden son los brasileiros. Fijate vos en Ellis Regina, Simone, Chico Buarque, inclusive un Roberto Carlos (quien tampoco me gusta, pero es mejor que Julio Iglesias): venden millones. Todos los brasile\u00f1os venden. Y yo en Argentina, si vendo 4 mil discos es exagerado. No te compran Piazzolla, yo no soy comercial. La cultura argentina en los \u00faltimos diez a\u00f1os ha ca\u00eddo mucho\u201d.<\/p>\n
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El autor de \u201cMar\u00eda de Buenos Aires\u201d visualiza el futuro del bandone\u00f3n en las manos del m\u00fasico argentino Dino Saluzzi, \u201cextraordinario en folclore salte\u00f1o\u201d, a pesar de que \u201ctocaba tango antes, pero no ten\u00eda personalidad\u201d. Y menciona a El chango Far\u00edas G\u00f3mez, Manolo Ju\u00e1rez, Jaime Torres y su charango…<\/p>\n
\u201cEl problema es que no tenemos competencia. Ya estamos todos viejos, el mismo Atahualpa Yupanqui sigue siendo \u2018El padrino en la guitarra\u2019. \u00c9se fue el problema del bandone\u00f3n de Rodolfo Mederos, que para no imitar a Piazzolla \u00e9l se invent\u00f3 un estilo; pero los estilos no se inventan. Creo que vienen solos. No se puede uno proponer en este mundo ser distinto, vos nac\u00e9s distinto\u201d.<\/p>\n
–Una pregunta final, hablando de miedos: \u00bfHa pensado en la muerte?
\n–No, no, no… No se me ocurre. Lo \u00fanico que le tengo miedo a la<\/p>\n
muerte es el no poder seguir tocando. Pero morirme no me da miedo, ninguno, al contrario. Como estuve tan cerca de la muerte tantas veces…<\/p>\n
\u201cYo creo que cuando toco tambi\u00e9n la muerte est\u00e1 presente. Tuve un infarto en el a\u00f1o 1973, pero estoy bien de salud, me cur\u00e9 totalmente. Subo al escenario y me olvido que tuve un infarto. La vez pasada me qued\u00e9 casi ciego porque yo me dedico a pescar tiburones; estoy loco, me qued\u00e9 sin sombrero y me agarr\u00f3 una insolaci\u00f3n\u201d. (Proceso, 2323, entrevista con C\u00e9sar Olgu\u00edn, A cien a\u00f1os del nacimiento de Astor Piazzolla).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Entrevista con Astor Piazzolla en su centenario Fragmentos de una conversaci\u00f3n con Piazzolla, quien falleci\u00f3 el 4 de julio de 1992 en Buenos Aires, se reproducen aqu\u00ed con motivo de los cien a\u00f1os del natalicio del innovador del tango argentino en el mundo. Entrevista con Astor Piazzolla en su centenario Piazzolla.. Roberto Ponce (apro).- En […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":22434,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[30,23,11,10,26,22,59],"tags":[],"class_list":["post-22430","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-cine","category-fotografia","category-historia","category-mundo","category-musica","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22430","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=22430"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22430\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22431,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22430\/revisions\/22431"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/22434"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=22430"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=22430"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=22430"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}