Carta sobre el trabajo y la armon\u00eda<\/p>\n
– Sean Bonney –<\/p>\n
Sean Bonney, uno de los poetas ingleses m\u00e1s importantes de nuestro tiempo, naci\u00f3 en 1969 y muri\u00f3 en 2019. El impulso pol\u00edtico contestatario en su obra inventa, desde el disturbio callejero, formas nuevas tejidas con la reflexi\u00f3n y la prosa po\u00e9tica, para una poes\u00eda innovadora y comprometida con la realidad social, sobre todo a partir de la violencia neoliberal en el Reino Unido con el gobierno de Margaret Thatcher. Agradecemos a Frances Kruk, heredera de Sean Bonney, que nos haya permitido la traducci\u00f3n y publicaci\u00f3n de este material.
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Me he estado levantando temprano todas las ma\u00f1anas, recorro las cortinas y regreso a la cama. Han circulado rumores de escuadrone antidesempleados y no quiero a uno de esos hijos de la chingada arrojando su recibo de sueldo contra mi ventana. Especialmente cuando estoy dormido. Aunque no espero poder enga\u00f1arlos por mucho tiempo, mis investigaciones recientes incluyen un estudio intenso de ciertas notas individuales tocadas en el \u00e1lbum de Cecil Taylor de 1966, Unit Structures, as\u00ed que obviamente cuando logro aislarlas, tengo que escuchar esas notas una y otra vez a todo volumen. Alguien del centro de b\u00fasqueda de empleos seguramente las va a escuchar un d\u00eda y entonces, aunque no recibo prestaciones, me va a tocar ser, como dicen, el siguiente en la lista. Taylor parece decir, en el poema impreso en la contraportada del \u00e1lbum, que cada nota incluye los datos comprimidos de trayectorias hist\u00f3ricas espec\u00edficas, y que las combinaciones de notas forman algo as\u00ed como una cadena de presidiarios, algo as\u00ed como un an\u00e1lisis musical de la historia burguesa como articulaci\u00f3n de la no-libertad cultural y econ\u00f3mica. Obviamente tuve que filtrar esta idea a trav\u00e9s de mi propia posici\u00f3n: una combinaci\u00f3n estereot\u00edpica de no-trabajo, sarcasmo, hambre y el rencoroso alcance de un miedo absoluto. Imagino que ese alcance puede interpretarse como la negaci\u00f3n de cada una de las notas de Taylor, pero no estoy seguro: es, al menos, representativo de cada una de las horas perfectamente circulares que se espera que yo venda para poder seguir viviendo. Fuerza de trabajo, claro. Toda esa mierda repugnante del siglo XIX. La clase de mierda que Taylor parece refutar con cada una de las notas que toca. Como si cada nota pudiera, magn\u00e9ticamente, atraer hacia el centro de una hora todo lo que no est\u00e1 bien en esa hora, produciendo una especie de media-vida negativa donde las zonas horarias seleccionadas por el centro de b\u00fasqueda de empleos como representante de la totalidad de la vida humana son da\u00f1adas irrevocablemente. Pero no hay nada que celebrar en todo esto. No hay raz\u00f3n para pensar que cada hora de trabajo no ser\u00e1 expandida de forma infinita, o de igual manera, que ser\u00e1 clausurada permanentemente, con nosotros adentro llevando a cabo alguna tarea interminable. Esa tarea podr\u00eda tratarse de cualquier cosa, no importa, porque su mecanismo b\u00e1sico es siempre el mismo e involucra la inyecci\u00f3n de alguna emulsi\u00f3n innovadora dentro de cada una de esas horas, transformando cada una en un disco de resina bituminosa, brillante, fascinante y siempre id\u00e9ntico. Obviamente, lo m\u00e1s repulsivo de todo es lo que contiene esa resina y en lo que consiste. Es complicado. El contenido de cada hora est\u00e1 fijo, s\u00ed, pero al mismo tiempo ha sido evacuado. \u00bfA d\u00f3nde se va?<\/p>\n
Bueno, se materializa en otro lugar, usualmente en la forma de un grupo de g\u00e1nsteres de derecha, que intentar\u00e1n venderte de vuelta esas horas de trabajo ahora bajo la forma de, pues, CD, DVD, comida, etc\u00e9tera. En realidad, todo, incluidas esas notas que toca Cecil Taylor. Encerradas en CD a precio rebajado, o en boletos de concierto a precio inflado para ir al Royal Festival Hall, cada una de las notas que toca se convierte en un fraccionamiento privado, al cual no podemos entrar, y los ya mencionados g\u00e1ngsters de derecha \u2013sin importar que sean capaces de entender la m\u00fasica de Taylor, y en todo caso les es indiferente\u2013 se encuentran felizmente, y sin darse cuenta, en su interior. Se comen toda la comida en el planeta que, obviamente, nos incluye a ti y a m\u00ed. Es decir, todos los d\u00edas somos deglutidos, con todo y huesos, s\u00f3lo para ser formados de nuevo mientras dormimos, y al siguiente d\u00eda el mismo proceso ocurre otra vez. Prometeo, \u00bfno? Espera un segundo, algo pasa afuera en la calle, tengo que asomarme a ver qu\u00e9 es. Uno de esos desfiles tontos que ocurre cada seis meses, imagino. Una de esas ins\u00edpidas celebraciones de nuestra absoluta invisibilidad. Caray, siento que est\u00e1n triturando, como en esos grabados medievales, o una de esas fant\u00e1sticas pel\u00edculas b que sol\u00edan poner en la tele muy tarde en la noche, hace a\u00f1os. Desfiles. Los no-muertos. Cadena de presidiarios. BANG \u201cInglaterra sigue hundi\u00e9ndose en el tiempo, mientras otro tabl\u00f3n del Estado benefactor es removido\u201d. BANG nuestros jefes emergen de zonas horarias del futuro y ocupan nuestros cuerpos, los cuales han sido, en todo caso, momificados en \u00edndices burs\u00e1tiles y el tipo de cambio BANG malditos planetas interestelares BANG tomo como un insulto personal el hecho de que Iain Duncan Smith siga vivo, ok BANG, todas las ma\u00f1anas \u00e9l sigue vivo, BANG BANG BANG, creo que estoy divagando. En todo caso, en alg\u00fan lugar le\u00ed una entrevista con Cecil Taylor en la que dec\u00eda que \u00e9l no tocaba notas, tocaba alfabetos. Eso cambia las cosas. Al diablo con obligar a los desempleados a trabajar.<\/p>\n
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Traducci\u00f3n de Hugo Garc\u00eda Manr\u00edquez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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