{"id":22717,"date":"2021-07-08T12:40:42","date_gmt":"2021-07-08T18:40:42","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22717"},"modified":"2021-07-08T12:40:42","modified_gmt":"2021-07-08T18:40:42","slug":"filarmonica-de-ny-encarga-pieza-a-gabriela-ortiz-honor-dado-solo-a-otro-mexicano-carlos-chavez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22717","title":{"rendered":"Filarm\u00f3nica de NY encarga pieza a Gabriela Ortiz, honor dado s\u00f3lo a otro mexicano, Carlos Ch\u00e1vez"},"content":{"rendered":"
Filarm\u00f3nica de NY encarga pieza a Gabriela Ortiz, honor dado s\u00f3lo a otro mexicano, Carlos Ch\u00e1vez<\/div>\n
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Merry Macmasters<\/div>\n<\/div>\n
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Peri\u00f3dico La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

La compositora Gabriela Ortiz (1954) recibi\u00f3 el encargo de escribir una obra para la Orquesta Filarm\u00f3nica de Nueva York (OFNY), que tendr\u00e1 su estreno mundial la segunda semana de marzo de 2022, en un ciclo de conciertos dirigidos por Gustavo Dudamel director hu\u00e9sped residente de la agrupaci\u00f3n, dedicado a la m\u00fasica de Robert Schumann (1810-1856). La pieza de Ortiz explorar\u00e1 la conexi\u00f3n entre el compositor alem\u00e1n y Clara Schumann (1819-1896), pianista y compositora eminente, su esposa y musa.<\/p>\n

S\u00f3lo otro mexicano antes de Ortiz hab\u00eda recibido una comisi\u00f3n de componer una obra para la OFNY. Se trata de Carlos Ch\u00e1vez (1899-1978), a quien Leonard Berstein le encarg\u00f3 una pieza \u2013Sinfon\u00eda No. 6<\/em>, para orquesta\u2013 para la apertura del Centro Lincoln de las Artes Esc\u00e9nicas en 1962. Para Ortiz representa\u00a0un gran reto y honor recibir un encargo de esa gran orquesta<\/q>.<\/p>\n

La obra de la compositora se estrenar\u00e1 en el primero de los dos programas, acompa\u00f1ada de la\u00a0Sinfon\u00eda No. 1 Primavera<\/em>\u00a0y la\u00a0Sinfon\u00eda No. 2<\/em>, de Robert Schumann.<\/p>\n

Aun sin t\u00edtulo, la pieza viene a ser una respuesta a una declaraci\u00f3n hecha por Clara Schumann en el sentido de que ser mujer\u00a0pr\u00e1cticamente le impide hacer una carrera como compositora<\/q>, afirmaci\u00f3n que siempre ha impactado a Ortiz. Con la obra en ciernes, le dir\u00e1:\u00a0claro que las mujeres podemos escribir. Ha sido un proceso muy complejo lograr esta equidad de g\u00e9nero y llegar hasta donde estamos. Ha sido toda una lucha hist\u00f3rica; sin embargo, s\u00ed podemos escribir y no hay nada que nos lo impida<\/q>.<\/p>\n

Entrevistada, Ortiz expresa que su nueva composici\u00f3n es, para ella, una especie de retrato de Clara, quien compuso su primera pieza siendo ni\u00f1a. La obra, que consistir\u00e1 en un solo movimiento, con tres secciones, tambi\u00e9n har\u00e1 referencia a Robert Schumann y su relaci\u00f3n con Clara que,\u00a0si bien hay mucha creaci\u00f3n, es compleja y conflictiva<\/q>.<\/p>\n

Esta pieza, personal e \u00edntima,\u00a0traer\u00e1 a Clara y Robert a mi mundo porque siempre pensamos al rev\u00e9s<\/q>. Se\u00f1ala: \u201cCuando me hicieron el encargo me dijeron: \u2018puedes a lo mejor utilizar algunos fragmentos de alguna obra de Clara\u2019. Es decir, siempre es nosotros ir hacia el mundo de Europa. \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda a la inversa? \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si es Clara quien viene a mi mundo, a Am\u00e9rica Latina, a M\u00e9xico, a m\u00ed como compositora mexicana?\u201d<\/p>\n<\/div>\n

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M\u00fasico precoz, Clara Schumann dej\u00f3 la composici\u00f3n y se dedic\u00f3 a dar conciertos, convirti\u00e9ndose en\u00a0una de las mejores pianistas que se tiene en el romanticismo<\/q>. Para Ortiz\u00a0siempre han habido ejemplos de la mujer en la m\u00fasica, pero es hasta el siglo XX que esto despega, cuando se empieza a dar la liberaci\u00f3n femenina<\/q>.<\/p>\n

Para todos es dif\u00edcil adentrarse en el mundo de la composici\u00f3n en el \u00e1mbito de la m\u00fasica de conciertos; sin embargo, es a\u00fan menos f\u00e1cil para las mujeres o para un compositor latinoamericano, apunta la entrevistada. Es m\u00e1s complejo\u00a0si uno quiere abrir camino en Europa, donde siempre se han visto a s\u00ed mismos y han mirado muy poco hacia otros continentes. Conocen muy poco la m\u00fasica latinoamericana<\/q>.<\/p>\n

Todo cambi\u00f3 por fortuna.\u00a0Acabo de revisar la programaci\u00f3n, precisamente, de la OFNY y en cada concierto hay una obra de una mujer compositora. Esto es algo que no hab\u00eda sucedido antes; por lo menos, no lo recuerdo. Para m\u00ed, si las instituciones culturales no tienen la inclusi\u00f3n y la diversidad en sus agendas, estar\u00edan completamente fuera de lo que hoy sucede y que ya es una premisa: hablar de estos temas. La diversidad siempre ha existido, pasa que no ha habido inclusi\u00f3n<\/q>.<\/p>\n

Promover la m\u00fasica de compositores latinoamericanos es una tarea a la que Gustavo Dudamel se ha dado como director de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles, se\u00f1ala Ortiz, curadora de la Pan-American Music Iniciative, un programa de la agrupaci\u00f3n. \u201cEl a\u00f1o que entra se estrenar\u00e1n siete comisiones de com-positores j\u00f3venes de Am\u00e9rica Latina. A Gustavo le importa mucho la difusi\u00f3n de la m\u00fasica latinoamericana porque se ve poco.<\/p>\n

\u201cSi revisas los libros escritos sobre m\u00fasica contempor\u00e1nea, sobre todo en la segunda mitad del siglo XX \u2013te hablo de editoriales como Oxford University Press o Cambridge University Press\u2013, ni siquiera mencionan a Am\u00e9rica Latina. Me encontr\u00e9 con uno de estos libros que dec\u00eda Latinoam\u00e9rica: conga, instrumento musical. Bueno, si todo el continente se resume en una conga, es bastante desolador porque hay una gran falta de informaci\u00f3n y tambi\u00e9n de ganas de saber. Nosotros estamos \u00e1vidos de conocer cu\u00e1les son los compositores europeos, qu\u00e9 hacen, cu\u00e1les son las tendencias, las diferentes t\u00e9cnicas y los festivales importantes. Pregunto si esto sucede al rev\u00e9s.\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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