{"id":22737,"date":"2021-07-09T08:07:11","date_gmt":"2021-07-09T14:07:11","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22737"},"modified":"2021-07-09T08:07:11","modified_gmt":"2021-07-09T14:07:11","slug":"74-festival-de-cannes-el-paradigma-se-ha-roto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=22737","title":{"rendered":"74 Festival de Cannes   El paradigma se ha roto"},"content":{"rendered":"<div class=\"series\">74 Festival de Cannes<\/div>\n<div><\/div>\n<div class=\"cabeza\">El paradigma se ha roto<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Leonardo Garc\u00eda Tsao<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Si por algo va a ser recordada esta edici\u00f3n de Cannes es por haber roto varios paradigmas. Entre la pandemia y la necesidad de cambio, el viejo ritual del festival se ha trastornado para siempre. Entrar a las funciones, como predije el martes, se ha vuelto muy complicado con eso de que se deben pedir los boletos con un d\u00eda de antelaci\u00f3n. Se acab\u00f3 el juego espont\u00e1neo de escoger a \u00faltima hora alguna pel\u00edcula porque los rumores son buenos. O cancelar una funci\u00f3n porque el tiempo no lo permiti\u00f3. Ahora se ve lo que se escoge b\u00e1sicamente a ciegas, pues todas las pel\u00edculas son estrenos.<\/div>\n<p>Adem\u00e1s, el festival, en plan ecol\u00f3gico, se ha declarado enemigo del papel y del pl\u00e1stico. Por tanto, se acabaron los materiales de prensa. El\u00a0<em>press book<\/em>\u00a0de anta\u00f1o, que siempre consignaba material de inter\u00e9s sobre cada pel\u00edcula, pas\u00f3 a ser otra especie en extinci\u00f3n. De hecho, desaparecieron los casilleros de prensa \u2013en su lugar pusieron unas inc\u00f3modas bancas\u2013 y con ellos los boletines informativos. Ahora s\u00ed, que cada uno se rasque con su propia base de datos.<\/p>\n<p>Ahora bien, eso de demostrar que uno no est\u00e1 infectado de Covid 19 es otro boleto de incomodidad. La prueba \u2013que consiste en echar dos mililitros de saliva en un tubito\u2013 tarda seis horas en ser analizada. Imag\u00ednense el tiempo que se pierde en lo que uno ya se vuelve digno de entrar al Palais.<\/p>\n<p>En contraste, los t\u00edtulos en competencia no han sido, hasta ahora, como para babear de admiraci\u00f3n. La inaugural,\u00a0<em>Annette<\/em>, decepcion\u00f3 a la mayor\u00eda de los adeptos del director franc\u00e9s Leos Carax, La verdad a m\u00ed siempre me ha parecido un pedante, pero esta vez ha ensayado un musical completo (las l\u00edneas de di\u00e1logo son escasas), un g\u00e9nero al que le tengo debilidad. Basada en la mel\u00f3dica partitura del d\u00fao setentero The Sparks, a medio camino entre las canciones tipo Broadway y de una rock \u00f3pera, la pel\u00edcula narra el camino autodestructivo de un agresivo comediante de\u00a0<em>stand up<\/em>\u00a0(Adam Driver) y c\u00f3mo acaba por minar su relaci\u00f3n con su esposa (Marion Cotillard) y su peque\u00f1a hija ep\u00f3nima (interpretada por un mu\u00f1eco animado).<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Aunque el asunto es presuntuoso, por supuesto, hay n\u00fameros que denotan br\u00edo y cierta fuerza visual. Sin embargo, el que el protagonista reconozca finalmente su propensi\u00f3n a asomarse al abismo y volverse un asesino, no sostiene la tensi\u00f3n dram\u00e1tica a lo largo de dos horas y veinte de duraci\u00f3n.<\/p>\n<p>Por su parte, el prol\u00edfico Fran\u00e7ois Ozon ha vuelto a participar en competencia con\u00a0<em>Tout s\u2019est bien pass\u00e9<\/em>\u00a0(\u00a0<em>Todo estuvo bien<\/em>), la historia de c\u00f3mo un viejo bisexual (Andr\u00e9 Dussolier), quien ha sufrido un infarto cerebral, les encomienda a sus dos hijas que le preparen en Suiza un suicidio asistido. El protagonista es simp\u00e1tico en su ego\u00edsmo, pues todo lo que le preocupa es pasarla bien antes de su destino fatal. De alguna manera, el subtexto de la pel\u00edcula es los estragos del tiempo seg\u00fan se puede apreciar en los avejentados rostros de Sophie Marceau, Charlotte Rampling y Hanna Schygulla. Las \u00faltimas dos, sobre todo, habiendo sido figuras emblem\u00e1ticas del cine europeo de los 60 y 70.<\/p>\n<p>Tampoco soy admirador de Ozon, pero \u00e9sta queda como una de sus realizaciones satisfactorias.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>74 Festival de Cannes El paradigma se ha roto Leonardo Garc\u00eda Tsao Si por algo va a ser recordada esta edici\u00f3n de Cannes es por haber roto varios paradigmas. Entre la pandemia y la necesidad de cambio, el viejo ritual del festival se ha trastornado para siempre. 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