Ingmar Bergman. El cineasta atormentado<\/p>\n
? Juan Tejero<\/p>\n
\n? Durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, Ingmar Bergman dot\u00f3 a su obra de una poderosa visi\u00f3n personal, te\u00f1ida de dolor y pesimismo, y empe\u00f1ada en explorar, con mirada l\u00facida y penetrante, el derrumbe de las relaciones humanas. La fuerza de sus convicciones y su habilidad t\u00e9cnica permitieron que sus pel\u00edculas fueran reconocidas como sin\u00f3nimos de la vida y el car\u00e1cter suecos, aunque en su indagaci\u00f3n de sus obsesiones privadas a trav\u00e9s de un medio p\u00fablico nunca perdi\u00f3 la individualidad de la que todo gran artista se sirve para trascender tiempo y lugar. Bergman bebi\u00f3 de la cultura y las costumbres de su pa\u00eds, y lo hizo con una sensibilidad intensamente personal.<\/p>\n
Cuando sus filmes empezaron a traspasar las fronteras de Suecia en los a\u00f1os cincuenta, el impacto fue tremendo. Ingmar fue saludado como uno de los mejores artistas que hab\u00eda alumbrado el cine; algunos, incluso, lo describieron como un Shakespeare contempor\u00e1neo. Con el tiempo, esta explosi\u00f3n laudatoria dio paso a una evaluaci\u00f3n m\u00e1s ponderada, y su insistencia en la melancol\u00eda y la desesperaci\u00f3n empez\u00f3 a ser considerada m\u00e1s como un tic que como un aut\u00e9ntico impulso creativo.<\/p>\n
Pero cuando en 1983 anunci\u00f3 su retirada, su lugar en el olimpo del cine qued\u00f3 asegurado.Bergman siempre dijo que la muerte le daba miedo. Lo que no le daba miedo era la vida. De hecho, nadie que haya visto su homenaje a la magia de la interpretaci\u00f3n, Fanny y Alexander, puede dudar que Ingmar era un hombre para quien el arte era
\nalegr\u00eda y liberaci\u00f3n, tanto como un medio de explorar el sufrimiento humano, de taladrar a sus criaturas hasta lo m\u00e1s hondo del alma humana.<\/p>\n
De ah\u00ed que su ojo implaCr\u00edtica El autor fund\u00f3 en 1992 la revista Cinerama, que dirigi\u00f3 durante nueve a\u00f1os, y en 1998 T&B Editores (www.cinemitos.com\/tbeditores\/Paginas\/home.asp). Desde la fundaci\u00f3n de T&B compagina la labor de direcci\u00f3n de la editorial con la de escritor, as\u00ed como la colaboraci\u00f3n en diversos programas de radio y televisi\u00f3n. Es autor de numerosos art\u00edculos y libros. Recientemente ha publicado: John Wayne.<\/p>\n
El vaquero que conquist\u00f3 Hollywood (T&B Editores, 2007).1\/2008(OK).qxd 9\/7\/08 10:46 P\u00e1gina 110
\ncable convirtiera la c\u00e1mara en una observadora del dolor que el rostro enmascara.Consideramos a Ingmar como uno de los verdaderos maestros del cine mundial porque entendi\u00f3 mejor que nadie el poder del simbolismo y las posibilidades del primer plano. Ver una pel\u00edcula del cineasta sueco es sentir que hemos visto lo que hay al otro
\nlado de la cortina, s\u00f3lo porque la hemos mirado de frente.<\/p>\n
\nLa tormentosa obra de Bergman siempre ha tenido sus cr\u00edticos, y siempre los tendr\u00e1. Para muchos era demasiado cr\u00edptico y sombr\u00edo; demasiado apol\u00edtico para otros, y demasiado art\u00edstico para algunos m\u00e1s. Pero sobre la altura moral de su filmograf\u00eda o su importancia en la historia del cine en general, del cine europeo en particular y
\ndel cine sueco en el dominio local, no puede haber discusi\u00f3n. De hecho, desde finales de los a\u00f1os cincuenta y hasta finales de los setenta, Bergman habr\u00eda aparecido en cualquier lista de grandes directores del cine mundial. Del mismo modo, ninguna encuesta dirigida a los cr\u00edticos habr\u00eda omitido Fresas salvajes y El s\u00e9ptimo sello, dos
\nt\u00edtulos que junto a Sonrisas de una noche de verano componen un hat-trick deslumbrante, producido en menos de tres a\u00f1os.<\/p>\n
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