{"id":23334,"date":"2021-08-11T14:56:50","date_gmt":"2021-08-11T20:56:50","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23334"},"modified":"2021-08-11T14:56:50","modified_gmt":"2021-08-11T20:56:50","slug":"del-toro-y-la-fascinacion-por-lo-monstrcintas-de-del-toro-horror-y-amor-terminan-yendo-de-la-mano-uoso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23334","title":{"rendered":"Del Toro y la fascinaci\u00f3n por lo monstrcintas de Del Toro horror y amor terminan yendo de la mano.uoso"},"content":{"rendered":"
Del Toro y la fascinaci\u00f3n por lo monstruoso<\/div>\n
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Javier Aranda Luna<\/div>\n
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Si Richard Burton Matheson\u00a0trajo el horror al terreno urbano y Stephen King al suburbano, pues incluye marcas de comidas como Doritos, McDonalds, Walmart, haciendo al horror prosaicamente accesible o permeable a nuestra vida, como dice Guillermo del Toro, el director de\u00a0La forma del agua<\/em>\u00a0ha llevado el horror a uno de sus l\u00edmites menos previsibles, el que lo separa de una de sus ant\u00edpodas, el amor.<\/div>\n

Con las cintas de Del Toro horror y amor terminan yendo de la mano. En ellas, como en la sentencia b\u00edblica, el amor todo lo sufre, todo lo cree, todo lo espera, todo lo soporta.<\/p>\n

La cumbre escarlata<\/em>, por ejemplo, es una reflexi\u00f3n sobre el amor que hace el cineasta\u00a0porque el amor s\u00f3lo existe ante la imperfecci\u00f3n<\/q>. Por eso el protagonista, que es un verdadero monstruo, acepta que envenen\u00f3 y le minti\u00f3 a la mujer que lo amaba y termina enamor\u00e1ndose de ella.\u00a0Es la historia de una chica que sue\u00f1a que no necesita amor, que descubre al amor, pero lo quiere idealizar; se enamora de un tipo que no conoce y conforme ella se da cuenta de que \u00e9l es nefasto, el tipo se da cuenta que s\u00ed la quiere; es decir, van al rev\u00e9s, y llega un momento en que sabe qui\u00e9n es, sabe lo que ha hecho y, sin embargo, a\u00fan as\u00ed lo quiere<\/q>, ha dicho Del Toro.<\/p>\n

En 1987, Guillermo del Toro public\u00f3 un grueso ensayo sobre uno de sus directores favoritos: Alfred Hitchcock. Fue una aproximaci\u00f3n l\u00facida y entusiasta de un joven cineasta que lo escribi\u00f3 a los 23 a\u00f1os.<\/p>\n

No s\u00f3lo era una reflexi\u00f3n sobre el cineasta ingl\u00e9s, sino el pretexto, quiz\u00e1 sin propon\u00e9rselo, de su propia po\u00e9tica cinematogr\u00e1fica. Lo public\u00f3 Emilio Garc\u00eda Rierra en la Universidad de Guadalajara y lo redit\u00f3 hace cuatro a\u00f1os la Cineteca Nacional.<\/p>\n

Hoy, gracias a Leonardo Garc\u00eda Tsao, tenemos la continuidad de esa po\u00e9tica que es realmente fant\u00e1stica con la publicaci\u00f3n del libro Guillermo del Toro, su cine, su vida y sus monstruos, publicado por Grijalbo.<\/p>\n

Hace tiempo no me encontraba con un libro as\u00ed. Si los libros se miden por la emoci\u00f3n que provocan, este libro es realmente emocionante. Por momentos se lee muy r\u00e1pido \u2013porque desde hace tiempo Del Toro habla como si preparara la historia para un guion\u2013 y p\u00e1ginas despu\u00e9s la conversaci\u00f3n entre estos dos amigos nos llevan a acercarnos nuevamente, o por primera vez, a cintas que han sido fundamentales en la formaci\u00f3n de Del Toro o para volver a ver algunas de sus pel\u00edculas.<\/p>\n

Aunque yo hab\u00eda visto\u00a0Hellboy<\/em>\u00a0I y II,\u00a0El laberinto del Fauno<\/em>\u00a0y\u00a0La forma del agua,\u00a0<\/em>un par de veces, la lectura del libro lleno de tantos detalles me hizo volver a ellas para encontrar los gui\u00f1os que no hab\u00eda visto con claridad o para entender el por qu\u00e9 una secuencia me hab\u00eda emocionado. Con las pel\u00edculas los espectadores, al salir del cine, saben cosas. Con este libro podemos conocerlas con minucia.<\/p>\n

La\u00a0escritura<\/q>\u00a0audiovisual para Del Toro es igual de densa que la narrativa literaria.\u00a0En el lenguaje visual hay may\u00fasculas, cursivas, adjetivos, acentos, subrayados con la c\u00e1mara y los lentes<\/q>. Nada es casual en sus cintas. Los colores son todo un elemento narrativo y las escenograf\u00edas cap\u00edtulos redondos de una historia.<\/p>\n

Dice Del Toro en este libro que las pel\u00edculas que ha hecho son sobre la capacidad de esco-ger, sobre el libre albedr\u00edo, so-bre lo que nos define por acci\u00f3n y omisi\u00f3n, sobre el amor y la desobediencia. Pero sus historias no son de este mundo, sino del que habitan las hadas y los gnomos, los monstruos y las fantas\u00edas infantiles.<\/p>\n

Y aunque respeta el abc del cuento de hadas (tres cerdos, tres puertas, tres hermanastras) en alg\u00fan momento subvierte al g\u00e9nero.<\/p>\n

Lo mismo ocurre con sus h\u00e9roes. Sus h\u00e9roes son tan mundanos como uno. Beben alcohol, se niegan a lavar los platos y tienen man\u00edas musicales cuando no salvan al mundo. \u00bfRecuerdan a Hellboy cantando a Barry Manilow, o blandiendo latas de cerveza?<\/p>\n

Guilermo del Toro es uno de los cineastas m\u00e1s complejos y completos de nuestros d\u00edas. En \u00e9l coinciden la alta cultura y la cultura popular, el amor y lo monstruoso, el gusto por el clich\u00e9 y su desarticulaci\u00f3n, lo sagrado y lo profano, la realidad inveros\u00edmil y la fantas\u00eda como tierra firme. El libro de Leonardo Garc\u00eda Tsao nos permite seguir esas ondas expansivas que han dejado sus pel\u00edculas y ver c\u00f3mo se entrelazan. Tambi\u00e9n nos ayuda a entender la fascinaci\u00f3n por lo monstruoso. Los monstruos son abismos que si miramos demasiado, tambi\u00e9n nos miran.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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