Rafael Avi\u00f1a<\/span><\/p>\n La Jornada Semanal<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Dentro de la pobre sustancia que caracteriza a\u00a0Netflix<\/i>, acaba de estrenarse un Erelato a medio camino entre el cine de conspiraciones, el\u00a0thriller neo noir<\/i>\u00a0ir\u00f3nico y desesperanzador, y el documental period\u00edstico, que hace alusi\u00f3n a un crimen que conmocion\u00f3 la vida p\u00fablica del M\u00e9xico de los a\u00f1os ochenta, \u00e9poca en la que se incubaba ya ese huevo de la serpiente que hoy es moneda corriente: el poder del narcotr\u00e1fico en nuestro pa\u00eds y el asesinato de comunicadores inc\u00f3modos, tanto para el crimen organizado como para funcionarios gubernamentales del nivel que sea.<\/p>\n No s\u00f3lo eso,\u00a0Red Privada \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Manuel Buend\u00eda?\u00a0<\/i>(2021), del debutante Manuel Alcal\u00e1, es un intento por recuperar un ejercicio hoy casi en extinci\u00f3n: la escritura y la lectura period\u00edstica, sobre todo para las nuevas generaciones que, incluso, jam\u00e1s han tenido entre las manos un diario impreso. Suena aterrador y lo es, al igual que el ep\u00edgrafe con el que arranca el documental:\u00a0Quien controla el pasado controla el futuro. Quien controla el presente controla el pasado<\/i>, frase del visionario escritor y periodista brit\u00e1nico George Orwell en 1949 para su novela\u00a01984.\u00a0<\/i>Por cierto, 1984 es justo el a\u00f1o del cobarde homicidio del periodista Manuel Buend\u00eda Tellezgir\u00f3n, cuya columna\u00a0Red Privada\u00a0<\/i>se reproduc\u00eda en m\u00e1s de treinta diarios de la Rep\u00fablica.<\/p>\n M\u00e1s inquietante a\u00fan es que Buend\u00eda era el tipo de informador a la antigua, fogueado en todos los quehaceres del periodismo que, adem\u00e1s, pas\u00f3 de ser un conservador a un progresista y, sobre todo, a reproducir en su columna una suerte de mensajes cifrados y enigm\u00e1ticos que revelaban a su vez otras informaciones. \u00c9l dec\u00eda, y lo recalca al periodista Jorge Mel\u00e9ndez en el documental: \u201cMire Jorge: todo est\u00e1 en la prensa, todo. Pero la gente no sabe leer. Hay que leer los peri\u00f3dicos, hay que leer deportes, hay que leer sociales y hay que leer cr\u00edmenes preferentemente… Ah\u00ed est\u00e1 el ojo del verdadero periodista\u2026\u201d<\/p>\n Buend\u00eda, quien fuera director de Prensa y Relaciones P\u00fablicas del Departamento del Distrito Federal al inicio de los a\u00f1os setenta, denunci\u00f3 situaciones, personajes y ligas nefastas: los violent\u00edsimos y ultraderechistas\u00a0Tecos<\/i>\u00a0de la Universidad de Guadalajara, los actos infames del cacique y gobernador de Guerrero Rub\u00e9n Figueroa, cuyas im\u00e1genes de archivo son en s\u00ed mismas una suerte de comedia de horror; la sombra siniestra de Manuel Bartlett, a\u00fan en activo, o el poder que se fraguaba entre el gobierno y el\u00a0narco<\/i>. De ah\u00ed y de otras informaciones pudiera desprenderse el porqu\u00e9 del asesinato de Buend\u00eda cuando sal\u00eda en la noche de sus oficinas ubicadas en la Zona Rosa.<\/p>\n En el caso de Buend\u00eda, hombre que sol\u00eda cargar pistola y, como la mayor\u00eda de los reporteros de esos tiempos, contaba con placa de la Direcci\u00f3n Federal de Seguridad, aplica otra frase crucial e intrigante \u2013que no est\u00e1 en el documental\u2013, escrita por Friedrich Nietzsche en\u00a0As\u00ed habl\u00f3 Zaratustra\u00a0<\/i>(1883-85): \u201cEl que lucha con monstruos deber\u00eda evitar convertirse en\u00a0uno de ellos en el proceso. Cuando miras largo tiempo al abismo, el abismo tambi\u00e9n mira dentro de ti.\u201d\u00a0En\u00a0Red Privada \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Manuel Buend\u00eda?<\/i>, lo que menos le importa a Alcal\u00e1 y a sus coguionistas es encontrar al culpable o al verdadero autor intelectual del asesinato. Lo que buscan es sumergir al espectador en esos mensajes cifrados que vemos a diario hoy en d\u00eda, sueltos la mayor\u00eda, pero que unidos originan pistas de la realidad del pa\u00eds, entre el pasado, el presente y el porvenir del que habla Orwell.<\/p>\n Alcal\u00e1, coguionista de Alonso Ruiz Palacios en\u00a0Museo<\/i>\u00a0(2018), inspirado en otro caso de nota roja ochentero: el robo al Museo Nacional de Antropolog\u00eda, se mueve entre las sombras, como lo hac\u00eda \n Javier Valdez, Miroslava Breach, Rub\u00e9n Espinoza\u00a0et al.<\/i><\/b><\/p>\n El 15 de\u00a0mayo de 2017, el periodista Javier Valdez fue asesinado a tiros mientras se desplazaba a bordo de su camioneta en Culiac\u00e1n, afamada plaza operativa del c\u00e1rtel de Sinaloa y su cabecilla Joaqu\u00edn\u00a0el Chapo<\/i>\u00a0Guzm\u00e1n. Ello sucedi\u00f3 luego de que Valdez entrevistara a D\u00e1maso L\u00f3pez, uno de los narcotraficantes que se disputaban el liderazgo de ese c\u00e1rtel tras el encarcelamiento del\u00a0Chapo<\/i>. Seg\u00fan la Fiscal\u00eda Especial para la Atenci\u00f3n de Delitos Cometidos Contra la Libertad de Expresi\u00f3n, los responsables del crimen de Valdez estaban plenamente identificados. Hasta la fecha, el asunto sigue sin resolverse.<\/p>\n El caso de Valdez y de otros tantos, como los homicidios de los profesionales de los medios Mois\u00e9s S\u00e1nchez, Rub\u00e9n Espinosa, Miroslava Breach y m\u00e1s, son el eje de la trama de otro inquietante documental de Coizta Grecko, escrito por su hermano T\u00e9moris Grecko:\u00a0No se mata la verdad<\/i>\u00a0(2018). T\u00e9moris, corresponsal de guerra en Siria, donde sufri\u00f3 secuestro y fue testigo de la ejecuci\u00f3n de un compa\u00f1ero, bajo la realizaci\u00f3n de Coizta, se interna en esos laberintos de horror, mentiras, corrupci\u00f3n y burocracia detr\u00e1s de la muerte de varios periodistas dedicados a cubrir las relaciones de poder entre el Estado y el crimen organizado, en una suerte de cr\u00f3nica negra de esos sanguinarios tres a\u00f1os que van de 2015 a 2017, cuando la muerte violenta de periodistas se recrudeci\u00f3 de manera insoportable desde los estados fronterizos del norte a la zona sur de la Rep\u00fablica Mexicana.<\/p>\n Asimismo, uno de los cap\u00edtulos del inclemente documental de Julien Elie,\u00a0Soles negros<\/i>\u00a0(2018), se concentra en el asesinato del fotoperiodista independiente y corresponsal de la revista\u00a0Proceso,\u00a0<\/i>el citado Rub\u00e9n Espinosa, ocurrido en la Colonia del Valle, m\u00e1s tarde difamado por los medios, y cuyas im\u00e1genes terminaron por exhibir al entonces gobernador de Veracruz, Javier Duarte, coludido con el crimen organizado. Otro documental,\u00a0Mensaje interrumpido\u00a0<\/i>(2020), de Jaime Fraire Quiroz, con guion de Ra\u00fal Cuesta, narra la historia de cuatro periodistas que arriesgan su vida para revelar historias de narcotr\u00e1fico, corrupci\u00f3n y crimen organizado en un pa\u00eds limitado por la censura, la violencia y el abuso de poder. As\u00ed, a partir de la irresponsable decisi\u00f3n del gobierno de Felipe Calder\u00f3n de iniciar una \u201cguerra contra el\u00a0narco<\/i>\u201d, los periodistas quedaron, igual que los civiles, en medio de un fuego cruzado. Aqu\u00ed se relatan historias que suceden en Puebla, Reynosa, Coahuila y Oaxaca; la de un periodista independiente, un reportero gr\u00e1fico, una periodista radiof\u00f3nica y una fotorreportera que rastrean desde la oscuridad que los rodea.<\/p>\n \n El pasado se conjuga en tiempo\u00a0presente<\/b><\/p>\n M\u00e1s oscuro que\u00a0la ficci\u00f3n misma es el caso de\u00a0Bancazo en Los Mochis<\/i>\u00a0(1989), de Francisco Guerrero, que aport\u00f3 un giro dram\u00e1tico cuando uno de sus protagonistas fue acusado del asesinato de Manuel Buend\u00eda. La publicidad del filme empez\u00f3 por retirar el cr\u00e9dito de Juan Rafael Moro \u00c1vila. M\u00e1s tarde, se decidi\u00f3 no estrenarla en el exDistrito Federal y luego se quitaron escenas suyas, censuradas en su paso por televisi\u00f3n.\u00a0Bancazo en Los Mochis<\/i>, filme de suspenso protagonizado por Eduardo Y\u00e1nez, se inspiraba en un caso real ocurrido en 1988, en Sinaloa: delincuentes mantuvieron comunicaci\u00f3n telef\u00f3nica con varios medios period\u00edsticos de radio y televisi\u00f3n y consiguieron de las autoridades todo lo que pidieron, incluyendo avioneta, rifles y cami\u00f3n blindado.<\/p>\n Como lo muestra el documental\u00a0Red Privada<\/i>, Moro \u00c1vila colaboraba con la polic\u00eda secreta y fue designado para llegar en el momento del homicidio de Buend\u00eda la noche del 30 de mayo de 1984. En\u00a0un inicio fue acusado de ser el autor material y, m\u00e1s tarde, de escapar de ah\u00ed con el verdadero asesino. Minutos despu\u00e9s, fueron sustra\u00eddos de las oficinas de Buend\u00eda, por orden del titular de la Direcci\u00f3n Federal de Seguridad, Jos\u00e9 Antonio Zorrilla P\u00e9rez, miles de expedientes donde, al parecer, se relacionaba a varios altos funcionarios del gobierno en complicidad con el narcotr\u00e1fico.<\/p>\n Moro \u00c1vila, poblano descendiente de Maximino \u00c1vila Camacho, el hermano inc\u00f3modo del presidente Manuel \u00c1vila Camacho, le gustaban las motocicletas, las artes marciales, la marihuana y las prostitutas. Trabaj\u00f3 como actor de cine, doble de escenas de acci\u00f3n y se incorpor\u00f3 a la polic\u00eda judicial muy joven. Al ser detenido su carrera f\u00edlmica se acab\u00f3, aunque sigui\u00f3 actuando en obras de teatro en prisi\u00f3n. \u00c9l y Zorrilla fueron acusados y enviados a prisi\u00f3n en 1989, responsabilizados de la muerte del periodista Manuel Buend\u00eda. Como lo deja entrever\u00a0Red Privada<\/i>, fueron parte de un tinglado expiatorio, armado desde la oscuridad en aquel presente, hoy pasado y a\u00fan hoy en este futuro\u2026 presente.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Red privada y otras zonas oscuras del periodismo y el poder Rafael Avi\u00f1a La Jornada Semanal El documental ‘Red privada’, de Manuel Alcal\u00e1, de reciente aparici\u00f3n en una plataforma de cine por suscripci\u00f3n, sirve de eje a este breve pero puntual recuento de otras obras del g\u00e9nero con el tema de la violencia letal ejercida […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":23410,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-23409","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23409","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=23409"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23409\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23411,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23409\/revisions\/23411"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/23410"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=23409"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=23409"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=23409"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nel propio y enigm\u00e1tico personaje de Buend\u00eda, a su vez, profesor de la escuela de periodismo Carlos
\nSepti\u00e9n y de la Facultad de Ciencias Pol\u00edticas de la\u00a0unam. La ambig\u00fcedad es la premisa de ambos y para ello, de manera muy inteligente, se vale de la inclusi\u00f3n de fragmentos de\u00a0Reportaje\u00a0<\/i>(1953), de Emilio\u00a0Indio<\/i>\u00a0Fern\u00e1ndez, la eficaz narraci\u00f3n a cargo de Daniel Gim\u00e9nez Cacho, recreaciones y fabulosos materiales de archivo, como el documental de entrenamiento de los reclutas de la Direcci\u00f3n Federal de Seguridad. A su vez, la maqueta para mostrar los \u00faltimos instantes del periodista, notables aseveraciones de colegas contempor\u00e1neos y hombres de la pol\u00edtica y la intelectualidad nacional. Y para m\u00e1s, el documental est\u00e1 montado como un\u00a0thriller\u00a0<\/i>de suspenso, detr\u00e1s de lo cual se encuentra el talentoso Yibr\u00e1n Asuad (Ya no estoy aqu\u00ed, Sanctorum, Una pel\u00edcula de polic\u00edas<\/i>, como mayor ejemplo) en coedici\u00f3n con Jon\u00e1s Garc\u00eda Fregoso (El Chapo, Sr. \u00c1vila<\/i>).<\/p>\n