{"id":23641,"date":"2021-08-29T08:33:03","date_gmt":"2021-08-29T14:33:03","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23641"},"modified":"2021-08-29T08:33:03","modified_gmt":"2021-08-29T14:33:03","slug":"hilda-2014-del-realizador-andres-clariond-rangel-una-satira-la-desigualdad-social-estupenda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23641","title":{"rendered":"\u00abHilda\u00bb\u00a0(2014) del realizador Andr\u00e9s Clariond Rangel una s\u00e1tira la desigualdad social, estupenda"},"content":{"rendered":"<div class=\"cabeza\">Territorio<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Carlos Bonfil<\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"foto\">\n<div class=\"pie-foto\">En <em>Hilda<\/em>\u00a0(2014), su primer largometraje de ficci\u00f3n, el realizador regiomontano Andr\u00e9s Clariond Rangel manifest\u00f3 su inter\u00e9s en abordar, en tono de comedia sat\u00edrica, el tema de la desigualdad social y las tribulaciones de una ama de casa burguesa (Ver\u00f3nica Langer, estupenda), interesada en revivir sus veleidades juveniles de estudiante izquierdista, tomando como alter ego proletario y c\u00f3mplice de su euforia crepuscular a Hilda (Adriana Paz), su empleada dom\u00e9stica. En\u00a0<em>Territorio<\/em>\u00a0(2019), su cinta m\u00e1s reciente, presentada en el pasado Festival Internacional de Cine de Morelia, el director cambia de registro dram\u00e1tico y, manteniendo aquella intenci\u00f3n cr\u00edtica, explora el terreno m\u00e1s delicado de las relaciones de poder en una pareja conyugal. El planteamiento de Clariond, guionista tambi\u00e9n de la cinta, es interesante y pol\u00e9mico. Se trata de poner de relieve dos concepciones muy contrastadas de la masculinidad en M\u00e9xico, sacudiendo de paso la imagen convencional de la esposa sumisa.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"col col1\">\n<p>Nada parece perturbar la armon\u00eda conyugal de la joven pareja que integran Manuel (Jos\u00e9 Pescina), y Lupe (Paulina Gait\u00e1n), excepto la desventura de cargar el primero con una condici\u00f3n irreversible de infertilidad, agravada por un evidente des\u00e1nimo sexual. Luego de varios intentos fallidos por quedar embarazada, y transitando de la paciencia y comprensi\u00f3n mutua a un estado de exasperaci\u00f3n creciente, los esposos procuran, con resultados de nueva cuenta frustrantes, la salida de una inseminaci\u00f3n artificial. La soluci\u00f3n providencial para la pareja se presenta por medio de Rub\u00e9n (Jorge A. Jim\u00e9nez), un colega laboral subalterno de Manuel, quien acepta ayudar a los esposos, como donador, a cambio de un apoyo econ\u00f3mico para emigrar a Estados Unidos.<\/p>\n<p>Esta premisa narrativa permite al realizador ahondar en lo que m\u00e1s le interesa: la observaci\u00f3n y disecci\u00f3n de dos conductas masculinas en un espacio claustrof\u00f3bico, ese hogar de la pareja crecientemente invadido por un intruso cuya presencia auxiliar fue primero solicitada, luego tolerada, y luego crecientemente padecida. El car\u00e1cter inseguro y apocado del joven Manuel se sit\u00faa en las ant\u00edpodas de la malicia calculadora y el machismo prepotente que despliega Rub\u00e9n, ese benefactor inc\u00f3modo que acaba siendo un arrimado abusivo en el hogar en crisis. La imagen del var\u00f3n doblegado y humillado que proyecta as\u00ed Manuel frente al semental jactancioso que le disputa la atenci\u00f3n de su esposa, desarticula una cl\u00e1sica representaci\u00f3n de la masculinidad en el cine mexicano de la \u00e9poca de oro, como ir\u00f3nicamente lo ilustra la escena en la que el esposo lastimado lleva una pat\u00e9tica serenata a su amada con la voz de Pedro Infante.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Es posible que en la elecci\u00f3n de atm\u00f3sferas oscuras (fotograf\u00eda de Santiago S\u00e1nchez) para ese hogar, sin progenie ni alegr\u00eda, que lo mismo es un espacio de frustraci\u00f3n sexual que un remanso de goce er\u00f3tico transgresor, el director haya pensado en las can\u00f3nicas representaciones del melodrama negro estadunidense, tipo\u00a0<em>El cartero llama dos veces<\/em>\u00a0(Tay Garnett, 1946). Aunque ese modelo se antoja aqu\u00ed evidentemente inalcanzable, Andr\u00e9s Clariond consigue que su propuesta no naufrague en un mar de tremendismo o sensibler\u00eda. Todo lo contrario. El personaje de Lupe, muy alejado de un perfil victimista, desecha cualquier noci\u00f3n de femineidad dom\u00e9stica manipulable, volvi\u00e9ndose \u00e1rbitro paciente de una triste pugna entre dos masculinidades inseguras. Hay un asomo de reivindicaci\u00f3n de un placer sexual femenino libremente consentido en el contexto de un aparente drama de infidelidad conyugal y confianzas traicionadas. Todo queda, sin embargo, sutilmente sugerido, desde el baile er\u00f3tico entre tres que anuncia la capitulaci\u00f3n sexual del esposo, hasta su propia resignaci\u00f3n a volverse un oscuro comparsa voyeurista de los goces ajenos. El director ha decidido, prudentemente, no cargar demasiado las tintas. El actor Jos\u00e9 Pescina hab\u00eda interpretado antes el personaje fascinante de la muxe Mabel en\u00a0<em>Carm\u00edn tropical<\/em>\u00a0(2014), de Rigoberto P\u00e9rezcano. En la nueva cinta de Clariond la transformaci\u00f3n es tambi\u00e9n audaz. Se trata ahora de una bestia herida disput\u00e1ndole con furia impotente la presa codiciada al macho animal que perversamente ha conseguido marcar ya su territorio.<\/p>\n<p>Se exhibe en la sala 9 de la Cineteca Nacional, 18:30 horas, y en Cin\u00e9polis y Cinemex.<\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Territorio Carlos Bonfil En Hilda\u00a0(2014), su primer largometraje de ficci\u00f3n, el realizador regiomontano Andr\u00e9s Clariond Rangel manifest\u00f3 su inter\u00e9s en abordar, en tono de comedia sat\u00edrica, el tema de la desigualdad social y las tribulaciones de una ama de casa burguesa (Ver\u00f3nica Langer, estupenda), interesada en revivir sus veleidades juveniles de estudiante izquierdista, tomando como [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":23642,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-23641","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23641","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=23641"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23643,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23641\/revisions\/23643"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/23642"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=23641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=23641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=23641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}