{"id":23833,"date":"2021-09-10T08:29:10","date_gmt":"2021-09-10T14:29:10","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23833"},"modified":"2021-09-10T08:29:10","modified_gmt":"2021-09-10T14:29:10","slug":"la-novela-en-carne-viva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23833","title":{"rendered":"La novela en carne viva"},"content":{"rendered":"<div class=\"cabeza\">La novela en carne viva<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Sergio Ram\u00edrez<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Entre las reglas que m\u00e1s he respetado a lo largo de mi carrera de escritor est\u00e1 aquella que manda alejarse de los acontecimientos y de los personajes.<\/div>\n<div><\/div>\n<div class=\"inicial\">Nunca tomar partido. Quiz\u00e1s los asomos de fracaso que uno encuentra en la novela de denuncia que se escribi\u00f3 en Am\u00e9rica Latina en la primera mitad del siglo, est\u00e1 precisamente en que esa denuncia, demasiado obvia, llega hasta la imprecaci\u00f3n discursiva. Novela militante, novela de tesis. Novela de partido.<\/div>\n<p>Es por eso que el lector siente que, por ejemplo, en\u00a0<em>El mundo es ancho y ajeno<\/em>, de Ciro Alegr\u00eda, sobran muchas p\u00e1ginas dedicadas al discurso de protesta, que se hallar\u00eda mejor fuera de la trama que se intenta llevar adelante, y a la que m\u00e1s bien pone plomo en las alas. O cuando un gran poeta como C\u00e9sar Vallejo se queda en el panfleto cuando intenta la novela\u00a0<em>El tungsteno<\/em>, y se aleja de la riqueza verbal y del misterio de puertas secretas de sus poemas.<\/p>\n<p>La intenci\u00f3n deliberada de que la obra de ficci\u00f3n funcione como veh\u00edculo de propaganda pol\u00edtica resulta condenada de antemano, porque la novela es el instrumento menos adecuado para esa tarea que se convierte en pat\u00e9tica. La ahoga la obviedad, que es enemiga mortal de la complejidad, y el discurso narrativo arriesga a volverse infantil, por su simpleza did\u00e1ctica, como la que pretend\u00eda el realismo socialista.<\/p>\n<p>La neutralidad que el novelista busca para no perder las puertas de acceso a la complejidad de sus personajes, en los que campean las contradicciones que son propias de la condici\u00f3n humana, nada tiene que ver con su posici\u00f3n \u00e9tica, que se convierte en una especie de piloto autom\u00e1tico que debe estar siempre presente p\u00e1gina tras p\u00e1gina, haci\u00e9ndose invisible en la textura de la narraci\u00f3n.<\/p>\n<p>En\u00a0<em>Humillados y ofendidos,<\/em>\u00a0de Dostoievski, no hay una sola palabra de denuncia, y es una novela reveladora como pocas del poder que en la escritura llega a tener la injusticia, tan contraria a la bondad. Pero en una novela de verdad los buenos nunca son de una sola pieza, ni los malos tampoco.<\/p>\n<p>Me planteo esas reflexiones frente a mi \u00faltima novela, que est\u00e1 ahora llegando a las librer\u00edas,\u00a0<em>Tongolele no sab\u00eda bailar<\/em>, la tercera de un ciclo al que pertenecen\u00a0<em>El cielo llora por m\u00ed<\/em>\u00a0y\u00a0<em>Ya nadie llora por m\u00ed<\/em>, que tienen como personaje al inspector Dolores Morales. No voy a referirme a ellas como novelas policiacas o novelas negras, que en un sentido lo son, sino como novelas que exploran la realidad inmediata de Nicaragua; y, en este otro sentido, son tambi\u00e9n novelas realistas.<\/p>\n<p>Cuando hablo de tomar distancia incluyo la inmediatez de los escenarios, porque es m\u00e1s f\u00e1cil mal comprometerse con aquellos que son m\u00e1s cercanos en el tiempo, o son contempor\u00e1neos. En la medida que los hechos se alejan m\u00e1s hacia el pasado pueden juzgarse con menos pasi\u00f3n y con menos riesgos de tomar partido.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Pero hay ocasiones en que vale la pena asumir los riesgos y acercarse al fuego sabiendo que se puede resultar quemado. En esta novela las circunstancias ponen al inspector Morales dentro de los acontecimientos que se desarrollan en Nicaragua a partir de abril de 2018, hace apenas tres a\u00f1os, cuando se inicia una despiadada represi\u00f3n que deja como saldo la muerte de m\u00e1s de 400 v\u00edctimas, j\u00f3venes y adolescentes en su inmensa mayor\u00eda.<\/p>\n<p>Pero no se trata de denunciar en la novela estos hechos que est\u00e1n suficientemente denunciados, sino de meter al inspector Morales y dem\u00e1s personajes en el entramado de la represi\u00f3n, como si se movieran en una escenograf\u00eda a\u00fan sin terminar; la historia verdadera sobre la cual se monta la novela a\u00fan sigue en movimiento y le espera su desenlace.<\/p>\n<p>Y esto es parte del reto del novelista. Introducirse en un escenario inacabado, como est\u00e1 obligado a hacerlo un cronista de hechos reales que no puede sentarse a esperar que \u00e9stos se alejen en el tiempo para tomar distancia de ellos. En ese sentido\u00a0<em>Tongolele no sab\u00eda bailar\u00a0<\/em>es tambi\u00e9n una cr\u00f3nica de hechos convertidos en episodios narrativos: los francotiradores cazando muchachos con rifles Dragunov desde el techo de un estadio de beisbol; el incendio de una f\u00e1brica de colchones que era tambi\u00e9n vivienda de la familia propietaria, y donde todos, adultos y ni\u00f1os, murieron entre las llamas; el asalto de los paramilitares a la iglesia de la Divina Misericordia en Managua, con m\u00e1s muertos.<\/p>\n<p><em>Tongolele<\/em>\u00a0es el apodo del jefe de sicarios al que se enfrenta el inspector Morales. Le dicen as\u00ed porque el mech\u00f3n blanco de su pelo recuerda al de la bailarina del cine cabaretero mexicano. Igual que el inspector Morales, fue combatiente guerrillero en la lucha para derrocar a la tiran\u00eda de Somoza; pero ahora sus caminos se han separado y deben enfrentarse, subidos a ese escenario donde la historia a\u00fan no ha dicho la \u00faltima palabra, y no se sabe si al fin terminar\u00e1n triunfando los buenos, o seguir\u00e1n reinando los malos.<\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"comentarios\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La novela en carne viva Sergio Ram\u00edrez Entre las reglas que m\u00e1s he respetado a lo largo de mi carrera de escritor est\u00e1 aquella que manda alejarse de los acontecimientos y de los personajes. Nunca tomar partido. 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