{"id":23961,"date":"2021-09-18T06:39:12","date_gmt":"2021-09-18T12:39:12","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23961"},"modified":"2021-09-18T06:39:12","modified_gmt":"2021-09-18T12:39:12","slug":"el-pianista-jorge-federico-osorio-y-final-thoughts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=23961","title":{"rendered":"El pianista Jorge Federico Osorio, y\u00a0\u00abFinal Thoughts\u00bb"},"content":{"rendered":"<div class=\"cabeza\">Osorio, Schubert y Brahms<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Juan Arturo Brennan<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Al inicio de mi anterior colaboraci\u00f3n acus\u00e9 recibo de dos recientes \u00e1lbumes del pianista mexicano Jorge Federico Osorio, y proced\u00ed a rese\u00f1ar uno de ellos,\u00a0<em>El \u00e1lbum franc\u00e9s.\u00a0<\/em>Toca el turno ahora al segundo, titulado\u00a0<em>Final Thoughts (\u00daltimos pensamientos),\u00a0<\/em>atractiva colecci\u00f3n de la escritura pian\u00edstica m\u00e1s tard\u00eda de Franz Schubert y Johannes Brahms.<\/div>\n<p>De entrada, se trata de un programa bien elegido y bien realizado, cuyo inter\u00e9s para el oyente es m\u00faltiple. Lo b\u00e1sico: se trata de m\u00fasica espl\u00e9ndida, interpretada con rigor, t\u00e9cnica depurada, intuici\u00f3n estil\u00edstica y atenci\u00f3n al detalle. Adem\u00e1s, la coincidencia de estas m\u00fasicas postreras de Schubert y Brahms permite hacer interesantes observaciones relativas a la cronolog\u00eda, la historia y el desarrollo del piano y su m\u00fasica a lo largo del siglo XIX. Lo datos duros: Franz Schubert (1797-1828), Johannes Brahms (1833-1897). De ah\u00ed, por ejemplo, el hecho de que Brahms muri\u00f3 justo un siglo despu\u00e9s del nacimiento de su ilustre predecesor. Este \u00e1lbum doble contiene las Sonatas D. 959 y D. 960 de Schubert, las \u00faltimas de su cat\u00e1logo, y cuatro ciclos de piezas de Brahms, designadas con los n\u00fameros de Opus 116 al 119. Las sonatas fueron redactadas por Schubert un par de meses antes de su muerte, en septiembre de 1828, mientras que los ciclos de Brahms datan todos del a\u00f1o 1892, y al parecer fueron sus \u00faltimas creaciones para piano, ya que sus 51 Ejercicios, publicados en 1893, parecen haber sido escritos en fecha anterior. Es decir, hay un lapso de m\u00e1s de sesenta a\u00f1os entre las obras de uno y otro aqu\u00ed reunidas, lo que permite, entre otras cosas, reflexionar sobre el gran arco que va desde la transici\u00f3n de lo cl\u00e1sico a lo rom\u00e1ntico, hasta un romanticismo a la vez absolutamente maduro y disciplinadamente contenido.<\/p>\n<p>En la Sonata D. 959 de Schubert, Osorio explora de manera di\u00e1fana y luminosa la combinaci\u00f3n de lirismo e invenci\u00f3n mel\u00f3dica que caracteriza a casi toda la m\u00fasica del compositor austriaco. Hay aqu\u00ed, a la vez, una seriedad de intenci\u00f3n bien asumida por el pianista, quien entiende que Schubert pudo haber tenido preocupaciones trascendentes al componer esta obra. Otra virtud de Jorge Federico Osorio en esta sonata (reflejada puntualmente en su versi\u00f3n a la Sonata D. 960) es el manejo sutil, sin aglomerar resonancias o generar confusi\u00f3n, de esa deliciosa (y a veces dolorosa) ambig\u00fcedad arm\u00f3nica tan caracter\u00edstica en Schubert. Entre los numerosos detalles destacados en estas ejecuciones de Osorio se encuentra, por ejemplo, el refinamiento con el que el pianista disuelve en la nada el final del\u00a0<em>Allegro<\/em>\u00a0inicial de la Sonata D. 959, as\u00ed como la introspecci\u00f3n con la que aborda el esp\u00edritu reflexivo de los movimientos lentos de ambas sonatas, en los que hay mucho del estado de \u00e1nimo de las canciones tard\u00edas de Schubert. Como contraste, Osorio aborda los fugaces\u00a0<em>scherzi<\/em>\u00a0de ambas sonatas con una apreciable y bien calibrada combinaci\u00f3n de energ\u00eda vital y delicadeza, cualidad esta \u00faltima que bien pudiera sugerir puntos de contacto con la m\u00fasica de Mendelssohn. Y ya que he mencionado el contraste, otro acierto del pianista en este sentido es la energ\u00e9tica extroversi\u00f3n que aplica en la ejecuci\u00f3n de la \u00faltima de las piezas que Brahms escribi\u00f3 para el piano, la\u00a0<em>Rapsodia op. 119, no. 4,<\/em>\u00a0en la que el compositor se aparta por momentos de la severidad de las otras obras de estos ciclos. Menci\u00f3n particular merece, asimismo, la ejecuci\u00f3n pulcra y mesurada, con drama pero sin melodrama, del nost\u00e1lgico\u00a0<em>Andante sostenuto<\/em>\u00a0de la Sonata D. 960 de Schubert, le\u00eddo con pasi\u00f3n pero sin excesos.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>De modo general, en este destacado \u00e1lbum de m\u00fasicas crepusculares de dos enormes compositores destaca el conocimiento de causa de Jorge Federico Osorio para marcar los diferentes estados de \u00e1nimo de estas obras, m\u00e1s luminoso y extrovertido en el caso de Schubert, m\u00e1s reservado y contemplativo en el caso de Brahms. Esto no impide notar, sin embargo, que en algunas de las 20 piezas de Brahms aqu\u00ed registradas es posible apreciar una vena m\u00e1s ligera&#8230; m\u00e1s schubertiana, pues, como en el caso del\u00a0<em>Intermezzo op.<\/em>\u00a0117, no. 1. Tan recomendable es la audici\u00f3n de este par de discos compactos como la de\u00a0<em>El \u00e1lbum franc\u00e9s,\u00a0<\/em>de Jorge Federico Osorio.<\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<div id=\"comentarios\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Osorio, Schubert y Brahms Juan Arturo Brennan Al inicio de mi anterior colaboraci\u00f3n acus\u00e9 recibo de dos recientes \u00e1lbumes del pianista mexicano Jorge Federico Osorio, y proced\u00ed a rese\u00f1ar uno de ellos,\u00a0El \u00e1lbum franc\u00e9s.\u00a0Toca el turno ahora al segundo, titulado\u00a0Final Thoughts (\u00daltimos pensamientos),\u00a0atractiva colecci\u00f3n de la escritura pian\u00edstica m\u00e1s tard\u00eda de Franz Schubert y Johannes [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":23962,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-23961","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23961","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=23961"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23961\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23963,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/23961\/revisions\/23963"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/23962"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=23961"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=23961"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=23961"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}