{"id":25139,"date":"2021-11-27T08:48:14","date_gmt":"2021-11-27T14:48:14","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25139"},"modified":"2021-11-27T08:48:14","modified_gmt":"2021-11-27T14:48:14","slug":"a-la-sala-neza-la-ofunam-para-la-primera-temporada-de-conciertos-presenciales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25139","title":{"rendered":"A la sala\u00a0Neza  la Ofunam para la primera temporada de conciertos presenciales."},"content":{"rendered":"<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont analysis\">\n<div class=\"cabeza\">De regreso a la sala\u00a0<em>Neza<\/em><\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Juan Arturo Brennan<\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text tbl-forkorts-article\">\n<div class=\"foto\">\n<div class=\"pie-foto\">Ensayo de la Ofunam para la primera temporada pos pand\u00e9mica de conciertos presenciales.<\/div>\n<div class=\"pie-foto\"><\/div>\n<div><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"col\">\n<div class=\"inicial\">En semanas recientes, la Orquesta Filarm\u00f3nica de la UNAM regres\u00f3 a la sala Nezahualc\u00f3yotl para ofrecer una primera temporada pos pandemia de conciertos presenciales. Diecinueve meses de inactividad p\u00fablica pesan, y se notan, y en el primer par de programas fue evidente que la orquesta estaba fr\u00eda y falta de coordinaci\u00f3n. Por otra parte, la programaci\u00f3n propuesta dadas las limitaciones de dotaci\u00f3n instrumental propias de estos tiempos, tiene indudables atractivos. En el primer programa, obras de Ana Lara, Dmitri Shostakovich y Aaron Copland; en el segundo, una muy interesante versi\u00f3n de c\u00e1mara de la Primera sinfon\u00eda de Gustav Mahler que no termin\u00f3 de cuajar precisamente por diversos problemas de ensamble y de coherencia en el concepto. Sin duda, la actuaci\u00f3n deslucida de los respectivos directores hu\u00e9spedes fue factor importante en el resultado.<\/div>\n<p>En el cuarto programa el panorama mejor\u00f3 sustancialmente, sobre todo porque se trat\u00f3 de un repertorio mexicano inaudito. En vez de los complacientes caramelitos de siempre, el director Ludwig Carrasco propuso sendas obras de Salvador Contreras, Daniel Ayala y Jacobo Kostakowsky que dorm\u00edan el sue\u00f1o de los justos arrumbadas en polvosos y silenciosos archivos. En las cuatro danzas que conforman las\u00a0<em>Provincianas\u00a0<\/em>(1950) de Salvador Contreras se escucha con claridad la influencia combinada de Revueltas y Ponce y, en ciertos puntos de la obra, la estilizada presencia del son de mariachi. Hay en esta sencilla partitura de Contreras un claro sabor local que, venturosamente, no ha sido\u00a0<q>modernizado<\/q>\u00a0en el fe\u00edsmo al que han sido tan proclives tantos compositores mexicanos. A ello hay que a\u00f1adir una apreciable combinaci\u00f3n de claridad y frescura, cualidades todas que resaltaron en la conducci\u00f3n precisa y bien matizada de Ludwig Carrasco.<\/p>\n<p>La Ofunam interpret\u00f3 luego\u00a0<em>La gruta diab\u00f3lica\u00a0<\/em>(1940), del yucateco Daniel Ayala, designada como\u00a0<em>\u201csuite\u00a0<\/em>fantas\u00eda ballet sobre una leyenda maya\u201d. Si se considera que pr\u00e1cticamente el \u00fanico antecedente audible que los mel\u00f3manos tenemos de la m\u00fasica de Ayala es la viej\u00edsima grabaci\u00f3n de su poema sinf\u00f3nico\u00a0<em>Tribu\u00a0<\/em>con la Sinf\u00f3nica Nacional, sorprendi\u00f3 la ausencia casi total del elemento indigenista que suele caracterizar a muchas de sus obras. En cambio, las paredes de esta\u00a0<em>Gruta diab\u00f3lica\u00a0<\/em>est\u00e1n decoradas con pinceladas impresionistas que se alternan con una expresi\u00f3n de cierto dramatismo narrativo. Si bien hay en la obra una clara vocaci\u00f3n neorrom\u00e1ntica, Ayala desliza fugaces momentos de color \u00e9tnico en el tercer movimiento de la suite y, a lo largo de toda la obra, apuntes estil\u00edsticos de diverso grado de modernidad.<\/p>\n<p>El programa concluy\u00f3 con la presencia realmente ins\u00f3lita de una obra de Jacobo Kostakowsky, m\u00fasico originario de Odesa que hizo lo importante de su carrera en M\u00e9xico, y que es uno de tantos compositores arrinconados y pasados por alto en nuestro \u00e1mbito musical, no siempre por razones est\u00e9ticas. Su\u00a0<em>Serenata mexicana (ca.\u00a0<\/em>1940) es una obra en la que el compositor demuestra haber asimilado con soltura los gestos y elementos b\u00e1sicos de la m\u00fasica nacional mexicana de su tiempo; sin embargo, Kostakowsky emplea con sabidur\u00eda ciertos recursos arm\u00f3nicos modernos para quitarle lo dulce a la m\u00fasica, y el resultado final es ciertamente atractivo. En el tercer movimiento de su\u00a0<em>Serenata mexicana\u00a0<\/em>el compositor desata un sabroso jolgorio en el que se alcanza a sentir la presencia de las fiestas sonoras de Silvestre Revueltas. En este cuarto programa de la serie, el rendimiento de los m\u00fasicos de la Ofunam mejor\u00f3 notablemente, debido a un mejor trabajo de preparaci\u00f3n, ensamble y conducci\u00f3n de Ludwig Carrasco.<\/p>\n<p>En suma, un programa mexicano ins\u00f3lito, interesante, ajeno al lugar com\u00fan y que, por ello mismo convoc\u00f3 una pobre asistencia a la sala Nezahualc\u00f3yotl. Es evidente que, mayoritariamente, el p\u00fablico mexicano sigue viviendo en la prehistoria y el conformismo, y se rehusa a escuchar ninguna cosa que salga de su huapanguera zona de confort. Nunca habr\u00e1 curiosidad por otras m\u00fasicas (o danzas, o filmes, o piezas teatrales, u obras pl\u00e1sticas) mientras no se rompa el venenoso ciclo de la paup\u00e9rrima educaci\u00f3n que aqu\u00ed se imparte en general y, muy en particular, en el \u00e1mbito de lo art\u00edstico y cultural.<\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"taboola-below-content-thumbnails\" class=\" trc_related_container trc_spotlight_widget tbl-feed-container tbl-feed-frame-DIVIDER  render-late-effect\" data-feed-container-num=\"1\" data-feed-main-container-id=\"taboola-below-content-thumbnails\" data-parent-placement-name=\"Below Content Thumbnails\" data-pub-lang=\"es\">\n<div class=\" tbl-feed-header tbl-logo-right-position\">\n<div class=\"tbl-feed-header-logo\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>De regreso a la sala\u00a0Neza Juan Arturo Brennan Ensayo de la Ofunam para la primera temporada pos pand\u00e9mica de conciertos presenciales. 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