{"id":25594,"date":"2021-12-26T08:41:48","date_gmt":"2021-12-26T14:41:48","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25594"},"modified":"2021-12-26T08:41:48","modified_gmt":"2021-12-26T14:41:48","slug":"julia-ducournau-propuso-en-voraz-raw-su-primer-largometraje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25594","title":{"rendered":"Julia Ducournau propuso en Voraz\u00a0(\u00a0Raw), su primer largometraje,"},"content":{"rendered":"
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Titane<\/div>\n
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Carlos Bonfil<\/div>\n
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Cuentos de horror y fantas\u00eda. En 2016 la realizadora francesa Julia Ducournau propuso en Voraz<\/em>\u00a0(\u00a0Raw<\/em>), su primer largometraje, la historia de Justine, una joven estudiante de veterinaria, quien habiendo sido educada bajo las estrictas reglas de una correcci\u00f3n vegetariana, de pronto abandona las ense\u00f1anzas recibidas, se aventura a comer carne cruda para comunicar mejor con sus compa\u00f1eros de escuela, y se precipita as\u00ed, con esa transgresi\u00f3n radical, en un mundo de cr\u00edmenes y obsesiones can\u00edbales. La pel\u00edcula fue un \u00e9xito de taquilla y una exploraci\u00f3n de los posibles l\u00edmites del cine de horror. Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, la directora ofrece en\u00a0Titane<\/em>\u00a0(2021), un relato m\u00e1s perturbador a\u00fan, lleno de excentricidades e inverosimilitudes plenamente reivindicadas, que no s\u00f3lo tensan ya los l\u00edmites del g\u00e9nero fant\u00e1stico, sino que tambi\u00e9n sabotean, con malicia provocadora, toda certidumbre sobre la identidad de g\u00e9nero.<\/div>\n<\/div>\n
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La joven protagonista Alexia (Agathe Rousselle, imponente) sobrelleva las secuelas f\u00edsicas y mentales de un accidente automovil\u00edstico sufrido en la infancia a lado de su padre, a ra\u00edz del cual le fue implantada en el cr\u00e1neo una placa de titanio. Esa pr\u00f3tesis met\u00e1lica contribuye a afianzar en ella un gusto cultivado desde ni\u00f1a por los autos y los instrumentos de metal. En la edad adulta, Alexia es una exuberante practicante del\u00a0table dance<\/em>, con un aspecto andr\u00f3gino y muy proclive a manifestar su deseo sexual hacia personas de ambos sexos con la energ\u00eda fren\u00e9tica que hace culminar el orgasmo en un acto homicida. No hay aqu\u00ed una revancha espec\u00edfica ni tampoco la represalia por alg\u00fan agravio o violencia de g\u00e9nero. Alexia act\u00faa de modo impulsivo, como si un engranaje en ese cuerpo suyo que es ya un h\u00edbrido de lo carnal y lo met\u00e1lico, la volviera una asesina serial sin control real sobre sus propios actos. Tanto es as\u00ed que esta m\u00e1quina humana de voluptuosidad exc\u00e9ntrica termina por responder al llamado del motor de un autom\u00f3vil en un garage, y luego de copular con esa carrocer\u00eda animada (ecos de\u00a0Christine,<\/em>\u00a0de John Carpenter, 1983), queda finalmente embarazada. En una \u00e9poca navide\u00f1a que celebra no pocas inverosimilitudes sobrenaturales, no tendr\u00eda por qu\u00e9 sorprender esta exc\u00e9ntrica concepci\u00f3n ni tampoco la cadena de absurdos desbocados que, en clave de\u00a0thriller<\/em>\u00a0de horror, habr\u00e1 de referir esta cinta que la propia directora ha definido como un oscur\u00edsimo cuento de hadas.<\/p>\n<\/div>\n

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En su intento por huir de la justicia por su espiral de asesinatos, Alexia decide adoptar la identidad de Adrien, un ni\u00f1o desaparecido diez a\u00f1os antes, y cuya foto descubre en un anuncio en la calle. Especialista en el arte de la transformaci\u00f3n corporal, la joven ci\u00f1e con vendas su vientre reci\u00e9n pre\u00f1ado, se deforma con un duro golpe la nariz, y ya con el aspecto de un chico rapado, de aspecto ultraderechista nazi, busca al padre de Adrien para iniciar, en medio de la simulaci\u00f3n y el artificio andr\u00f3gino, una vida nueva. La relaci\u00f3n entre este extra\u00f1o hijo pr\u00f3digo y su padre virtual (Vincent Lindon, formidable), cuya existencia es tambi\u00e9n una cadena de autoflagelaciones morales, deseos frustrados y torturas corporales para mantener un aspecto joven, va creando un v\u00ednculo perverso entre esos dos c\u00f3mplices en la mentira piadosa y en un autoenga\u00f1o \u00e1vido de gratificaciones amorosas compartidas. Es posible que la laboriosa acumulaci\u00f3n de escenas grotescas y poco cre\u00edbles (al respecto cabe insistir en que estamos todo el tiempo ante un relato de corte fant\u00e1stico), desoriente a los espectadores y suscite incluso un rechazo instintivo, pues a\u00f1adir lo inveros\u00edmil a una expresi\u00f3n sexual heterodoxa, puede resultar en algo todav\u00eda m\u00e1s irritante.<\/p>\n

Detenerse demasiado en los efectismos cuestionables de la cinta, har\u00e1 que se pasen por alto sus aciertos evidentes: un cuestionamiento audaz y muy directo de la tiran\u00eda de los roles tradicionales de g\u00e9nero, y una aclimataci\u00f3n por parte de la directora y guionista a temas muy en boga como la fluidez sexual y las relaciones familiares en v\u00edas de reconfiguraci\u00f3n o en v\u00edsperas de una implosi\u00f3n total. \u00bfSer\u00e1 necesario a\u00f1adir que\u00a0Titane<\/em>\u00a0es tambi\u00e9n una cinta que refleja, de modo pertinente, el estado actual de una sociedad en crisis, donde lo h\u00edbrido es algo culturalmente predominante y en ruptura con un viejo orden moral que concibe el f\u00e9rreo resguardo de la norma como su \u00fanica posibilidad de supervivencia? En este sentido,\u00a0Titane<\/em>\u00a0es una pel\u00edcula transgresora y a la vez necesaria. Por encima de sus delirios y excesos formales, probablemente hayan sido su audacia narrativa y una incorrecci\u00f3n pol\u00edtica muy a tono con nuestro tiempo, los aspectos que finalmente habr\u00e1n decidido al jurado del pasado Festival de Cannes a concederle la Palma de Oro, su reconocimiento m\u00e1ximo.<\/p>\n

Se exhibe en la sala 2 de la Cineteca Nacional. 17:30 horas.<\/p>\n

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