{"id":25941,"date":"2022-01-21T09:42:18","date_gmt":"2022-01-21T15:42:18","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25941"},"modified":"2022-01-21T09:43:18","modified_gmt":"2022-01-21T15:43:18","slug":"lucha-villa-esa-presencia-que-es-mas-que-voz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25941","title":{"rendered":"Lucha Villa, esa presencia que es m\u00e1s que voz"},"content":{"rendered":"
El estante de lo ins\u00f3lito<\/div>\n
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Lucha Villa, esa presencia que es m\u00e1s que voz<\/p>\n<\/div>\n

Ra\u00fal Criollo y Jorge Caballero<\/div>\n
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Heme aqu\u00ed suspirando, como el que ama y se acuerda y est\u00e1 lejos<\/q><\/em>
\nNostalgia, Rosario Castellanos<\/p>\n

Su belleza y curiosidad\u00a0llamaban la atenci\u00f3n desde muy peque\u00f1a. Fue f\u00e1cil saber que esa ni\u00f1a nacida en Camargo, Chihuahua, en 1936, pod\u00eda tener futuro en el medio art\u00edstico. Comenz\u00f3 como modelo, pero apenas pudo mostrar su voz frente a un micr\u00f3fono, pas\u00f3 lo que en escenas culminantes de la creaci\u00f3n y la fe se llama\u00a0epifan\u00eda<\/em>. Luz Elena Ruiz Bejarano se hizo cantante y, despu\u00e9s de varios ejercicios sin \u00e9xito, adquiri\u00f3 un nombre art\u00edstico definitivo: Lucha Villa.<\/div>\n

La media vuelta<\/em><\/p>\n

Empujada por Luis G. Dillon como representante, con el asesoramiento y producci\u00f3n del gran compositor y actor mazatleco Jos\u00e9 \u00c1ngel Espinoza\u00a0Ferrusquilla,<\/em>\u00a0la joven tuvo una presencia importante en la radiodifusora XEW, donde cualquier combinaci\u00f3n de temas de grandes autores parec\u00edan encontrar molde en su poderoso rango vocal. Jos\u00e9 Alfredo Jim\u00e9nez, compositor sensaci\u00f3n del momento, le compuso un tema que ser\u00eda su catapulta y sellar\u00eda un cl\u00e1sico:\u00a0La media vuelta<\/em>. Su primer \u00e1lbum ya la puso en un sitio del que no descender\u00eda. Decenas de discos de \u00e9xito la hicieron leyenda de la m\u00fasica mexicana.<\/p>\n

Lucha grab\u00f3 a muchos de los mejores compositores, pero su relaci\u00f3n de amistad y empat\u00eda con Jos\u00e9 Alfredo y, posteriormente, con Juan Gabriel, definieron su larga trayectoria, si bien trabaj\u00f3 con gente de la calidad de Rub\u00e9n Fuentes y Manuel Esper\u00f3n. El\u00a0Divo de Ju\u00e1rez<\/em>\u00a0le dio un tema que mantuvo siempre como un estandarte de \u00e9xito:\u00a0No discutamos<\/em>. Imponente, nunca con la mirada baja, altiva, pero alegre y carism\u00e1tica, gan\u00f3 todo en la industria musical y en vivo era todav\u00eda m\u00e1s impactante. En varias pel\u00edculas apareci\u00f3 con Jos\u00e9 Alfredo Jim\u00e9nez, como en\u00a0Me cans\u00e9 de rogarle\u00a0<\/em>(Emilio G\u00f3mez Muriel, 1966). Juan Gabriel la homenaje\u00f3 de muchas formas, fuera personalmente o como en el disco que produjo en 1996,\u00a0Las tres se\u00f1oras<\/em>, donde la reuni\u00f3 con otras dos para siempre: Lola Beltr\u00e1n y Amalia Mendoza.<\/p>\n

Una presencia de pantalla grande<\/p>\n

Las grandes voces de la m\u00fasica nacional pasaban casi de manera obvia a tener participaci\u00f3n en el cine, pero apenas un pu\u00f1ado de figuras pudieron brillar con la misma fuerza en ambos medios. Lucha s\u00ed fue estrella indiscutible de la pantalla grande. En cualquier escenario o en cualquier\u00a0set,<\/em>\u00a0ten\u00eda un don natural. Debut\u00f3 con el personaje de Margarita\u00a0La tapat\u00eda<\/em>\u00a0en\u00a0El terror de la frontera\u00a0<\/em>(Zacar\u00edas G\u00f3mez Urquiza, 1963), al lado de Eulalio Gonz\u00e1lez\u00a0Piporro.<\/em>\u00a0Lucha es una cantante que se disputan el alegre lengua suelta Mart\u00edn Garrido\u00a0(Piporro)<\/em>\u00a0y Braulio Contreras (Tito Junco). La cinta es endeble, pero tiene momentos divertidos y los infaltables n\u00fameros musicales en la cantina El Para\u00edso y en la calle principal del pueblo, donde ella interpreta\u00a0A mi que me lleve el diablo,<\/em>\u00a0de Cuco S\u00e1nchez.<\/p>\n

Despu\u00e9s hizo Los\u00a0apuros de dos gallos<\/em>\u00a0(Emilio G\u00f3mez Muriel, 1963), uni\u00e9ndose a otros dos cantantes legendarios: Marco Antonio Mu\u00f1iz y Miguel Aceves Mej\u00eda. El mismo director la pondr\u00eda de nuevo con Marco Antonio en\u00a0Tres palomas alborotadas<\/em>\u00a0(1963). Es particularmente interesante verla junto a Lola Beltr\u00e1n en\u00a0M\u00e9xico de mi coraz\u00f3n\/ Dos mexicanas en M\u00e9xico\u00a0<\/em>(Miguel M. Delgado, 1964), o fuera del contexto campirano y cancionero en el drama de horror\u00a0El imperio de Dr\u00e1cula<\/em>\u00a0(Federico Curiel\u00a0Pichirilo,<\/em>\u00a01967), o en\u00a0Seis d\u00edas para morir\u00a0<\/em>(Emilio G\u00f3mez Muriel, 1966), donde la trama con amenaza de un perro rabioso no impidi\u00f3 ponerla a cantar\u00a0Yo sin ti\u00a0<\/em>para su esposo (David Reynoso haciendo\u00a0playback\u00a0<\/em>en la guitarra); mientras en\u00a0El fiscal de hierro\u00a0<\/em>(Dami\u00e1n Acosta, 1988) comandaba una banda de criminales.<\/p>\n

El Halc\u00f3n<\/em>\u00a0Solitario (Zacar\u00edas G\u00f3mez Urquiza, 1963) fue el primero de muchos filmes que la uni\u00f3 con Luis Aguilar,\u00a0El gallo giro<\/em>. Se desprende de la cinta de aventuras con capuchas y pistolas\u00a0Los cinco halcones<\/em>\u00a0(Miguel M. Delgado, 1962), en la que el actor estelariza como Armando Morales, comandante de polic\u00eda, quien ajusta cuentas con los malosos bajo antifaz justiciero. Sin embargo, no hay pleito que evite cantadas m\u00faltiples, especialmente teniendo a Lucha Preciado (Lucha Villa), quien hace magistral n\u00famero con\u00a0La mano de Dios,<\/em>\u00a0de Jos\u00e9 Alfredo. Lucha y Luis cantan\u00a0Aquellos ojitos verdes,<\/em>\u00a0de Pepe Albarr\u00e1n. En el mismo tenor de h\u00e9roe encapuchado y mujer entrona, la dupla hizo\u00a0Mi ley es un rev\u00f3lver (<\/em>Zacar\u00edas G\u00f3mez Urquiza, 1965).<\/p>\n

La f\u00f3rmula con Lucha Villa en el papel de cantante, enamorada y mujer de noble esp\u00edritu, se repiti\u00f3 en cintas como\u00a0El mariachi canta\u00a0<\/em>(Jos\u00e9 Ortiz Ramos, 1963), donde por cierto la acompa\u00f1a un mariachi femenil, adem\u00e1s de que interpreta muchos temas como solista y con\u00a0El gallo giro.<\/em>\u00a0En\u00a0El fugitivo\u00a0<\/em>(Emilio G\u00f3mez Muriel, 1966), le canta a Luis Aguilar\u00a0Renunciaci\u00f3n\u00a0<\/em>(Antonio Vald\u00e9s Herrera) desde el centro de un palenque. En el ep\u00edlogo de la misma cinta, tambi\u00e9n le dedica\u00a0Con mis propias manos\u00a0<\/em>(igual, de Vald\u00e9s Herrera). Son dos buenas filmaciones para ver a Lucha con todo su vigor de int\u00e9rprete. Con Luis Aguilar y Javier Sol\u00eds film\u00f3\u00a0Agarrando parejo\u00a0<\/em>(Jaime Salvador, 1964), y en el\u00a0chilli western<\/em>\u00a0hizo diversos largometrajes como\u00a0La sombra del Mano Negra\u00a0<\/em>(Alfredo B. Crevenna, 1964), con Rodolfo de Anda y Eric del Castillo. Luci\u00f3 en la comedia\u00a0Guitarras lloren guitarras\u00a0<\/em>(Miguel M. Delgado, 1965) con Cuco S\u00e1nchez, y en el drama justiciero\u00a0Los dos rivales\u00a0<\/em>(Miguel Zacar\u00edas, 1966), al lado de Antonio Aguilar,\u00a0El charro de M\u00e9xico\u201d.<\/em><\/p>\n

El gallo de oro<\/em><\/p>\n

Roberto Gavald\u00f3n adapt\u00f3 (con Carlos Fuentes y Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez en el trabajo de guion) el relato de Juan Rulfo para hacer el cl\u00e1sico\u00a0El gallo de oro<\/em>, en 1964. Entre un reparto fenomenal con Ignacio L\u00f3pez Tarso (Dionisio Pinz\u00f3n) y Narciso Busquets (Lorenzo Benavides), Lucha hace a\u00a0La petenera<\/em>, cantadora que trae la suerte a su pareja en turno en pelea incesante de apuestas, jugadas de cartas, gallos de pelea y pistolas prontas para la defensa y el crimen artero. Sometida por Lorenzo, la mujer estalla de aburrimiento y desesperaci\u00f3n.\u00a0Me estoy muriendo aqu\u00ed, lejos del Sol y la luz del d\u00eda sorbiendo humo y peste de hombre. \u00a1Yo quiero el mundo por casa!<\/q>\u00a0Entre muchas canciones, ella le sigue dando la vuelta al mundo cantando\u00a0Yo me muero donde quiera\u00a0<\/em>(Federico Ruiz),\u00a0Amanec\u00ed en tus brazos\u00a0<\/em>(Jos\u00e9 Alfredo Jim\u00e9nez) y\u00a0La Caponera<\/em>\u00a0(Gasson y R. S\u00e1nchez Mota). Con Gavald\u00f3n y L\u00f3pez Tarso hizo otra adaptaci\u00f3n literaria importante con\u00a0La vida in\u00fatil de Pito P\u00e9rez<\/em>\u00a0(1970), sobre la novela de Jos\u00e9 Rub\u00e9n Romero. Con Busquets coincidi\u00f3 tambi\u00e9n en\u00a0El principio<\/em>\u00a0(Gonzalo Mart\u00ednez Ortega, 1973).<\/p>\n

Con Alcoriza, Ripstein y m\u00e1s<\/p>\n

Dirigida por Luis Alcoriza, Lucha hizo a Chabela en la estupenda pel\u00edcula\u00a0Mec\u00e1nica nacional<\/em>\u00a0(1961). Casada con Eufemio (Manolo F\u00e1bregas), ella se va con sus hijas, Charito (Alma Muriel) y Paulina (Maritza Olivares), y su suegra Lolita (Sara Garc\u00eda), a ver el paso de la carrera panamericana. En un mosaico tan jocoso como despiadado de todos los M\u00e9xicos con sus diferencias sociales, man\u00edas y excesos, Lucha, int\u00e9rprete de ensue\u00f1o, hizo su contraparte en madrugada de todas las peleas cuando desentona a gusto al cantar\u00a0a medias de la noche, te so\u00f1aba<\/q>. Con Manolo F\u00e1bregas la unir\u00eda otra clase de papeles en la comedia urbana\u00a0Lagunilla mi barrio<\/em>\u00a0(Ra\u00fal Araiza, 1981). En Mec\u00e1nica\u2026 tiene escenas con Fernando Casanova, con quien hizo varias cintas, como\u00a0Los S\u00e1nchez deben morir<\/em>\u00a0(Miguel M. Delgado, 1966) y, en particular,\u00a0Amanec\u00ed en tus brazos\u00a0<\/em>(Rafael Portillo, 1967). Tambi\u00e9n con Alcoriza hizo la sobrecogerdora\u00a0Presagio<\/em>\u00a0(1974), donde interpreta a Angela, otro buen personaje, tan estremecedor y rico en matices como el de\u00a0La japonesa<\/em>\u00a0en la gran pel\u00edcula\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/em>\u00a0(1978), de Arturo Ripstein.<\/p>\n

Lucha hizo pel\u00edculas con gran lucimiento histri\u00f3nico y musical, como\u00a0Los hombres de Lupe Alv\u00edrez\u00a0<\/em>(Arturo\u00a0El villano<\/em>\u00a0Mart\u00ednez, 1967) y\u00a0El centauro Pancho Villa\u00a0<\/em>(Alfonso Corona Blake, 1967), con un papel muy bien logrado como Mariana en\u00a0El Yaqui\u00a0<\/em>(Arturo\u00a0El villano<\/em>\u00a0Mart\u00ednez, 1969). Su trabajo con grandes directores mostr\u00f3 que pod\u00eda salir de los prototipos con la misma facilidad que dejaba escapar su voz. Por ejemplo, hace un papel formidable en la comedia\u00a0Las cenizas del diputado\u00a0<\/em>(Roberto Gavald\u00f3n, 1977), con el gran Eulalio Gonz\u00e1lez\u00a0Piporro<\/em>. Como contrapeso a las puntadas y abusos del protagonista, ella compens\u00f3 con una actitud recta y madura que define el destino de una\u00a0billetiza<\/q>\u00a0mal habida.<\/p>\n

No discutamos<\/em><\/p>\n

Tuvo otro papel destacado en la premiada\u00a0Lolo<\/em>\u00a0(1992), de Francisco Athi\u00e9, y con Jaime Humberto Hermosillo trabaj\u00f3 en\u00a0Encuentro inesperado<\/em>\u00a0(1993), cuando casi se desped\u00eda del s\u00e9ptimo arte sin saberlo. Muchas pel\u00edculas, sin el alcance de sus famosas, le permitieron mostrar su experiencia y capacidad como actriz. Una mala cirug\u00eda estuvo a punto de costarle la vida en 1997 y la retir\u00f3 de manera definitiva del medio art\u00edstico. Pero Lucha Villa es, est\u00e1 y ser\u00e1 una primera figura de la m\u00fasica y el cine mexicano.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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