{"id":25980,"date":"2022-01-23T10:54:42","date_gmt":"2022-01-23T16:54:42","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25980"},"modified":"2022-01-23T10:54:42","modified_gmt":"2022-01-23T16:54:42","slug":"el-litografo-francisco-lara-colaboro-en-el-ultimo-trabajo-de-vicente-rojo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=25980","title":{"rendered":"El lit\u00f3grafo Francisco Lara, colabor\u00f3 en el \u00faltimo trabajo de Vicente Rojo"},"content":{"rendered":"
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Taller B\u00f1ackstone resguarda los \u00faltimos trazos de Vicente Rojo<\/h4>\n<\/div>\n

El lit\u00f3grafo Francisco Lara habla de su colaboraci\u00f3n en el \u00faltimo trabajo del artista<\/h3>\n
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La litograf\u00eda se subast\u00f3 el 20 de enero pasado por la casa Morton \/\u00a0 Lara Lovera | El Sol de M\u00e9xico<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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  • Sonia \u00c1vila<\/li>\n
  • El Sol de M\u00e9xico<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n
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    Los \u00faltimos trazos de Vicente Rojo, antes de morir en marzo del a\u00f1o pasado, los hizo sobre una piedra 90 por ciento calcio de m\u00e1s de 150 a\u00f1os de antig\u00fcedad.<\/p>\n

    Es una placa litogr\u00e1fica de casi 200 kilos de peso y un metro de largo sobre la que dibuj\u00f3 a mano diferentes vistas de jardines para luego imprimir en litograf\u00eda. La obra titulada\u00a0Jardines a vista de p\u00e1jaro en vuelo<\/i>, una comisi\u00f3n del Museo Kaluz, sali\u00f3 del taller Blackstone, donde se conserva la piedra y pruebas originales de este \u00faltimo trabajo.<\/p>\n

    La litograf\u00eda se subast\u00f3 el 20 de enero pasado por la casa Morton y alcanz\u00f3 un precio de 117 mil 140 pesos, casi el doble de las estimaciones de los valuadores. A pesar de que la obra est\u00e1 en manos de coleccionistas privados, el taller ubicado en la colonia Doctores guarda con genuino orgullo los trazos originales de Rojo, las correcciones en varias pruebas y la firma de la pieza final aprobada.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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    La obra es de 50 por 150 cent\u00edmetros a cuatro piedras sobre papel Arches de 300 gramos y con cinco tintas diferentes. Consta de 100 ejemplares m\u00e1s pruebas de autor. Del tiraje total, \u00e9sta es la \u00fanica pieza que cuenta con los seis grabados en un mismo soporte.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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    Francisco Lara, lit\u00f3grafo y fundador del taller junto con Arturo Guerrero, cuenta en entrevista que sobre la piedra en la que trabaj\u00f3 Vicente Rojo, tambi\u00e9n hay huellas del trazo de Rufino Tamayo, Francisco Z\u00fa\u00f1iga, Ra\u00fal Anguiano, Francisco Toledo, Jos\u00e9 Luis Cuevas, y Leonora Carrington, entre otros.<\/div>\n<\/div>\n
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    \u201cNormalmente se reciclan y se borran los dibujos para que trabajen otros artistas, pero en este caso que sabemos que es la \u00faltima obra del maestro Vicente Rojo, no hemos querido borrarla, pero tambi\u00e9n se qued\u00f3 la piedra as\u00ed porque no hemos hecho otra gr\u00e1fica tan grande\u201d, revela Lara quien se ha dedicado a la gr\u00e1fica por m\u00e1s de tres d\u00e9cadas.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

    El taller era de los favoritos de Vicente Rojo para sus proyectos. Con Francisco Lara y Arturo Guerrero trabaj\u00f3 m\u00e1s de 20 a\u00f1os en piezas como la serie de alfabetos, otra sobre im\u00e1genes de volcanes y un par de libros de artista. El dise\u00f1ador y pintor sab\u00eda del trabajo artesanal que se hace en el taller, pues no s\u00f3lo tiene m\u00e1s de un centenar de estas piedras sino que las entintan a mano y promueven la t\u00e9cnica m\u00e1s tradicional de la gr\u00e1fica.<\/p>\n

    \u201cEl maestro era muy profesional para trabajar, casi no ven\u00eda al taller porque no le gustaban las alturas y el taller ha estado en el sexto piso o ahora en el tercero y a \u00e9l no le gustaban ni las escaleras, mucho menos el elevador, pero nosotros le llev\u00e1bamos las piedras a su estudio en Coyoac\u00e1n y ah\u00ed trabajamos con \u00e9l. Esa piedra de 200 kilos la llevamos a su casa y nos dio mucho trabajo para conseguir el dibujo original\u201d, revive el lit\u00f3grafo.<\/p>\n

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    La piedra hace las veces de cuaderno de dibujos, a\u00f1ade Lara. Sobre \u00e9sta bien h\u00fameda el artista traza con materiales grasos el esquema de su dibujo y debido al agua, la superficie absorbe s\u00f3lo el \u00e1rea del dibujo. Luego el lit\u00f3grafo pasa el rodillo entintado sobre la piedra y se encima un hoja de papel sobre la que se calcan los trazos una vez que pasa por la prensa. Un trabajo artesanal.<\/div>\n<\/div>\n

    \u201cEl maestro Vicente nos hizo ver nuestra suerte porque en ese tiempo puso\u00a0masking<\/i>\u00a0sobre los l\u00edmites de la imagen y eso no se puede hacer en la litograf\u00eda porque el pegamento deja huella, pero no dijimos nada porque era el maestro, entonces nos dio mucho trabajo para limpiar el pegamento y sacar lo m\u00e1s fiel posible el dibujo original\u201d, narra de la pieza que replica a vista de p\u00e1jaro diferentes jardines que Rojo recuper\u00f3 de su memoria.<\/p>\n

    Si bien la litograf\u00eda fue indispensable en la publicidad durante el siglo pasado, Lara se\u00f1ala que con la entrada de la tecnolog\u00eda y dise\u00f1os digitales, esta t\u00e9cnica se convirti\u00f3 en un medio art\u00edstico no s\u00f3lo para dise\u00f1adores como Vicente Rojo, sino incluso para pintores como Rufino Tamayo el primero en trabajar en BlackStone.<\/p>\n

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    \u201cRecuerdo que mi primer trabajo con un artista en los 90 fue con un se\u00f1or que cuando vi pens\u00e9: qui\u00e9n es este viejito canoso; \u00a1de pronto me doy cuenta que es Rufino Tamayo dibujando en una de nuestras piedras!, fue maravilloso. Ahora los artistas j\u00f3venes empiezan a interesarse por esta t\u00e9cnica por el valor manual, pero en publicidad se ha sustituido por la impresi\u00f3n digital\u201d, refiere.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

    El taller Blackstone inici\u00f3 en 2001 con la herencia de Andrew Vlady quien, al cerrar su ciclo en la gr\u00e1fica, vendi\u00f3 a Francisco Lara y Arturo Guerrero sus prensas litogr\u00e1ficas, el papel y los elementos t\u00e9cnicos. Ambos lit\u00f3grafos han colaborado con Manuel Felgu\u00e9rez, Francisco Toledo, Jos\u00e9 Luis Cuevas, Daniel Lezama, Gabriel Macotela, Gilberto Aceves Navarro y Flor Minor, entre otros.<\/p>\n<\/div>\n<\/article>\n

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