{"id":26181,"date":"2022-02-05T11:24:06","date_gmt":"2022-02-05T17:24:06","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26181"},"modified":"2022-02-05T11:24:06","modified_gmt":"2022-02-05T17:24:06","slug":"version-de-la-boheme-dirigida-por-claus-guth-y-por-gustavo-dudamel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26181","title":{"rendered":"Versi\u00f3n de\u00a0La boh\u00e8me,\u00a0dirigida por Claus Guth y por Gustavo Dudamel"},"content":{"rendered":"
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Rigoletto, oscuro, inquietante<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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Discusi\u00f3n ruda, eterna y sin soluci\u00f3n, en la que se enfrascan cotidianamente los cr\u00edticos, los aficionados y los oper\u00f3patas de todo cu\u00f1o: \u00bfqu\u00e9 tan v\u00e1lido es trasladar la acci\u00f3n de una \u00f3pera a tiempos y lugares lejanos y distintos a los se\u00f1alados espec\u00edficamente en el libreto? Me parece que tal discusi\u00f3n equivale a mucho ruido y pocas nueces, pues creo que la soluci\u00f3n es relativamente f\u00e1cil: hace falta decidirlo caso por caso. A veces funciona, a veces no.<\/div>\n

Cuando no funciona, los fracasos son estrepitosos. Un ejemplo puntual de ello: al inicio de esta semana me encontr\u00e9 en el canal cultural de televisi\u00f3n Stingray Classica una versi\u00f3n de la \u00d3pera de Par\u00eds a\u00a0La boh\u00e8me,<\/em>\u00a0de Giacomo Puccini, dirigida esc\u00e9nicamente por Claus Guth y musicalmente por Gustavo Dudamel, cuya acci\u00f3n hab\u00eda sido trasladada al interior de una nave espacial. Hac\u00eda mucho que no ve\u00eda una cosa tan penosamente rid\u00edcula y sin sentido.<\/p>\n

En cambio, un par de d\u00edas antes asist\u00ed a la transmisi\u00f3n de una muy interesante (y exitosa en todos sentidos) puesta en escena del Met de Nueva York del\u00a0Rigoletto\u00a0<\/em>de Verdi, trasladada de la Mantua del siglo XVI a la Rep\u00fablica de Weimar, en la cual la extrapolaci\u00f3n funciona muy bien. Hace unos a\u00f1os, en 2013, el Met hab\u00eda realizado otra producci\u00f3n de\u00a0Rigoletto,<\/em>\u00a0situada en el \u00e1mbito del oropel y los mafiosos de Las Vegas, que tambi\u00e9n result\u00f3 ser una buena adaptaci\u00f3n. \u00danico elemento com\u00fan a ambas versiones: la s\u00f3lida presencia del tenor polaco Piotr Beczala como el duque de Mantua quien, me parece, cant\u00f3 con un poco m\u00e1s de filo, intenci\u00f3n y malicia en la producci\u00f3n de 2013. Por cierto: en una entrevista reciente Beczala afirm\u00f3 que una de las cosas que m\u00e1s le gusta de cantar el Duque de Mantua es que su personaje sobrevive quiz\u00e1 para perpetrar peores fechor\u00edas.<\/p>\n

Uno de los principales m\u00e9ritos de esta buena \u00f3pera que es\u00a0Rigoletto<\/em>\u00a0radica en el interesante limbo \u00e9tico en el que se mueven casi todos sus personajes, elemento bien resaltado en esta producci\u00f3n dirigida en lo musical por Daniele Rustioni y en lo esc\u00e9nico por Bartlett Sher. Decorados monumentales, brutalistas, de claras referencias al\u00a0art d\u00e9co;\u00a0<\/em>caracterizaciones y vestuarios que pintan una decadencia social y moral que apunta (como apunt\u00f3 hist\u00f3ricamente) a los primeros atisbos del fascismo en Europa; una iluminaci\u00f3n que tiende b\u00e1sicamente a la penumbra y la oscuridad, son elementos que conforman en este\u00a0Rigoletto<\/em>\u00a0un ambiente hostil e inquietante en el que el personaje del duque de Mantua es presentado como un peque\u00f1o y mezquino tirano\/dictador\/caudillo (que bien pudiera tener su lugar, tambi\u00e9n, en cualquier rep\u00fablica bananera) que utiliza su poder para cometer toda clase de tropel\u00edas, mintiendo, hostigando, complotando, premiando y castigando seg\u00fan su libre albedr\u00edo, con las complicidades y la protecci\u00f3n de rigor. Uno de los grandes aciertos de esta producci\u00f3n es la caracterizaci\u00f3n de Sparafucile, el asesino a sueldo, como un untuoso y siniestro polic\u00eda secreto, rol espl\u00e9ndidamente actuado y cantado por Andrea Mastroni. Lo mejor del reparto vocal, la Gilda de Rosa Feola, seguida muy de cerca por\u00a0Rigoletto,<\/em>\u00a0el pat\u00e9tico y servil buf\u00f3n que no puede faltar en una corte, muy bien realizado por Quinn Kelsey. El bar\u00edtono estadunidense dibuj\u00f3 con prestancia, en lo actoral y en lo vocal, la estrepitosa ca\u00edda de este alacr\u00e1n que termina por matarse con su propia cola, mientras su supuesta v\u00edctima se r\u00ede de \u00e9l a distancia.<\/p>\n<\/div>\n

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Si en puestas m\u00e1s tradicionales de\u00a0Rigoletto<\/em>\u00a0es posible debatir cu\u00e1l es el momento textual m\u00e1s destacado (la tradici\u00f3n es inclinarse por las arias\u00a0Questa o quella, Caro nome<\/em>\u00a0o\u00a0La donna \u00e8 mobile,<\/em>\u00a0o el genial cuarteto\u00a0Bella figlia dell\u2019amore),<\/em>\u00a0en este contexto no me queda duda: el foco certero de lo que en esta \u00f3pera se dice es el aria\u00a0Cortiggiani, vil razza dannata\u00a0<\/em>que canta el pat\u00e9tico buf\u00f3n y que, traducida con mucha libertad y mucha mala leche, podr\u00eda ser\u00a0Lambiscones, vil raza maldita,<\/em>\u00a0en el entendido de que la historia demuestra que las cortes de sicofantes han sido, desde siempre, elemento indispensable para el surgimiento y consolidaci\u00f3n de todo tipo de fascismo.<\/p>\n

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