{"id":26493,"date":"2022-02-26T11:56:51","date_gmt":"2022-02-26T17:56:51","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26493"},"modified":"2022-02-26T11:56:51","modified_gmt":"2022-02-26T17:56:51","slug":"el-director-californiano-conversa-sobre-su-reciente-filme-licorice-pizza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26493","title":{"rendered":"El director californiano conversa sobre su reciente filme,\u00a0Licorice Pizza"},"content":{"rendered":"
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El\u00a0streaming<\/em>\u00a0forma parte del constante cambio del cine: Paul Thomas Anderson<\/div>\n
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El director californiano conversa sobre su reciente filme,\u00a0Licorice Pizza<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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\"Foto\"<\/p>\n
? La cinta es el debut en el mundo actoral de la m\u00fasica Alana Haim, quien aparece en un fotograma con Cooper Hoffman.Foto Universal Pictures<\/span><\/div>\n
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Gonzalo Lira Galv\u00e1n<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

El movimiento en el cine es una mentira. No es m\u00e1s que la progresi\u00f3n de im\u00e1genes fijadas en diferentes instantes que, en suma, enga\u00f1an al ojo humano aparentando el transcurso de un tiempo encapsulado y manipulado para hacernos creer que aquello frente a nosotros como espectadores es un s\u00edmil de la realidad. Se trata de lo m\u00e1s cercano a un recuerdo, en este caso compartido en la oscuridad de una sala.<\/p>\n

Por d\u00e9cadas, el director estadunidense Paul Thomas Anderson ha sido uno de los cineastas contempor\u00e1neos con m\u00e1s destreza para la manufactura de estas mentiras. Fabricante de ilusiones, algunas m\u00e1s y otras menos apegadas a la realidad, el originario de California se ha encargado de exhibir las etapas que han marcado sus recuerdos y obsesiones de vida, siempre a trav\u00e9s de personajes o situaciones de ficci\u00f3n, que beben de esos instantes congelados en los fotogramas de su memoria.\u00a0Licorice Pizza,<\/em>\u00a0aunque no es la excepci\u00f3n, s\u00ed es quiz\u00e1 su trabajo m\u00e1s cercano a una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes directamente emanadas de su \u00e1lbum mental de recuerdos.<\/p>\n

Protagonizada por Alana Haim en su primera incursi\u00f3n en el mundo actoral y el novato Cooper Hoffman,\u00a0Licorice Pizza<\/em>\u00a0no s\u00f3lo bebe de las historias vividas por el director durante su infancia en Studio City, asistiendo a las grabaciones del programa de horror que su padre conduc\u00eda para la televisi\u00f3n, sino tambi\u00e9n de las narradas por uno de sus amigos, originalmente actor infantil y ahora productor de cine. A esto debe sumarse su experiencia adolescente, que incluy\u00f3 el inocente enamoramiento de una de sus maestras, sobre quien el ya director confes\u00f3 que era la madre de su protagonista Alana, que funge como la mujer mayor a quien Gary (Cooper Hoffman, hijo del finado gran amigo del director, Philip Seymour Hoffman) intentar\u00e1 impresionar y conquistar.<\/p>\n

Platicamos con Paul Thomas Anderson sobre los diferentes \u00e1ngulos en los cuales su vida se cruza con esta historia de amor adolescente en los a\u00f1os 70, \u00e9poca que aqu\u00ed retrata desde la id\u00edlica mirada que muchas veces tienen los recuerdos est\u00e1ticos en nuestras mentes.<\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1nto influy\u00f3 el involucramiento de Cooper Hoffman como actor y tu relaci\u00f3n con su padre para el evidente cambio de tono que muestra\u00a0Licorice Pizza<\/em>\u00a0en relaci\u00f3n con el resto de tu filmograf\u00eda?<\/p>\n

\u2013No creo que se relacione en absoluto. La historia es completamente independiente de Cooper o de su padre. Esta pel\u00edcula emerge de dos lugares: el primero fue hace 20 a\u00f1os, cuando me interesaba contar la historia de una relaci\u00f3n entre un jovencito y una mujer mayor que \u00e9l. Tambi\u00e9n hay muchas historias de mi amigo Gary Goetzman, quien fue actor infantil y viv\u00eda en el Valle de San Fernando, California. \u00c9l vendi\u00f3 camas de agua y tuvo un negocio de m\u00e1quinas de juegos. Es de \u00e9l de donde vienen el optimismo y la alegr\u00eda de la cinta. Ah\u00ed naci\u00f3 exclusivamente. Despu\u00e9s, cuando emprend\u00ed la b\u00fasqueda del actor para interpretarlo, me pregunt\u00e9:\u00a0\u00bfA qui\u00e9n conozco que tenga ese mismo optimismo, que sea sociable, est\u00e9 lleno de alegr\u00eda y posea una personalidad s\u00faper carism\u00e1tica?<\/q>\u00a0La respuesta inmediata era Cooper. As\u00ed se dio.<\/p>\n

Hijo de Philip Seymour Hoffman<\/p>\n

\u2013Mencionas haber crecido en la industria del entretenimiento, y es curioso porque tanto t\u00fa como Cooper lo hicieron cerca de ese mundo. M\u00e1s all\u00e1 de lo que acabas de expresar, \u00bfdir\u00edas que ese fue otro elemento importante? \u00bfHab\u00eda algo de ti que considerabas le aportar\u00eda m\u00e1s realismo por tratarse de algo que compart\u00edan?<\/p>\n

\u2013Nunca lo vi de esa forma porque, aunque entiendo lo que quieres decir, la realidad es que se trata de lo opuesto. Cooper vive en Nueva York, nunca fue un ni\u00f1o actor y no conoce ese proceso. Nunca en su vida hab\u00eda tenido un agente y en la pel\u00edcula hay escenas en las que interact\u00faa con su agente, pero \u00e9l no entend\u00eda nada sobre esa realidad. Tuve que explicarle todo, pero si hubiera querido que el actor tuviera una cercan\u00eda con el personaje, hubiera contratado a alguien que llevara dedic\u00e1ndose a eso desde los cinco o seis a\u00f1os. Sin embargo, fue intencional haber contratado a una persona que no tuviera alguna relaci\u00f3n con el mundo de la actuaci\u00f3n de manera vivencial. El hecho de que su padre haya sido actor no significa que \u00e9l haya sabido qu\u00e9 es eso.\u201d<\/p>\n

\u2013Siempre que veo una pel\u00edcula tuya que transcurre en otra \u00e9poca que no es el presente, me da la impresi\u00f3n de que no buscas generar nostalgia. Nunca apuntas a eso. Es claro que se trata de un contexto, pero el retrato que haces aqu\u00ed de la industria del cine contrasta con ese mismo mundo en la actualidad. Gente como Sam Mendes y Quentin Tarantino suelen referirse a ti como un autor y elogian tu obra. \u00bfBuscabas reflexionar sobre esta industria y el lugar de un autor al situarla en los a\u00f1os 70?<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Debo decirte algo. No soy una persona de esas que se quejan del estado actual del cine como industria. Creo que est\u00e1 en constante cambio y crecimiento, que se mueve en diferentes direcciones todo el tiempo, incluso a veces dando pasos hacia atr\u00e1s. Pero para m\u00ed eso lo hace emocionante. Es un ente en constante cambio. Hay gente que vive lloriqueando sobre la situaci\u00f3n actual entre las salas de cine y las plataformas de\u00a0streaming.<\/em>\u00a0\u00bfPero te digo algo? Pienso que si las salas est\u00e1n sufriendo es porque deben mejorar. Deber\u00edan verse mejor, sonar mejor y tratarse con m\u00e1s seriedad e importancia. \u00bfEst\u00e1s de acuerdo?, porque el\u00a0streamin<\/em>g no es nuevo. Es el equivalente a los videoclubs en la era del VHS. Son formatos caseros y esos ya llevan tiempo existiendo. Para m\u00ed es muy emocionante este negocio. Algo que ha sido interesante con el lanzamiento de esta pel\u00edcula, mirando hacia atr\u00e1s en el pasado, es que antes las pel\u00edculas duraban de tres meses a un a\u00f1o en una misma sala, que eran enormes.<\/p>\n

Supongo que era algo similar en M\u00e9xico, y muchas veces ese cine era el \u00fanico lugar en el que pod\u00edas ir a ver la pel\u00edcula de tu elecci\u00f3n. A veces ten\u00edas que formarte; en ocasiones se acababan los boletos, pero creo que eso hac\u00eda que ir al cine se sintiera como un acontecimiento importante. Por eso, aunque a la industria le encanta llorar y quejarse de que la gente ya no va a las proyecciones, mentir\u00edan si no aceptan que es algo que ellos mismos provocaron. Le restaron importancia a las pel\u00edculas, dejaron de cuidar las instalaciones de las salas. As\u00ed que para m\u00ed es muy divertido formar parte de esta industria en este momento y ser porrista para exigir mejores cines, as\u00ed como un mayor respeto hacia el trabajo de quienes hacemos las pel\u00edculas que ah\u00ed se ven. Sinceramente, es algo que amo. Es una gran lucha y creo que est\u00e1 bien que sigamos luchando.<\/q><\/p>\n

La escritura del guion<\/p>\n

\u2013Hablando de cambios y evoluciones, sobre todo en tu cine, que est\u00e1 colmado de familias rotas e infancias jodidas, me atrevo a decir que\u00a0Licorice Pizza<\/em>\u00a0no necesariamente se adhiere a esos temas. Los j\u00f3venes protagonistas est\u00e1n bastante cuerdos y pertenecen a familias decentes. Sin embargo, es el mundo adulto que aqu\u00ed presentas el que se ve como un lugar peligroso al que no pueden evitar dirigirse. \u00bfHab\u00eda una intenci\u00f3n de mostrar lo adulto como ese lugar peligroso al que ni siquiera nos damos cuenta que estamos yendo conforme ocurre?<\/p>\n

\u2013No es algo que anticipe. Si soy sincero, no soy muy bueno para prever a d\u00f3nde me est\u00e1n llevando las historias que cuento. Las situaciones en la pel\u00edcula, como cuando Gary va a Nueva York y Lucille Ball no deja de molestarlo, en realidad llegaron al guion porque me parec\u00edan historias muy graciosas. Tomo esas historias, las pongo en el guion y de ah\u00ed construyo. Despu\u00e9s, cuando me adentro en el mundo adulto, pongo otra, como la del personaje de Alana yendo a audicionar con el personaje de Sean Penn.<\/p>\n

\u201cSin \u00e1nimos de contar de m\u00e1s, esa situaci\u00f3n se descarrila bastante; sin embargo, tambi\u00e9n se basa en algo que me contaron. Entonces se empiezan a acumular piezas que me parecen interesantes y, conforme sigo escribiendo, empiezo a notar ciertos patrones y comunes denominadores. Es de ah\u00ed que nace la historia. Nunca me he sentado a escribir pensando que estoy armando un guion sobre el paso de la adolescencia a la edad adulta y los peligros de ese proceso. No es algo que yo sepa hacer. Es m\u00e1s, te aseguro que si alguien me planteara hacerlo, me saldr\u00eda terriblemente mal. Para m\u00ed las historias se construyen desde los hechos.<\/p>\n

\u201cMis pel\u00edculas son colecciones de sucesos que, si tengo suerte, alumbran algo en particular una vez que logro tejerlo todo. Y una vez que consigo alumbrar esos temas, generalmente me emociono, regreso en el guion y hago un trabajo de empujar para que los temas que identifiqu\u00e9 salgan a flote con mayor claridad. Aunque tambi\u00e9n me ha pasado que no me gusta lo que esas historias muestran\u2026\u201d<\/p>\n

\u2013\u00bfY qu\u00e9 haces en esos casos?<\/p>\n

\u2013Empiezo desde cero de nuevo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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