{"id":26601,"date":"2022-03-04T09:34:00","date_gmt":"2022-03-04T15:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26601"},"modified":"2022-03-04T09:34:00","modified_gmt":"2022-03-04T15:34:00","slug":"en-la-revolucion-mexicana-sobraban-poetas-y-faltaban-prosistas-aurelio-de-los-reyes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26601","title":{"rendered":"En la Revoluci\u00f3n Mexicana sobraban poetas y faltaban prosistas: Aurelio de los Reyes"},"content":{"rendered":"
En la Revoluci\u00f3n Mexicana sobraban poetas y faltaban prosistas: Aurelio de los Reyes<\/div>\n
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La premisa del historiador dio pie a una extensa y minuciosa cr\u00f3nica literaria sobre c\u00f3mo los diarios y revistas de la \u00e9poca buscaron formar escritores que renovaran la narrativa nacional<\/p>\n<\/div>\n

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En entrevista con\u00a0La Jornada,\u00a0<\/em>el historiador dice que al hablar de literatura de la Revoluci\u00f3n Mexicana \u201cse comienza con\u00a0Los de abajo,\u00a0<\/em>de Mariano Azuela, y alguna otra novelita anterior\u201d. Pero que al revisar con cautela la producci\u00f3n literaria de esos a\u00f1os\u00a0vemos que s\u00ed hab\u00eda pocos narradores y muchos poetas<\/q>. en las imagen, el autor de la publicaci\u00f3n editada por la UNAMFoto cortes\u00eda del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas de la UNAM<\/span><\/div>\n<\/div>\n
\"Foto\"<\/p>\n
? L\u00f3pez VelardeFoto Biblioteca Digital Miguel de Cervantes<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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? Amado Nervo.Foto Biblioteca Digital Miguel de Cervantes<\/span><\/div>\n
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M\u00f3nica Mateos-Vega<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

La Revoluci\u00f3n Mexicana plante\u00f3 en 1915 la necesidad de crear una nueva expresi\u00f3n en el arte nacional, principalmente para que disciplinas como la m\u00fasica, la pintura y la literatura dieran testimonio y plasmaran los\u00a0nuevos tiempos<\/q>.<\/p>\n

En el mundo de las letras, durante ese periodo destacaba la abundancia de poetas y la ausencia de prosistas, situaci\u00f3n que el gobierno y los peri\u00f3dicos trataron de resolver organizando concursos literarios. As\u00ed, los diarios buscaron formar periodistas y narradores para sus revistas literarias, al mismo tiempo que renovar la narrativa mexicana.<\/p>\n

Ese fen\u00f3meno es el tema de la profunda investigaci\u00f3n que el historiador Aurelio de los Reyes Garc\u00eda-Rojas (Aguascalientes, 1942) aborda en su nuevo libro,\u00a0Cr\u00f3nica literaria de la Revoluci\u00f3n Mexicana (algo de poes\u00eda, algo de novela).<\/em><\/p>\n

La extensa y minuciosa obra del investigador em\u00e9rito del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas, de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM), instancias que editan el libro, desde el punto de vista historiogr\u00e1fico,\u00a0era indispensable para hacer una b\u00fasqueda sistem\u00e1tica en la prensa de la obra literaria producida entre 1910 y 1920, y tener un mejor entendimiento de la literatura y la reacci\u00f3n de los civiles frente al sacudimiento social que afect\u00f3 profundamente a M\u00e9xico<\/q>, explica el autor.<\/p>\n

En entrevista con\u00a0La Jornada,\u00a0<\/em>el historiador dice que por lo general, al hablar de la literatura de la Revoluci\u00f3n \u201cse comienza casi exclusivamente con\u00a0Los de abajo,\u00a0<\/em>de Mariano Azuela, y alguna otra novelita anterior. Al revisar con cuidado la producci\u00f3n literaria de esos a\u00f1os vemos que s\u00ed hab\u00eda pocos narradores y muchos poetas.<\/p>\n

\u201cLa literatura entonces ven\u00eda de las escuelas tradicionales, del naturalismo, del modernismo, sin grandes innovaciones, las cuales comienzan propiamente con\u00a0Los de abajo,\u00a0<\/em>en 1915, y por eso se destaca tanto esa novela frente a otras que est\u00e1n en la oscuridad, pero no porque no tengan la calidad de\u00a0Los de abajo,\u00a0<\/em>sino porque no documentaron la Revoluci\u00f3n.\u00a0Mi sorpresa fue encontrar que mientras la poes\u00eda se renovaba muy r\u00e1pidamente, la narrativa fue lento. \u00bfPor qu\u00e9 esa asimetr\u00eda en los tiempos?<\/q><\/p>\n

La investigaci\u00f3n para responder esa pregunta llev\u00f3 a Aurelio de los Reyes hasta 1916, \u201cpara estudiar la ense\u00f1anza de la poes\u00eda en M\u00e9xico con los jesuitas, cuya instrucci\u00f3n de las humanidades sobrevivi\u00f3 a lo largo de los a\u00f1os, incluso durante del siglo XIX, cuando \u00e9sta se qued\u00f3 en los seminarios.<\/p>\n

\u201cLos grandes poetas, como Amado Nervo, Ram\u00f3n L\u00f3pez Velarde y Salvador D\u00edaz Mir\u00f3n, pasaron por esos claustros; ellos fueron como el ep\u00edlogo de la ense\u00f1anza jesuita, pero de todos modos en la sociedad perme\u00f3 un gusto por la poes\u00eda que ven\u00eda desde la Colonia.<\/p>\n

El gusto por la poes\u00eda sobrevivi\u00f3 a trav\u00e9s del tiempo, y por eso lleg\u00f3 m\u00e1s pronto a la madurez, con autores como Jos\u00e9 Gorostiza y Xavier Villaurrutia, los poetas consagrados de la Revoluci\u00f3n.<\/q><\/p>\n

Los primeros concursos de cuentos<\/p>\n

En el libro se narra que el peri\u00f3dico\u00a0El Mexicano\u00a0<\/em>fue el que inici\u00f3 con los concursos de cuentos en agosto de 1915. En la primera convocatoria resultaron triunfadores\u00a0El cerillo<\/q>, de Manuel Gamio, y\u00a0El \u00faltimo rom\u00e1ntico<\/q>, de Baltasar Izaguirre Rojo.<\/p>\n

La narrativa, por su escasa pr\u00e1ctica, tard\u00f3 m\u00e1s tiempo en madurar. La literatura de la Revoluci\u00f3n no es tanto la que codifica o documenta, sino la que produce un sacudimiento social de la misma manera que en pintura lo hizo el muralismo o que en m\u00fasica lo hicieron las obras de Silvestre Revueltas o Carlos Ch\u00e1vez<\/q>, a\u00f1ade el investigador.<\/p>\n

\u201cDespu\u00e9s del sacudimiento social de la Revoluci\u00f3n Mexicana se plante\u00f3 que no era posible que se pensara en una literatura formalista y perfeccionista, sino en una de contenido social. Se propuso entonces una innovaci\u00f3n formal y de contenido, requisitos que reuni\u00f3\u00a0Los de abajo,\u00a0<\/em>cuyo autor, Mariano Azuela, en este sentido, se adelant\u00f3 mucho a su tiempo.<\/p>\n

\u201cSin embargo, la madurez de la literatura de la Revoluci\u00f3n comienza con\u00a0Al filo del agua,\u00a0<\/em>de Agust\u00edn Y\u00e1\u00f1ez, de 1948; de ah\u00ed salen Carlos Fuentes, Juan Rulfo y, por supuesto, Elena Garro, como una consecuencia del movimiento armado, con una innovaci\u00f3n formal, de contenido, muy distinta de la novela testimonial o cr\u00f3nica literaria que es muy valiosa desde el punto de vista hist\u00f3rico, pero no desde el punto de vista formal, porque es muy tradicional y obsoleta, por eso no se le ha prestado mucha atenci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

Aurelio de los Reyes trabaja en un libro sobre Maximiliano; luego continuar\u00e1 con la preparaci\u00f3n del volumen cuatro de su\u00a0Historia del cine mudo en M\u00e9xico,\u00a0<\/em>que abarcar\u00e1 de 1928 a 1932, tema del que es pionero.<\/p>\n

La presentaci\u00f3n editorial de\u00a0Cr\u00f3nica literaria de la Revoluci\u00f3n Mexicana (algo de poes\u00eda, algo de novela)<\/em>\u00a0se puede ver en el canal de YouTube del Instituto de Investigaciones est\u00e9ticas de la UNAM (https:\/\/youtu.be\/XnY1-FRhA0A<\/a>). Participaron Margo Glantz, Silvia Molina, Ang\u00e9lica Vel\u00e1zquez Guadarrama y el autor.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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