{"id":26614,"date":"2022-03-06T10:11:35","date_gmt":"2022-03-06T16:11:35","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26614"},"modified":"2022-03-06T10:11:35","modified_gmt":"2022-03-06T16:11:35","slug":"querida-maria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26614","title":{"rendered":"Querida Mar\u00eda:"},"content":{"rendered":"

Mar\u00eda Callas y Pasolini: la uni\u00f3n espiritual<\/h1>\n
Pier Paolo Pasolini y Mar\u00eda Callas se conocieron<\/span>\u00a0en 1969, cuando los productores Franco Rossellini y Marina Cicogna le proponen a la cantante el papel de Medea. A Pasolini no le gustaba la \u00f3pera y tem\u00eda los caprichos de una celebridad acostumbrada al lujo. A Callas, en cambio, la fascinaba ese director militante y escritor comunista del que tanto se hablaba. Las reservas se desvanecieron a primera vista. As\u00ed record\u00f3 Pasolini la primera vez que vio a la cantante: \u201cUna aparici\u00f3n f\u00edsica extraordinaria, con esos ojos grandes en un rostro de p\u00f3mulos salientes, y con esas facciones y expresiones que encajan perfectamente en mi mitolog\u00eda fison\u00f3mica.\u201d Y Callas expres\u00f3: \u201cEstamos muy unidos espiritualmente, como pocas veces es permitido.\u201d Inmediatamente construyeron una intimidad hecha de viajes, largas conversaciones y numerosas cartas llenas de cari\u00f1o, de comprensi\u00f3n mutua y presencia, como permite ver las dos cartas presentadas aqu\u00ed.<\/div>\n
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Querida Mar\u00eda:<\/h2>\n

Esta noche, cuando termin\u00e9 de trabajar, sobre ese camino de polvo rosa, sent\u00ed con mis antenas en ti la misma angustia que ayer, con tus antenas, sentiste en m\u00ed. Una leve angustia, ligera, no m\u00e1s que una sombra, pero invencible. Ayer, en m\u00ed se trataba de un poco de neurosis; hoy, sin embargo, hab\u00eda en ti una raz\u00f3n precisa (precisa hasta cierto punto, por supuesto) para agobiarte, con el sol que se marchaba. El sentimiento de no haber sido totalmente due\u00f1a de ti, de tu cuerpo, de tu realidad: de haber sido \u201cusada\u201d (y, adem\u00e1s, con la deplorable brutalidad t\u00e9cnica que implica el cine) y, por tanto, de haber perdido durante un momento tu completa libertad. Este estrechamiento del coraz\u00f3n lo experimentar\u00e1s a menudo durante nuestra obra, y yo tambi\u00e9n lo sentir\u00e9 contigo. Es terrible ser usado, pero tambi\u00e9n utilizar. Pero el cine se hace as\u00ed: hay que desgarrar y romper una realidad \u201centera\u201d para reconstruirla en su verdad sint\u00e9tica y absoluta, y despu\u00e9s hacerla todav\u00eda m\u00e1s \u201ccompleta\u201d. Eres como una piedra preciosa que se rompe violentamente en mil fragmentos para poder ser reconstruida con un material m\u00e1s duradero que el de la vida, es decir, el material de la poes\u00eda.<\/p>\n

Es terrible sentirse quebrado, sentir que en un momento, en una hora precisa, en un d\u00eda determinado, ya no se es completamente uno mismo, sino una peque\u00f1o fragmento de s\u00ed mismo; y esto es humillante, lo s\u00e9. Hoy capt\u00e9 un momento de tu brillo, y t\u00fa habr\u00edas querido d\u00e1rmelo todo. Pero no es posible. Cada d\u00eda es un deslumbramiento, y al final se mantendr\u00e1 el conjunto, la luminosidad intacta. Tambi\u00e9n est\u00e1 el hecho de que yo hablo poco, o me expreso en t\u00e9rminos algo incomprensibles. Pero no hace falta mucho para remediarlo: estoy un poco en trance, tengo una visi\u00f3n o, m\u00e1s bien, visiones, las \u201cVisiones de la Medea\u201d: en estas condiciones de emergencia, tienes que tener un poco de paciencia conmigo y sacarme un poco las palabras a la fuerza.<\/p>\n

Te abrazo,<\/p>\n

Pier Paolo<\/p>\n

21 de julio de 1971<\/p>\n

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Querid\u00edsimo Pier Paolo Pasolini:<\/h2>\n

Recib\u00ed tu querida carta aqu\u00ed en Nueva York apenas llegu\u00e9, harta del mar y de Par\u00eds porque este a\u00f1o me recuper\u00e9 con el reposo m\u00e1s r\u00e1pido de lo habitual y Par\u00eds ofrece pocas posibilidades para trabajar mi m\u00fasica, que en el fondo es la amiga que no traiciona. La paz que crees que tengo, realmente me la impongo. Te he dicho, mi querid\u00edsimo amigo, que creo en nosotros, criaturas humanas. Yo y yo sola he hecho lo que me corresponde en la sociedad, el respeto; desde luego soy, como dices, honesta \u2013y es verdad\u2013, pero tambi\u00e9n s\u00e9 que el orgullo me salva de muchas cosas. No espero nada de nadie \u2013que s\u00ed pueden los amigos y que siempre es mucho. Pero tambi\u00e9n s\u00e9 que al estar sola estoy bien conmigo misma. Raras veces me traiciono. Aunque t\u00fa dir\u00e1s que doy sermones. No, p.p.p., no te hago ninguno \u2013al contrario, estoy adolorida porque sufres. Depend\u00edas demasiado de Ninetto [Davoli] y no era justo. Ninetto tiene derecho a vivir su vida. D\u00e9jalo. Cuida de ser fuerte, lo debes ser, como todos los que hemos pasado por all\u00ed de una manera u otra manera, s\u00e9 el inmenso dolor que representa, tal vez m\u00e1s decepci\u00f3n que otra cosa. Algunas palabras no significan nada para consolarte, lo s\u00e9. Desear\u00eda que hubieras sentido la necesidad de venir a m\u00ed, pasar algunos cinco minutos duros, porque s\u00f3lo despu\u00e9s de unos cinco odiez minutos el dolor atroz viene a menos. Pero no has sentido la necesidad de mi amistad y estoy dolida por eso. Pero tambi\u00e9n entiendo tu reacci\u00f3n. Amigo m\u00edo, me gustar\u00eda saber de ti. Nuestra amistad merece al menos eso, \u00bfno lo crees? Estar\u00e9 aqu\u00ed hasta finales de noviembre y luego volver\u00e9 a Par\u00eds. Aqu\u00ed tengo muchos buenos amigos, y literalmente vivo en la m\u00fasica, as\u00ed que estoy muy tranquila y lo estar\u00e9 m\u00e1s si me das noticias tuyas a menudo. Desah\u00f3gate conmigo, como lo he hecho contigo tantas veces. Te abrazo fuerte, con mucho afecto, siempre ser\u00e9, cr\u00e9eme, tu mejor amiga (presunci\u00f3n tal vez).<\/p>\n

Mar\u00eda<\/p>\n

5 de septiembre de 1971<\/p>\n

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