{"id":26707,"date":"2022-03-12T10:07:39","date_gmt":"2022-03-12T16:07:39","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26707"},"modified":"2022-03-12T10:07:39","modified_gmt":"2022-03-12T16:07:39","slug":"musica-del-compositor-mexicano-samuel-cedillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26707","title":{"rendered":"m\u00fasica del compositor mexicano Samuel Cedillo"},"content":{"rendered":"
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Y despu\u00e9s del concierto?<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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Hace unos d\u00edas se present\u00f3 en el auditorio Blas Galindo del Centro Nacional de las Artes (Cenart) el Ensamble Liminar (con la colaboraci\u00f3n de miembros de Sonidero 13), para interpretar un programa monogr\u00e1fico dedicado a la m\u00fasica del compositor mexicano Samuel Cedillo, a trav\u00e9s de cuatro de sus obras, todas ellas caracterizadas por un trabajo intenso y energ\u00e9tico sobre el sonido como una materia casi pl\u00e1stica.<\/div>\n

Estudio de contrapunto I.\u00a0<\/em>Una guitarra fija a una mesa, activada con dos arcos que exploran con intensidad toda la anatom\u00eda del instrumento, con algunas aproximaciones al\u00a0slide guitar\u00a0<\/em>y la ayuda de una mano para pisar y puntear las cuerdas<\/p>\n

Estudio de contrapunto II.\u00a0<\/em>Mismo principio operativo, pero ahora con serruchos en vez de arcos, y con el elemento de\u00a0slide guitar\u00a0<\/em>m\u00e1s cabalmente asumido. En ambas obras, el accionar de los int\u00e9rpretes produce una gama muy amplia de sonoridades, algunas de las cuales llegan a percibirse como si fueran sintetizadas.<\/p>\n

Estudio de fen\u00f3meno,<\/em>\u00a0para cuatro pianos, algunos con afinaciones alternativas. Aqu\u00ed, el\u00a0modus operandi\u00a0<\/em>invariable es el cl\u00faster, es decir, el accionar muchas teclas a la vez. Primero, cl\u00fasters de antebrazo y palma, y la idea va creciendo hasta llegar al cl\u00faster total, que es el accionar simult\u00e1neo de todas las teclas de los pianos con la ayuda de largas barras \u00bfde madera, pl\u00e1stico? Pr\u00e1cticamente todo el discurso de la pieza se desarrolla en\u00a0fortissimo;\u00a0<\/em>se perciben, muy fugazmente, algunos contrastes entre los diversos registros de los pianos.<\/p>\n

Canon B,<\/em>\u00a0para 12 cuerdas. En un esp\u00edritu sonoro semejante al de\u00a0Estudio de fen\u00f3meno,\u00a0<\/em>la pieza es una especie de\u00a0molto agitato\u00a0<\/em>a un alto volumen constante, sin contrastes din\u00e1micos en la mayor parte de su trayecto. Sin conocer la partitura, asumo que esta pieza se desarrolla con un cierto grado de azar, lo que al final provoca el silencio consecutivo de cada uno de los instrumentos, hasta el silencio total.<\/p>\n

Como era de esperarse, este concierto del grupo Liminar\/Sonidero 13 se convirti\u00f3 en una sesi\u00f3n sonora que gener\u00f3 reacciones muy diversas, contradictorias incluso, entre los asistentes. Al final de cada pieza, el compositor y los int\u00e9rpretes fueron ovacionados por una amplia secci\u00f3n del p\u00fablico como si de\u00a0rockstars\u00a0<\/em>se tratara, mientras que otros asistentes s\u00f3lo miraban, en esc\u00e9ptico silencio. Lo m\u00e1s interesante del asunto estuvo en los comentarios que escuch\u00e9 despu\u00e9s del concierto mientras todos abandon\u00e1bamos el\u00a0BlasGa<\/em>. Tres de ellos me parecen dignos de ser glosados, en particular el \u00faltimo.<\/p>\n<\/div>\n

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1.-La verdad es que no entend\u00ed nada<\/q>. Ese no es un problema, en realidad. Que entiendan la m\u00fasica los m\u00fasicos y los music\u00f3logos; a nosotros los mortales comunes nos toca solamente disfrutarla… o no, pero no necesariamente entenderla. Mienten, en general, aquellos mel\u00f3manos que dicen\u00a0entender<\/q>\u00a0a Mozart, Beethoven o Chaikovski. Lo disfrutan, y nada m\u00e1s, y qu\u00e9 bueno que as\u00ed sea. La m\u00fasica contempor\u00e1nea, ciertamente, es un gusto adquirido, y su apreciaci\u00f3n requiere, entre otras cosas, de atenci\u00f3n, concentraci\u00f3n y eso que los finlandeses llaman\u00a0korvat auki,\u00a0<\/em>o\u00eddos abiertos.<\/p>\n

2.-Esto fue puro ruido y nada m\u00e1s<\/q>. Vale la pena recordar esta m\u00e1xima:\u00a0Tu m\u00fasica es mi ruido, mi m\u00fasica es tu ruido<\/q>\u00a0y, al mismo tiempo, tener en cuenta que en nuestra \u00e9poca cualquier sonido, cualquier ruido, puede ser habilitado como parte de un discurso con intenciones musicales. (Ah\u00ed est\u00e1n, por ejemplo, los muchos millones que adoran el reguet\u00f3n; su m\u00fasica, mi ruido.)<\/p>\n

3.-Qu\u00e9 cosas m\u00e1s raras hace este compositor. Pero hay que darle chance, es que es mazahua<\/q>. Me parece un comentario indigno, desorientado y fuera de lugar, con una alta dosis de ese paternalismo condescendiente que hoy tiende a filtrarse por doquier. Leyendo entre l\u00edneas y extrapolando, se percibe en ello que el p\u00e9ndulo de la malentendida correcci\u00f3n pol\u00edtica (misma que, adem\u00e1s, parece estar volvi\u00e9ndose obligatoria) est\u00e1 gravitando velozmente hacia uno de sus extremos. La m\u00fasica de Samuel Cedillo se sostiene, o no, por sus valores art\u00edsticos intr\u00ednsecos, y no por las ra\u00edces \u00e9tnicas del compositor, sean mazahuas, mixes, mapuches o maor\u00eds. Lo dem\u00e1s es ruido.<\/p>\n

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