{"id":26894,"date":"2022-03-26T16:03:41","date_gmt":"2022-03-26T22:03:41","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26894"},"modified":"2022-03-26T16:03:41","modified_gmt":"2022-03-26T22:03:41","slug":"en-bellas-artes-el-cuarteto-latinoamericano-festejo-sus-40-anos-de-existencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=26894","title":{"rendered":"En Bellas Artes, el Cuarteto Latinoamericano festej\u00f3 sus 40 a\u00f1os de existencia."},"content":{"rendered":"
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Cuarteto Latinoamericano: 40 a\u00f1os<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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El jueves por la\u00a0noche, en el Teatro de Bellas Artes, el Cuarteto Latinoamericano (CL) se plant\u00f3 ante un p\u00fablico numeroso y entusiasta para hacer m\u00fasica como festejo por sus 40 a\u00f1os de existencia. No hay tiempo ni espacio para enumerar aqu\u00ed a detalle los variados logros del CL; baste con mencionar a vuelapluma una discograf\u00eda enorme, un par de miles de conciertos, colaboraciones con colegas de alto nivel, presentaciones en m\u00e1s de 40 pa\u00edses, premios y reconocimientos por doquier, alumnos en n\u00famero abundante y de calidad destacada. Y un prolijo etc\u00e9tera. El programa elegido para esa noche estuvo conformado por un repertorio t\u00edpico de la variedad y eclecticismo (que no vaguedad y dispersi\u00f3n) que han sido, desde hace cuatro d\u00e9cadas, el santo y se\u00f1a, la s\u00f3lida l\u00ednea de conducta, el\u00a0modus operandi\u00a0<\/em>invariable del CL; a saber, una obra ins\u00f3lita, escrita originalmente para otro instrumental; un estreno mundial (de una obra mexicana); otra obra mexicana, b\u00e1sicamente desconocida para el gran p\u00fablico, y una obra maestra indiscutible del repertorio.<\/div>\n

En las\u00a0Dos fantas\u00edas\u00a0<\/em>de Henry Purcell, originalmente concebidas para\u00a0viol consort,<\/em>\u00a0el CL aproxim\u00f3, en la medida de lo posible, el sonido liso y transparente de aquellos r\u00fasticos ensambles del siglo XVII. M\u00e9rito fundamental aqu\u00ed, el delicado balance entre las voces.<\/p>\n

El estreno absoluto:\u00a0Memorial,\u00a0<\/em>de Ana Lara, obra creada recientemente en memoria de su maestro y amigo Mario Lavista (1943-2021). Es posible hablar aqu\u00ed de una obra a dos voces: la voz propia de Ana Lara, y tambi\u00e9n la de Lavista, representada en esta partitura por diversos gestos y sonoridades que habitan su m\u00fasica, tanto la de c\u00e1mara (especialmente sus cuartetos de cuerda) como algunas de sus obras orquestales. M\u00fasica homenaje, m\u00fasica dolorosa, en la que la compositora pone de manifiesto, de nuevo, la importancia primordial que da a la textura instrumental en sus composiciones. El CL manej\u00f3 h\u00e1bilmente, y con numerosos toques de delicadeza, la fusi\u00f3n entre estos dos lenguajes sonoros similares.<\/p>\n

El\u00a0Cuarteto en sol,\u00a0<\/em>del michoacano Domingo Lobato, se desarrolla en realidad en un\u00a0sol<\/q>\u00a0sabrosamente ambiguo, que se aparta (sin desvar\u00edos) de las estrecheces del desarrollo arm\u00f3nico tradicional. Notable trabajo del CL en mantener siempre coherentes las texturas homog\u00e9neas y los movimientos paralelos del primer movimiento. En el segundo, los cuatro cuerdistas tocaron las contemplativas melopeas propuestas por Lobato con una dosis justa de expresividad, sin exceso rom\u00e1ntico alguno, siempre al servicio de la coherencia estil\u00edstica. En este movimiento central del\u00a0Cuarteto en sol\u00a0<\/em>de Lobato ocurrieron algunos de los mejores momentos del recital. El tercer movimiento, marcado\u00a0Rudo,<\/em>\u00a0no lo es tanto, y el CL utiliz\u00f3 \u00fanicamente la rudeza necesaria en su ejecuci\u00f3n, manteniendo la m\u00fasica de este lado de la aspereza, como debe ser. Hay aqu\u00ed un par de muy fugaces pinceladas de sabor local, venturosamente alejadas del pintoresquismo folclorizante, insertas en una expresi\u00f3n similar a la del primer movimiento. Obra ciertamente interesante, merecedora de ser divulgada, que fue interpretada con evidente conocimiento de causa.<\/p>\n<\/div>\n

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La obra maestra indiscutible arriba mencionada: el soberbio cuarteto\u00a0La muerte y la doncella,<\/em>\u00a0de Franz Schubert. El logro principal del CL en su energ\u00e9tica interpretaci\u00f3n de esta pieza fue la flexibilidad para transitar entre los diversos estados de \u00e1nimo propuestos por el vol\u00e1til Schubert, estados de \u00e1nimo que en ocasiones cambian de un comp\u00e1s a otro. Esta cualidad, sostenida por el cuarteto a lo largo de toda la obra, fue especialmente perceptible en el segundo movimiento, cada una de cuyas variaciones fue elaborada con un car\u00e1cter propio, bien perfilado y definido.<\/p>\n

A destacar en los movimientos tercero y cuarto, abundantes en veloces figuraciones, la precisi\u00f3n y la unidad de prop\u00f3sito en la articulaci\u00f3n, conducentes a una equilibrada mezcla de claridad y expresividad.<\/p>\n

Al final de esta potente y energ\u00e9tica versi\u00f3n de\u00a0La muerte y la doncella<\/em>\u00a0de Schubert, el CL dio otra lecci\u00f3n de coherencia, acallando la consabida petici\u00f3n popular de la propina musical con un concepto de l\u00f3gica impecable: \u00bfqu\u00e9 se puede tocar despu\u00e9s de esta formidable obra?<\/p>\n

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