\n
Pablo O\u2019Higgins. \u2022 \u2022 \u2022<\/p>\n EDUARDO ESPINOSA CAMPOS<\/span><\/strong>\u00a0\u2022\u00a0<\/span>HISTORIADOR \n \n En noviembre de 2006 sali\u00f3 a la luz el libro\u00a0Humanidad recuperada. Obra gr\u00e1fica de Pablo O\u2019Higgins<\/em>, con el patrocinio del Gobierno del Distrito Federal y cuyo excelente dise\u00f1o editorial estuvo a cargo de Chac\u2026 El antecedente de esta publicaci\u00f3n fue constituir la memoria documental (cat\u00e1logo) para la exposici\u00f3n de homenaje al maestro\u00a0 O\u2019Higgins que se realizar\u00eda en 1997 en el Museo Nacional de la Estampa en la ciudad de M\u00e9xico. Aunque la muestra no se llev\u00f3 a cabo, tuve la oportunidad de participar desde el principio \u2014al lado de la se\u00f1ora Mar\u00eda de Jes\u00fas de la Fuente de O\u2019Higgins, como coordinadora general\u2014 en la gestaci\u00f3n del proyecto. Me toc\u00f3 colaborar en la propuesta del gui\u00f3n curatorial y en la divisi\u00f3n de los temas que finalmente se conservaron en el libro; adem\u00e1s de proponer a algunos de los autores de los textos y tomar parte en la selecci\u00f3n de obra. A continuaci\u00f3n se presenta una cronolog\u00eda de mi autor\u00eda (\u00faltima versi\u00f3n en enero de 2003), hecha espec\u00edficamente para incluirse en\u00a0Humanidad recuperada<\/em>\u00a0y finalmente excluida al hacerse ajustes a la publicaci\u00f3n, pero que considero importante ponerla a disposici\u00f3n de los interesados, con la finalidad de ubicar mejor en su contexto el legado de obra gr\u00e1fica del maestro Pablo O\u2019Higgins.<\/p>\n <\/p>\n 1904<\/strong> 1907-1910<\/strong> 1914<\/strong> 1922<\/strong> 1924<\/strong> Al cabo de unos d\u00edas se incorpor\u00f3 al equipo de pintores que trabajaban con Diego Rivera en los murales de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica y de la Escuela de Agricultura de Chapingo, en el periodo de 1924 a 1928. Su contacto con Diego y la relaci\u00f3n de \u00e9ste con grupos de campesinos en conflicto por problemas agrarios, en una \u00e9poca en que a\u00fan se respiraban los efectos de la Revoluci\u00f3n, fueron introduciendo al joven pintor en los problemas del pa\u00eds. En lo particular, O\u2019Higgins, de tan s\u00f3lo veinte a\u00f1os de edad, comenz\u00f3 a dar vida a una obra (pinturas y dibujos) en la que represent\u00f3 paisajes con monta\u00f1as y escenas de la vida cotidiana.<\/p>\n 1926-1927<\/strong> 1928-1929<\/strong> 1930<\/strong> 1931<\/strong> 1933<\/strong> 1934<\/strong> 1934-1936<\/strong> 1935<\/strong> 1936<\/strong> 1936-1937<\/strong> 1937<\/strong> El Taller, declar\u00f3 O\u2019Higgins a un periodista , \u201cfue formado para fomentar la producci\u00f3n de artes gr\u00e1ficas en todo el pa\u00eds. Cada vez que se lleva a cabo una manifestaci\u00f3n en contra de la prensa reaccionaria ponemos todo nuestro empe\u00f1o en hacer los mejores panfletos […] Somos personas cautelosas. Un folleto de propaganda pol\u00edtica mal ilustrado ser\u00eda objeto de crueles burlas para todo el mundo. Las litograf\u00edas y carteles antifascistas que producimos circulan por todo M\u00e9xico. Podr\u00e1 usted ver las litograf\u00edas de Leopoldo M\u00e9ndez en la prensa popular y en los salones del sindicato […] siempre hay pedidos, porque cada organizaci\u00f3n tiene un mensaje que quisiera difundir a lo ancho y a lo lejos […] Un cartel bien elaborado puede tener la misma importancia que un mural\u201d.(6)<\/a><\/p>\n El TGP tuvo, con el paso del tiempo, varias sedes en la ciudad de M\u00e9xico: primero en la calle de Belisario Dom\u00ednguez, luego pas\u00f3 a la de Regina, m\u00e1s tarde a Quintana Roo y de all\u00ed, en 1946, a la de Nezahualc\u00f3yotl. En los cambios se fueron incorporando nuevos miembros, as\u00ed como otros artistas que en calidad de hu\u00e9spedes llegaban de Cuba, Venezuela, Espa\u00f1a y Estados Unidos.<\/p>\n Las noticias que los peri\u00f3dicos y las radiodifusoras anunciaban \u2013y aun aquellas que callaban u omit\u00edan\u2013 eran interpretadas de manera cr\u00edtica y valiente por esta pl\u00e9yade de artistas comprometidos, quienes las plasmaban en carteles y despu\u00e9s pegaban en los muros de la calle de la ciudad. Los mismos carteles que ahora son pieza de museo y documentos preciados de coleccionistas.<\/p>\n 1938<\/strong> 1939<\/strong> A finales de los a\u00f1os treinta, O\u2019Higgins declar\u00f3: \u201cest\u00e1bamos revisando la situaci\u00f3n del muralismo y su aspecto pol\u00edtico, porque cre\u00edamos que hab\u00eda reducido su combatividad por la falta de muros. Yo quer\u00eda ver la posici\u00f3n asumida por Diego Rivera en los murales que realizaba en el Palacio Nacional. Un d\u00eda fui a verlo y deduje que, en comparaci\u00f3n con su obra de Chapingo, la del Palacio estaba en decadencia; no encontraba la frescura de sus murales anteriores. Abandon\u00e9 el Palacio preocupado por saber d\u00f3nde se encontraba el muralismo. Al salir me top\u00e9 con un hombre que estaba parado frente al Palacio Nacional con la preocupaci\u00f3n de aqu\u00e9l que no tiene a d\u00f3nde ir. Era un cargador. Lo dibuj\u00e9 y fui al TGP, donde lo traslad\u00e9 a la piedra. Yo no le puse el t\u00edtulo de\u00a0El hombre del siglo XX<\/em>, sino el de\u00a0Un hombre<\/em>\u201d.(7)<\/a>\u00a0Jos\u00e9 S\u00e1nchez, impresor del TGP, dej\u00f3 testimonio de ese momento: \u201cPablo tra\u00eda su impresi\u00f3n fresquecita, porque tom\u00f3 la piedra [litogr\u00e1fica] y luego se puso a dibujar. Nunca hizo una litograf\u00eda en una sesi\u00f3n sino en dos o tres, pero esta la hizo en una […] S\u00f3lo a la de\u00a0El hombre del siglo XX<\/em>\u00a0no le hizo nada.\u201d(8)\u00a0<\/a>O\u2019Higgins realiz\u00f3 despu\u00e9s una versi\u00f3n en pintura de esta obra, misma a la que Diego Rivera se refiri\u00f3 en el texto de presentaci\u00f3n de su exposici\u00f3n en el Sal\u00f3n de la Pl\u00e1stica Mexicana, en julio de 1956: \u201cPor limpio de coraz\u00f3n, este bienaventurado ha podido ver al hombre. Por eso su cuadro\u00a0Un hombre del siglo XX<\/em>\u00a0\u2013el pelado solitario sobre un fondo vac\u00edo\u2013 ha sido la expresi\u00f3n luminatoria de la pintura mexicana de caballete emergente de la mural.\u201d(9)<\/a><\/p>\n 1939-1940<\/strong> 1940<\/strong> 1941<\/strong> 1942<\/strong> 1943<\/strong> 1944<\/strong> 1945<\/strong> 1946<\/strong> 1947<\/strong> 1948<\/strong> El TGP reprodujo obra suya en una edici\u00f3n de postales que ten\u00eda como objetivo difundir el trabajo de sus artistas. Fue miembro fundador de la Sociedad para el Impulso de las Artes Pl\u00e1sticas.<\/p>\n 1949<\/strong> 1950<\/strong> 1951<\/strong> 1952<\/strong> 1953<\/strong> 1954<\/strong> 1955<\/strong> 1956<\/strong> 1957<\/strong> 1958-1959<\/strong> 1959<\/strong> 1960<\/strong> 1961<\/strong> 1962<\/strong> Como representante de M\u00e9xico, O\u2019Higgins form\u00f3 parte del jurado en la\u00a0Exposici\u00f3n de Grabado Latinoamericano<\/em>, en La Habana, Cuba.<\/p>\n 1963-1964<\/strong> 1965<\/strong> 1966-1967<\/strong> 1968<\/strong> 1969<\/strong> 1970<\/strong> 1971<\/strong> 1973<\/strong> 1975<\/strong> 1976<\/strong>
\nCronolog\u00eda de su obra gr\u00e1fica<\/strong><\/p>\n
\nDesde mediados de la d\u00e9cada de 1920 hasta poco antes de su muerte, O\u00b4Higgins realiz\u00f3 una extensa obra gr\u00e1fica que, junto a sus trabajos de caballete y pintura mural, lo situaron como uno de los creadores m\u00e1s importantes del M\u00e9xico del siglo X<\/em>X<\/em>.<\/p>\n
\nInvestigador del Cenidiap
\nespinosacam@yahoo.com.mx<\/p>\n
\nNaci\u00f3 el 1 de marzo en la ciudad de Salt Lake, Utah, Estados Unidos. Fue el segundo hijo de Alice McAfee y de Edward V. Higgins. \u201cMi padre era un hombre liberal, abogado, que en varias ocasiones fue juez. Ten\u00eda que viajar. Nac\u00ed ah\u00ed por circunstancias\u201d.(1)<\/a><\/p>\n
\n\u201cA los tres a\u00f1os de edad me llevaron mis padres a vivir a San Francisco, California. Tres o cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde radicamos en San Diego. Ah\u00ed conoc\u00ed a muchos mexicanos y aprend\u00ed el espa\u00f1ol.\u201d(2)<\/a><\/p>\n
\nLuego de estudiar piano en el lugar que lo vio nacer, Pablo O\u2019Higgins pudo ofrecer su primer recital cuando contaba con diez a\u00f1os de edad. \u201cMis padres siempre fueron comprensivos, inteligentes; nunca obstaculizaron mis gustos o mi carrera. Yo estudiaba piano y tambi\u00e9n pintaba, pero cuando vi que en San Diego no hab\u00eda maestra de composici\u00f3n me dediqu\u00e9 por entero a la pintura.\u201d(3)<\/a>\u00a0Cerca de este a\u00f1o, O\u2019Higgins realiz\u00f3 sus primeros intentos en la t\u00e9cnica del aguafuerte motivado por la obra de Rembrandt.<\/p>\n
\nIngres\u00f3 en la Academia de Arte de San Diego, donde permaneci\u00f3 s\u00f3lo dos semanas por estar en desacuerdo con el m\u00e9todo de ense\u00f1anza impartido. Mont\u00f3 un estudio independiente con el pintor mexicano Miguel Foncerrada y el estadunidense Kenneth Slaughter.<\/p>\n
\nEn La Jolla, California, realiz\u00f3 sus primeros aguafuertes, en los que representa a un toro echado y el p\u00f3rtico de una modesta casa. De visita en Guaymas, Sonora, en casa de la familia de su amigo Foncerrada, conoci\u00f3 a trav\u00e9s de la revista\u00a0The Arts<\/em>\u00a0unas fotograf\u00edas del mural que Diego Rivera hab\u00eda concluido el a\u00f1o anterior en el Anfiteatro Bol\u00edvar, de la entonces Escuela Nacional Preparatoria, y que provocaron en \u00e9l una fuerte impresi\u00f3n. Escribi\u00f3 a Rivera para expresarle el entusiasmo que le despert\u00f3 su pintura mural.\u00a0Recibi\u00f3 con grato asombro la contestaci\u00f3n de Diego, quien lo invitaba a conocer de cerca el movimiento pict\u00f3rico que se estaba desarrollando en el pa\u00eds. Viaj\u00f3 a la ciudad de M\u00e9xico. \u201cApenas cruc\u00e9 la frontera sent\u00ed el ambiente de la vida de M\u00e9xico, tan distinto al de Estados Unidos, que me caus\u00f3 un impacto muy fuerte. Incluso las cosas que ve\u00eda en la estaci\u00f3n, desde la ventanilla del tren, me impresionaban. La primera imagen fue la de unos soldados sentados a lo largo de la v\u00eda y unas mujeres que calentaban frijoles o caldo en unas ollas. Sus ademanes lentos, pausados, el rebozo, las faldas amponas, el pelo negro, la forma de caminar. Todo me pareci\u00f3 muy hermoso. Como que todo el olor de M\u00e9xico entraba por la ventanilla.\u201d(4)<\/a><\/p>\n
\nDe manera simult\u00e1nea, particip\u00f3 como ilustrador, al lado de Jos\u00e9 Clemente Orozco, Carlos M\u00e9rida, Agust\u00edn Lazo, M\u00e1ximo Pacheco, Miguel Covarrubias y Ferm\u00edn Revueltas, en la revista\u00a0Mexican Folkways<\/em>, dirigida por la estadunidense Frances Toor. Incluso, en 1927, fue colaborador editorial de la misma revista. En estos a\u00f1os se afili\u00f3 al Partido Comunista Mexicano, del cual se separ\u00f3 a mediados de los a\u00f1os cuarenta. Su filiaci\u00f3n partidista se respira efectivamente en su obra inicial, pero, con el paso del tiempo, permaneci\u00f3 mas bien en \u00e9l un esp\u00edritu de fraternidad, de solidaridad; m\u00e1s all\u00e1 de partido alguno, asumi\u00f3 una actitud m\u00e1s personal y de relaci\u00f3n verdadera con la gente m\u00e1s desprotegida que fue el motor de su obra. Entendi\u00f3 bien que la fraternidad se da en los hechos y no en meras palabras y teor\u00edas.<\/p>\n
\nSe incorpor\u00f3 como misionero cultural, por parte de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica. Le asignaron trabajar en diversos lugares de los estados de Hidalgo y Zacatecas, as\u00ed como en la poblaci\u00f3n de La Parrilla, Durango, zonas geogr\u00e1ficas marcadas entonces por la pobreza y los conflictos sociales. En esta \u00faltima dirigi\u00f3 la construcci\u00f3n de un peque\u00f1o teatro al aire libre, donde realiz\u00f3 sus primeras decoraciones murales. En estos a\u00f1os comenz\u00f3 su amistad con Leopoldo M\u00e9ndez, con quien habr\u00eda de emprender innumerables proyectos. \u201cCuando yo conoc\u00ed a Leopoldo… \u00e9l acababa de regresar de las misiones culturales, de donde \u00e9l tom\u00f3 mucho material cr\u00edtico de los obst\u00e1culos del campesino. As\u00ed empez\u00f3 a trabajar en grabados de car\u00e1cter pol\u00edtico.\u201d(5)<\/a><\/p>\n
\nParticip\u00f3, junto con Frances Toor y Blas Vanegas Arroyo, en la edici\u00f3n de la\u00a0Monograf\u00eda. Las\u00a0 obras de Jos\u00e9 Guadalupe Posada, grabador mexicano<\/em>, la cual incluy\u00f3 una introducci\u00f3n de Diego Rivera. Este a\u00f1o tuvo lugar su primera exhibici\u00f3n individual en Estados Unidos, en la Galer\u00eda Bonestell, muestra a la que seguir\u00edan otras en a\u00f1os posteriores. Ya desde entonces pocos pod\u00edan imaginar siquiera c\u00f3mo un artista de origen extranjero hab\u00eda podido identificarse tanto con la historia y costumbres de la gente de otro pueblo.<\/p>\n
\nParticip\u00f3 en colaboraciones gr\u00e1ficas para el\u00a0Daily Worker<\/em>, peri\u00f3dico del Partido Comunista de Estados Unidos. La obra all\u00ed realizada atrajo el inter\u00e9s de autoridades de la Academia de Arte de Mosc\u00fa, lo que motiv\u00f3 que le ofrecieran una beca para estudiar durante el a\u00f1o siguiente en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n
\nRealiz\u00f3 tres murales en la Escuela Emiliano Zapata de la ciudad de M\u00e9xico, con los temas\u00a0Los sopladores de vidrio\u00a0<\/em>(o\u00a0La explotaci\u00f3n del trabajo infantil en las f\u00e1bricas<\/em>),\u00a0Los explotados contra los explotadores<\/em>\u00a0y\u00a0La rebeli\u00f3n contra la dominaci\u00f3n del clero cat\u00f3lico<\/em>.<\/p>\n
\nFue miembro fundador, junto con Leopoldo M\u00e9ndez, Ferm\u00edn y Silvestre Revueltas, Juan de la Cabada y Jos\u00e9 Mancisidor, entre otros, de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), que lo ubic\u00f3 en otra perspectiva para mirar de frente los problemas de car\u00e1cter nacional e internacional, as\u00ed como en posibilidad de afirmar su posici\u00f3n contra el fascismo, la guerra y el imperialismo, que constitu\u00edan los objetivos de dicha agrupaci\u00f3n. Colabor\u00f3 con ilustraciones para la revista\u00a0Frente a Frente<\/em>, \u00f3rgano de prensa de la LEAR.<\/p>\n
\nForm\u00f3 parte del grupo de pintores de la LEAR que realizaron murales en el mercado Abelardo Rodr\u00edguez, en el centro de la ciudad de M\u00e9xico. El tema que desarroll\u00f3 es\u00a0La lucha de los obreros contra los monopolios<\/em>. En 1936 realiz\u00f3 la litograf\u00eda\u00a0Vida de perros,<\/em>\u00a0en la cual retom\u00f3, con algunas variantes, uno de los detalles de este mural, correspondiente a la secci\u00f3n: \u201cManifestaci\u00f3n contra la guerra\u201d.<\/p>\n
\nElabor\u00f3 un grabado para ilustrar el art\u00edculo \u201cTumulto en el pante\u00f3n callista\u201d del suplemento Calaveras de\u00a0El Machete<\/em>, entonces \u00f3rgano vocero del Partido Comunista Mexicano.<\/p>\n
\nParticip\u00f3 en la exposici\u00f3n colectiva de gr\u00e1fica que la LEAR envi\u00f3 al Congreso de Artistas Americanos, en Nueva York. Form\u00f3 parte del grupo de expositores de obra gr\u00e1fica de la LEAR en una muestra colectiva, en la ciudad de M\u00e9xico, y reiter\u00f3 su colaboraci\u00f3n en el suplemento Calaveras de\u00a0El Machete<\/em>\u00a0con la obra\u00a0La feria del fachismo espa\u00f1ol<\/em>.<\/p>\n
\nIntegr\u00f3 un equipo de pintores de la LEAR, con Leopoldo M\u00e9ndez, Alfredo Zalce y Fernando Gamboa, para pintar el mural\u00a0La lucha sindical<\/em>, en los Talleres Gr\u00e1ficos de la Naci\u00f3n en la ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n
\nExpuso en la muestra\u00a0Un siglo de grabado mexicano,<\/em>\u00a0organizada para apoyar el II Congreso Internacional de Escritores Antifascistas, en Valencia, Espa\u00f1a. Aport\u00f3 una litograf\u00eda para ilustrar\u00a0 el suplemento Calaveras de la Secci\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas de la LEAR. Insatisfechos algunos de los miembros de esa agrupaci\u00f3n, entre ellos O\u2019Higgins, por el rumbo burocr\u00e1tico que tomaba, decidieron separarse de la Liga. De esta forma particip\u00f3, junto con Luis Arenal, en la fundaci\u00f3n de una nueva organizaci\u00f3n, el Taller de Gr\u00e1fica Popular (TGP), creada por iniciativa de Leopoldo M\u00e9ndez. En su\u00a0Declaraci\u00f3n de principios<\/em>, el TGP se defini\u00f3 como un \u201ccentro de trabajo colectivo por la producci\u00f3n funcional y el estudio de las diferentes ramas del grabado [\u2026] [que] realiza un esfuerzo constante porque su producci\u00f3n beneficie los intereses progresistas y democr\u00e1ticos del pueblo mexicano, principalmente en su lucha contra la reacci\u00f3n fascista […] lucha por desarrollar las capacidades t\u00e9cnicas individuales de sus miembros […] prestar\u00e1 su cooperaci\u00f3n profesional a otros talleres o instituciones culturales, a las organizaciones de trabajadores y populares [\u2026] defender\u00e1 los intereses profesionales de los artistas\u201d.<\/p>\n
\nColabor\u00f3 en el\u00a0Calendario de la Universidad Obrera de M\u00e9xico<\/em>\u00a0con los\u00a0 grabados:\u00a0En la \u00e9poca de la represi\u00f3n, Buitres fascistas sobre Espa\u00f1a\u00a0<\/em>y\u00a0Se van derrumbando los opresores del ind\u00edgena<\/em>. En este calendario participaron tambi\u00e9n Leopoldo M\u00e9ndez, Luis\u00a0 Arenal y \u00c1ngel Bracho. En apoyo a la Liga Pro Cultura Alemana en M\u00e9xico, realiz\u00f3 un cartel, a partir de una litograf\u00eda, para anunciar la s\u00e9ptima conferencia \u201cEl hombre en la sociedad nazi\u201d de Manuel R. Palacios. Form\u00f3 parte del equipo de ilustradores del n\u00famero 10 de la revistaRuta<\/em>.<\/p>\n
\nTrabaj\u00f3 en la edici\u00f3n de\u00a0Calaveras extra, guerra extra<\/em>, del TGP, donde contribuy\u00f3 con dos litograf\u00edas:\u00a0La guerra de los frijoles<\/em>\u00a0y\u00a0Guerra petrolera<\/em>.<\/p>\n
\nPint\u00f3 un mural en la Escuela Estado de Michoac\u00e1n, en la ciudad de M\u00e9xico, donde abord\u00f3 el tema de la expropiaci\u00f3n petrolera\u00a0y realiz\u00f3 las litograf\u00edas:\u00a0Inicios de una colonia<\/em>\u00a0y\u00a0Futbolistas<\/em>, en las que retom\u00f3 algunos detalles del mural.<\/p>\n
\nParticip\u00f3 en el portafolio colectivo del\u00a0TGP El pueblo de M\u00e9xico y sus enemigos, de 1935 a 1939<\/em>, que incluir\u00eda 14 litograf\u00edas (al parecer qued\u00f3 in\u00e9dito). Elabor\u00f3 el d\u00edptico\u00a0Workshop School of Painting and the Graphic Arts. Summer 1940, July-August. Mexico City. You are Cordially Invited…,<\/em>\u00a0en el que utiliz\u00f3 un grabado en lin\u00f3leo.<\/p>\n
\nContribuy\u00f3 con el grabado\u00a0Metal\u00fargicos<\/em>\u00a0para el\u00a0Calendario del trabajo<\/em>\u00a0publicado por el peri\u00f3dico\u00a0La voz de M\u00e9xico<\/em>\u00a0del Partido Comunista Mexicano.<\/p>\n
\nEn apoyo a la primera Convenci\u00f3n Nacional de Amigos de la URSS realiz\u00f3 el cartel\u00a0El frente sovi\u00e9tico es nuestra primera l\u00ednea de defensa, \u00a1Sosteng\u00e1mosla!<\/em>, en alusi\u00f3n a la batalla de Stalingrado, contra la invasi\u00f3n fascista. Particip\u00f3 en la edici\u00f3n de\u00a0Calaveras estranguladoras<\/em>, con el grabado\u00a0Segundo frente, ya mero…\u00a0<\/em>Realiz\u00f3 cuatro volantes, a partir de zincograf\u00edas, dirigidos a campesinos de los estados de Nayarit, Zacatecas, Durango, Oaxaca y Veracruz, para alentarlos a no abaratar el ma\u00edz, producto de su trabajo en la tierra. Los volantes fueron solicitados por el Comit\u00e9 Regulador del Mercado de Subsistencias de la Secretar\u00eda de la Econom\u00eda Nacional.<\/p>\n
\nColabor\u00f3 en la ilustraci\u00f3n de\u00a0El libro negro del terror nazi en Europa<\/em>, con dos dibujos y la litograf\u00eda\u00a0Jud\u00edos cavando<\/em>.<\/p>\n
\nEjecut\u00f3 el cartel, a partir de una litograf\u00eda,\u00a0Buenos vecinos, buenos amigos<\/em>, por encargo de Herbert Gervin, de la Oficina para Asuntos Interamericanos. El cartel tuvo un tiraje de seis mil copias. Particip\u00f3 en un \u00e1lbum de treinta grabados del TGP. Realiz\u00f3 una litograf\u00eda para la portada de la revista\u00a0Tricolor<\/em>, con el tema\u00a0Vicente Guerrero y la consumaci\u00f3n de la Independencia de M\u00e9xico<\/em>.<\/p>\n
\nO\u2019Higgins se traslad\u00f3 a Estados Unidos para emplearse como soldador en los astilleros de San Francisco, dado su conocimiento y manejo del soplete por el uso de la t\u00e9cnica pict\u00f3rica de la enc\u00e1ustica, y as\u00ed contribuir a la derrota del fascismo. Medio a\u00f1o despu\u00e9s fueron descubiertos sus antecedentes art\u00edsticos: \u201cUnos ejemplares de carteles, panfletos y hojas volantes impresos en M\u00e9xico y destinados a la propaganda de la lucha social, fueron los que promovieron que el secretario del Castell contratara los servicios de O\u2019Higgins, para decorar su edificio sindical.\u201d(10)<\/a>\u00a0El resultado fue el encargo para realizar el mural\u00a0La lucha contra la discriminaci\u00f3n racial y la unidad obrera<\/em>, en el Sindicato de Limpiadores de Quillas de Barco de Seattle, Washington. Durante su estancia en Seattle, O\u2019Higgins organiz\u00f3 una exposici\u00f3n de grabados y carteles para un congreso sindical.<\/p>\n
\nEn equipo con Leopoldo M\u00e9ndez proyect\u00f3 y ejecut\u00f3 el mural\u00a0La maternidad y la asistencia social<\/em>\u00a0en el edificio Maternidad n\u00famero 1 del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS). Esta obra fue destruida posteriormente, al hacerse modificaciones arquitect\u00f3nicas en el edificio. Seg\u00fan declaraci\u00f3n posterior de O\u2019Higgins, en el a\u00f1o de 1969, ellos hab\u00edan recibido la promesa de ser contratados para pintar un mural, tambi\u00e9n para el IMSS, con la tem\u00e1tica de aqu\u00e9l que hab\u00eda sido destruido, pero ya no se llev\u00f3 a cabo. Posteriormente, en 1973, O\u2019Higgins retom\u00f3 una parte del tema de este mural en la litograf\u00eda\u00a0Seguro social al campo<\/em>. Elabor\u00f3 un cartel con el tema del 1 de mayo. Realiz\u00f3 las litograf\u00edas\u00a0Cuautla Market<\/em>\u00a0y\u00a0Bricklayers, Valley of Mexico<\/em>\u00a0para la carpeta colectiva del TGP:\u00a0Mexican People<\/em>, presentada por la Associated American Artists de Nueva York. Form\u00f3 parte, junto con Alfredo Zalce, \u00c1ngel Bracho y Arturo Garc\u00eda Bustos, de la Comisi\u00f3n responsable de los peri\u00f3dicos semanales del TGP; uno de ellos, el que dedic\u00f3 al Congreso de la CTAL contra el fascismo (21 de julio), contiene un grabado en lin\u00f3leo de Vicente Lombardo Toledano.<\/p>\n
\nElabor\u00f3 el cartel\u00a0CTM. 1o. de mayo de 1947<\/em>. Colabor\u00f3 en una de las carpetas m\u00e1s importantes producidas por el TGP:\u00a0Estampas de la Revoluci\u00f3n Mexicana<\/em>, con los grabados en lin\u00f3leo\u00a0La huelga de Cananea. Los obreros mexicanos reclaman igualdad de derechos frente a los obreros yankees<\/em>;\u00a0Los<\/em>\u00a0constitucionalistas toman la ciudad de Zacatecas, 23 de junio de 1914<\/em>, y\u00a0El general Obreg\u00f3n y los yaquis<\/em>. En esta carpeta trabajaron tambi\u00e9n Ignacio Aguirre, Luis Arenal, Alberto Beltr\u00e1n, \u00c1ngel Bracho, Fernando Castro Pacheco, Jes\u00fas Escobedo, Antonio Franco, Arturo Garc\u00eda Bustos, Jules Heller, Leopoldo M\u00e9ndez, Francisco Mora, Isidoro Ocampo, Everardo Ram\u00edrez, Mariana Yampolsky y Alfredo Zalce.<\/p>\n
\nUna pr\u00e1ctica com\u00fan en obras del TGP, sobre todo en las ejecutadas con las t\u00e9cnicas del lin\u00f3leo y la madera, es que llegaron a colaborar dos artistas a la vez; uno realizaba el dibujo mientras el otro grababa. De manera excepcional llegaron a intervenir m\u00e1s de dos artistas en una sola obra. De este modo O\u2019Higgins realiz\u00f3, junto con Alberto Beltr\u00e1n, el cartel para el primer Congreso de Trabajadores Petroleros Latinoamericanos; con la participaci\u00f3n de Arturo Garc\u00eda Bustos trabaj\u00f3 el grabado en lin\u00f3leo\u00a0La industrializaci\u00f3n de Am\u00e9rica Latina<\/em>,para la carpeta conmemorativa de la Confederaci\u00f3n de Trabajadores de Am\u00e9rica Latina:\u00a0CTAL 1938-1948. Diez grabados de los artistas del Taller de Gr\u00e1fica Popular en M\u00e9xico, en homenaje al III Congreso General<\/em>.<\/p>\n
\nParticip\u00f3 en la formaci\u00f3n de un centro de producci\u00f3n gr\u00e1fica en San Francisco, California, donde imparti\u00f3 una serie de cursos; asimismo, en una escuela para trabajadores de Los \u00c1ngeles, imparti\u00f3 un curso sobre la t\u00e9cnica litogr\u00e1fica. Tom\u00f3 parte en el concurso convocado por la Universidad Obrera de M\u00e9xico para celebrar el a\u00f1o de Chopin, en el primer centenario de su muerte, con dos litograf\u00edas:\u00a0Chopin creando su tema de las baladas<\/em>\u00a0y\u00a0Chopin y el pueblo polaco<\/em>.\u00a0 Fue incluido en el libro\u00a0El Taller de Gr\u00e1fica Popular. Doce a\u00f1os de obra art\u00edstica colectiva<\/em>, publicado por La Estampa Mexicana, editorial creada por iniciativa del arquitecto-urbanista Hannes Meyer para difundir las publicaciones, libros y carpetas de grabados del TGP. Pint\u00f3 un mural dentro de la escuela Gabriel Ramos Mill\u00e1n, en la poblaci\u00f3n de Santa Mar\u00eda Atarasquillo, Estado de M\u00e9xico, en el que tuvo la colaboraci\u00f3n de Ignacio Aguirre; realiz\u00f3 los grabados\u00a0Tierra erosionada<\/em>\u00a0y\u00a0Adelante<\/em>, que son temas derivados de este mural. Fue miembro fundador del Sal\u00f3n de la Pl\u00e1stica Mexicana (SPM). Elabor\u00f3 el cartel\u00a0Homenaje a Silvestre Revueltas<\/em>\u00a0para anunciar un concierto de la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional, en el Palacio de Bellas Artes, a los nueve a\u00f1os de fallecimiento del m\u00fasico. Jos\u00e9 S\u00e1nchez, el impresor del TGP, sirvi\u00f3 de modelo a O\u2019Higgins para este cartel. Realiz\u00f3 una tarjeta de Navidad para la Uni\u00f3n General de Obreros y Campesinos de M\u00e9xico (UGOCM).<\/p>\n
\nPint\u00f3 y don\u00f3 un mural para la poblaci\u00f3n de Caltzontzin, de reciente formaci\u00f3n, a causa de su desplazamiento por la erupci\u00f3n del volc\u00e1n Paricut\u00edn, en el estado de Michoac\u00e1n; realiz\u00f3 la litograf\u00eda\u00a0Limpiando grano,<\/em>\u00a0en la que retom\u00f3 un detalle de este mural. Por encargo del Comit\u00e9 Mexicano por la Paz y en apoyo al Segundo Congreso Mundial por la Paz en Varsovia, Polonia, artistas del TGP realizaron el portafolio\u00a0\u00a1Queremos vivir!<\/em>, conformado por 19 grabados en madera, que sirvi\u00f3 para recaudar firmas contra la bomba at\u00f3mica. Entre los participantes estaban Mariana Yampolsky, Adolfo Mexiac, Jes\u00fas Escobedo, Leopoldo M\u00e9ndez, Ignacio Aguirre, Guillermo Monroy, Alberto Beltr\u00e1n, Francisco Mora y Pablo O\u2019Higgins, quien ejecut\u00f3 el grabado\u00a0Queremos trabajar<\/em>. Realiz\u00f3 el mural port\u00e1til\u00a0Veracruz, 1914<\/em>, donde abord\u00f3 el tema de la amenaza imperialista estadunidense en M\u00e9xico. El mural fue incluido en su exposici\u00f3n individual en el SPM y, a partir de \u00e9ste, ejecut\u00f3 el grabado\u00a0Defensa de Veracruz\u00a0<\/em>(o\u00a0Desembarco en Veracruz<\/em>) que tambi\u00e9n fue utilizado como ilustraci\u00f3n de la pel\u00edcula\u00a0Memorias de un mexicano<\/em>\u00a0de Salvador Toscano. En 1961, esta misma imagen fue incluida entre los nueve volantes que el TGP realiz\u00f3 para la primera Conferencia Latinoamericana por la Soberan\u00eda Nacional, la Emancipaci\u00f3n Econ\u00f3mica y la Paz, que se llev\u00f3 a cabo en la ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n
\nJunto con Adolfo Mexiac elabor\u00f3 un cartel para el gobierno del Estado Federal de Guerrero. Contribuy\u00f3 con grabados para la publicaci\u00f3n\u00a0Problemas agr\u00edcolas e industriales de M\u00e9xico<\/em>\u00a0(n\u00fam. 3, julio-septiembre). Realiz\u00f3 el grabado\u00a0Derechos de la clase obrera<\/em>\u00a0para ilustrar la secci\u00f3n \u201cLa justicia es una farsa del rico, el gringo y comparsa\u201d de la publicaci\u00f3n\u00a0A la cargada, calaveras.<\/em><\/p>\n
\nPint\u00f3 el mural\u00a0Solidaridad sindical<\/em>\u00a0para el sindicato de la Uni\u00f3n Internacional de Trabajadores Mar\u00edtimos (ILWU), en Honolul\u00fa, Hawai; realiz\u00f3 una serie de litograf\u00edas donde retom\u00f3 detalles del mural. Present\u00f3 su grabado\u00a0Guerrillero espa\u00f1ol<\/em>\u00a0en la\u00a0Primera exposici\u00f3n conjunta de artistas mexicanos y espa\u00f1oles residentes en M\u00e9xico<\/em>, celebrada en el Pabell\u00f3n de la Flor, en el Bosque de Chapultepec. Realiz\u00f3 el grabado en lin\u00f3leo\u00a0Contra la justicia burguesa, contra Truman por la liberaci\u00f3n de Campa<\/em>, que se incluy\u00f3 en\u00a0Calaveras a la cargada<\/em>.<\/p>\n
\nElabor\u00f3, en equipo con Francisco Mora, un cartel para el Cuarto Congreso de la CTAL, realizado en Santiago de Chile, en el mes de marzo. Su litograf\u00eda\u00a0Haciendo su arado<\/em>\u00a0fue reproducida en el portafolio\u00a0Mexican Life, Graphic Masterpieces, Depicting the Life and People of Mexico<\/em>, editado por Latin American Facts Research Bureau, en Nueva York. Particip\u00f3 en el festejo del segundo centenario del natalicio de Miguel Hidalgo, organizado por el Frente Nacional de Artes Pl\u00e1sticas y la Universidad Nicola\u00edta de Michoac\u00e1n, con la realizaci\u00f3n de la litograf\u00eda\u00a0Abolici\u00f3n de la esclavitud. M. Hidalgo y Costilla, 1810<\/em>. Realiz\u00f3 las litograf\u00edas \u2013que conforman su\u00a0Serie Atlixco<\/em>\u2013 que ilustran el n\u00famero 2 de\u00a0Problemas agr\u00edcolas e industriales de M\u00e9xico<\/em>, que se public\u00f3 al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n
\nGrabadores del TGP realizaron carteles de protesta por la intervenci\u00f3n estadunidense en Guatemala. Por tal motivo, Pablo O\u2019Higgins e Ignacio Aguirre exaltaron en un cartel, a partir de un grabado en lin\u00f3leo, la\u00a0Amistad M\u00e9xico-Guatemala<\/em>. Alberto Beltr\u00e1n, Elizabeth Catlett y Alfredo Zalce hicieron lo propio, en defensa de la soberan\u00eda del pa\u00eds vecino.<\/p>\n
\nObtuvo el Premio adquisici\u00f3n, por parte del SPM, en el\u00a0Segundo sal\u00f3n de invierno 1954-1955, secci\u00f3n de grabado.<\/em>\u00a0En colaboraci\u00f3n con Adolfo Mexiac trabaj\u00f3 en el grabado\u00a0Tras la cortina de huesos<\/em>, que fue incluido en el suplemento Calaveras del peri\u00f3dico\u00a0\u00a1Ah\u00ed va el golpe!<\/em>. Realiz\u00f3 una litograf\u00eda con el retrato del antiesclavista\u00a0Frederick Douglas<\/em>, como parte de la serie de retratos hechos por miembros del Taller sobre la historia de los negros en Norteam\u00e9rica. Los retratos tuvieron como destino la revista\u00a0Freedom\u00a0<\/em>de Nueva York.<\/p>\n
\nParticip\u00f3 con una litograf\u00eda en el concurso interno del TGP sobre el tema \u201cRetrato de V\u00edctor Marco Antonio\u201d, l\u00edder estadunidense que sufri\u00f3 persecuciones durante el macartismo. Expuso en la muestra\u00a020 a\u00f1os de vida del Taller de Gr\u00e1fica Popular<\/em>\u00a0realizada en el Palacio de Bellas Artes. Llev\u00f3 a cabo su segunda exposici\u00f3n individual en el SPM. De aqu\u00ed surgi\u00f3 una de las mayores confusiones sobre el arte de O\u2019Higgins, a partir de una opini\u00f3n de Diego Rivera escrita expresamente para esta exposici\u00f3n: \u201cUn d\u00eda la apreciaci\u00f3n realmente cr\u00edtica del arte, dar\u00e1 a Pablo O\u2019Higgins un lugar cercano y fraternal al que ocupa en la historia el genio de Vincent van Gogh\u201d, y que ha sido interpretada equivocadamente, por periodistas y algunos cr\u00edticos, como si O\u2019Higgins fuera el Van Gogh mexicano.<\/p>\n
\nObtuvo nuevamente al Premio adquisici\u00f3n, por parte del SPM, en el\u00a0Sal\u00f3n anual de grabado<\/em>. Realiz\u00f3 los grabados\u00a0Ju\u00e1rez y su pueblo<\/em>\u00a0y\u00a0En Acapulco<\/em>, en equipo con Alberto Beltr\u00e1n y Sarah Jim\u00e9nez, respectivamente, para el\u00a0Tercer Sal\u00f3n Nacional del Grabado<\/em>, que se llev\u00f3 a cabo en el Museo del Palacio de Bellas Artes y que tuvo por\u00a0 tema \u201cJu\u00e1rez y la Constituci\u00f3n de 1857\u201d. En el mes de noviembre muri\u00f3 Diego Rivera. En algunas de las fotograf\u00edas del sepelio se ve a Pablo O\u2019Higgins entre las personas que cargan el f\u00e9retro con el cuerpo sin vida de su maestro y colega. Colabor\u00f3 en la ilustraci\u00f3n del libro de Ra\u00fal Villase\u00f1or\u00a0Corrido grande del TGP y de Diego Rivera<\/em>.<\/p>\n
\nPint\u00f3 el mural exterior, en cer\u00e1mica opaca,\u00a0Desde las primitivas labores agr\u00edcolas prehisp\u00e1nicas hasta el actual desarrollo industrial petrolero<\/em>, en el Palacio Municipal de Poza Rica, Veracruz.<\/p>\n
\nCon su litograf\u00eda\u00a0El chichicuilotero<\/em>\u00a0obtuvo el primer premio en el\u00a0Sal\u00f3n Anual de Pintura, Grabado y Escultura,<\/em>\u00a0organizado por el Instituto Nacional de Bellas Artes. Cabe mencionar que existen dos versiones de esta misma obra, como ocasionalmente hizo con otras obras de su autor\u00eda. Contrajo matrimonio con la abogada Mar\u00eda de Jes\u00fas de la Fuente, originaria de la poblaci\u00f3n de Rayones, estado de Nuevo Le\u00f3n.<\/p>\n
\nEl TGP don\u00f3 un conjunto de grabados para una subasta en favor del Instituto Mexicano de Rehabilitaci\u00f3n; entre ellas la litograf\u00eda de O\u2019Higgins\u00a0Bajando la vela.\u00a0<\/em>Adem\u00e1s don\u00f3, de manera personal, el \u00f3leo\u00a0El guardi\u00e1n<\/em>. Ejecut\u00f3 el mural\u00a0Tenochtitlan libre<\/em>, en el Teatro Jos\u00e9 Rub\u00e9n Romero de la Universidad Michoacana, en Morelia. En ocasi\u00f3n de los 150 a\u00f1os de iniciaci\u00f3n de la guerra de Independencia y los cincuenta a\u00f1os de la Revoluci\u00f3n mexicana, el TGP realiz\u00f3 la carpeta\u00a0450 a\u00f1os de lucha, homenaje al pueblo mexicano<\/em>, conformada por 156 grabados de 25 de sus miembros. De O\u2019Higgins se incluyeron las litograf\u00edas en color\u00a0La destrucci\u00f3n del M\u00e9xico antiguo<\/em>\u00a0y\u00a0El p\u00edpila<\/em>, adem\u00e1s de un retrato de Melchor Ocampo, grabado en lin\u00f3leo. Por discrepancias internas se retir\u00f3 del TGP, junto con Leopoldo M\u00e9ndez, Alberto Beltr\u00e1n, Adolfo Mexiac, Mariana Yampolsky, Fanny Rabel y Andrea G\u00f3mez. El Fondo Editorial de la Pl\u00e1stica Mexicana edit\u00f3 el libro\u00a0La pintura mural de la Revoluci\u00f3n Mexicana<\/em>. All\u00ed O\u2019Higgins escribi\u00f3 un texto realizado\u00a0ex profeso\u00a0<\/em>en el que concluy\u00f3: \u201cQu\u00e9 diferencia entre M\u00e9xico, un pa\u00eds pobre, lleno de carencias, pero sensible, creador, rebelde, con pa\u00edses ricos, pero sordos a las grandes empresas del hombre en el arte.\u201d<\/p>\n
\nObtuvo la nacionalidad mexicana, con el car\u00e1cter de privilegiada. Realiz\u00f3 el mural\u00a0Mercado interior ind\u00edgena<\/em>\u00a0en el Banco Nacional de Comercio Exterior, en\u00a0 la ciudad de M\u00e9xico. Posteriormente, entre 1963 y 1965, trabaj\u00f3 un conjunto de litograf\u00edas con temas derivados de este mural.<\/p>\n
\nA prop\u00f3sito de otra exhibici\u00f3n individual en el SPM, la cr\u00edtica de arte Raquel Tibol escribi\u00f3: \u201c\u00bfPodemos decir que es limitado un artista que domina tantas t\u00e9cnicas como Pablo O\u2019Higgins? […] lit\u00f3grafo, xil\u00f3grafo, fresquista, ceramista y el \u00f3leo y la enc\u00e1ustica y el grabado en lin\u00f3leo […] \u00bfO la versatilidad tem\u00e1tica es un signo de amplitud art\u00edstica? […] En este tiempo en que tantos se visten la piel de la moda, con la misma superficialidad con que se pondr\u00edan los \u00faltimos modelos de ropa, resulta grato, reconfortante, enaltecedor, encontrar un hombre de talento, con la fuerza espiritual suficiente como para ser leal\u00a0 consigo mismo.\u201d(11)<\/a><\/p>\n
\nRealiz\u00f3 los murales\u00a0Boda ind\u00edgena en el pueblo de San Lorenzo,<\/em>\u00a0Paisaje tarahumara<\/em>\u00a0y\u00a0Dios del fuego<\/em>, en el Museo Nacional de Antropolog\u00eda de la ciudad de M\u00e9xico. En una litograf\u00eda retom\u00f3 el detalle de la novia del mural de la\u00a0Boda ind\u00edgena<\/em>.<\/p>\n
\nTuvo lugar una exposici\u00f3n retrospectiva de su obra en el SPM.<\/p>\n
\nEjecut\u00f3 los retratos en litograf\u00eda de su esposa Mar\u00eda (Pensativa)<\/em>\u00a0y del impresor del Taller, Jos\u00e9 S\u00e1nchez. Trabaj\u00f3 tambi\u00e9n la obra\u00a0El duelo. Entierro en Milpa Alta<\/em>, que constituye una de sus litograf\u00edas de mayores dimensiones (70 x 95 cent\u00edmetros).<\/p>\n
\nRealiz\u00f3 un viaje a la URSS. Como parte de una demostraci\u00f3n sobre la t\u00e9cnica de la pintura al fresco, a solicitud de la Uni\u00f3n de Pintores de Rusia, pint\u00f3 un mural de peque\u00f1as dimensiones, donde represent\u00f3 un maguey, en el edificio del Complejo de Arte Decorativo y Aplicado.<\/p>\n
\nEl 8 de febrero muri\u00f3 Leopoldo M\u00e9ndez. A ra\u00edz del deceso de su entra\u00f1able amigo, un reportero logr\u00f3 capturar las siguientes palabras de O\u2019Higgins: \u201cHablar en estos momentos sobre lo que fue, lo que es, lo que ser\u00e1 Leopoldo es para m\u00ed casi imposible. Su amistad, su cari\u00f1o, su lealtad, nuestro compa\u00f1erismo, nuestros esfuerzos, esperanzas y trabajos comunes se amontonan en mi mente y me impiden hablar de \u00e9l como quisiera. Parece que es necesario\u00a0petatiarse<\/em>\u00a0para que la gente reconozca los esfuerzos de un artista como Leopoldo.\u201d(12)<\/a>\u00a0Leopoldo y Pablo se hab\u00edan prometido retratarse mutuamente. O\u2019Higgins le hizo su retrato al \u00f3leo, en 1953, pero M\u00e9ndez nunca pudo hacer el suyo.<\/p>\n
\nIlustr\u00f3 con un dibujo la portada de la revista\u00a0Solidaridad<\/em>\u00a0del Sindicato de Trabajadores Electricistas de la Rep\u00fablica Mexicana. En ella, Emiliano Zapata y Ricardo Flores Mag\u00f3n se estrechan la mano para simbolizar la alianza entre campesinos y obreros. En respuesta a la pregunta de una reportera manifest\u00f3 su opini\u00f3n sobre el comercio en el arte: \u201cYo nunca he pintado para vender, el artista no debe tener por objetivo la venta de sus cuadros […] Precisamente mi mayor problema es tener que darle o ponerle un precio a cada pintura o a cada mural.\u201d(13)<\/a><\/p>\n
\nRecibi\u00f3 el premio El\u00edas Sourasky, en la rama de arte. Realiz\u00f3 una portada para la revista\u00a0Solidaridad<\/em>. El Instituto Nacional de Bellas Artes le rindi\u00f3 un homenaje en el Palacio de Bellas Artes, con la exposici\u00f3n\u00a0Presencia de Pablo O\u2019Higgins en la pintura mexicana.<\/em><\/p>\n
\nA petici\u00f3n de la Secretar\u00eda del Trabajo y Previsi\u00f3n Social, elabor\u00f3 una carpeta con diez litograf\u00edas.<\/p>\n
\nElabor\u00f3 el cartel en homenaje a Salvador Allende\u00a0Llamado a la juventud<\/em>, a partir de una litograf\u00eda.<\/p>\n
\nRealiz\u00f3 una pintura, sobre tablero transportable, donde desarroll\u00f3 el tema de\u00a0El Che<\/em>, durante la guerrilla. Al parecer, la obra se encuentra en la Casa de la Am\u00e9ricas en La Habana. El Museo Anahuacalli organiz\u00f3 la exposici\u00f3n\u00a0Pablo O\u2019Higgins, cincuenta a\u00f1os de labor art\u00edstica<\/em>, con la cual ese recinto inaugur\u00f3 sus exposiciones temporales. Lo mismo sucedi\u00f3 en abril de 1995, en el Museo Dolores Olmedo Pati\u00f1o; manifestaci\u00f3n de la amistad entre los O\u2019Higgins y Lola Olmedo.<\/p>\n