{"id":27318,"date":"2022-04-24T08:25:03","date_gmt":"2022-04-24T14:25:03","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27318"},"modified":"2022-04-24T08:25:03","modified_gmt":"2022-04-24T14:25:03","slug":"una-pelicula-de-policias-alonso-ruizpalacios-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27318","title":{"rendered":"Una pel\u00edcula de polic\u00edas\u00a0(Alonso Ruizpalacios, 2022"},"content":{"rendered":"
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Cinexcusas<\/h1>\n

Luis Tovar <\/span><\/p>\n

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Manos y cunas<\/p>\n

En sentido estricto, y como se pormenoriz\u00f3 aqu\u00ed la semana anterior, lo que cuenta\u00a0Una pel\u00edcula de polic\u00edas\u00a0<\/i>(Alonso Ruizpalacios, 2022) es la historia de una pareja de uniformados adscritos al cuerpo de polic\u00eda de Ciudad de M\u00e9xico entre 2002 y 2019. Es decir, eso es\u00a0lo \u00fanico\u00a0<\/i>que cuenta o, m\u00e1s claramente, no contiene ni expone ni explica ninguna otra cosa que no sea la experiencia personal de los protagonistas, Teresa y Montoya, quienes aparecen brevemente a cuadro, y sobre todo interpretados por los actores profesionales M\u00f3nica del Carmen y Ra\u00fal Briones.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Aunque por supuesto no se dice jam\u00e1s sino que se trata de algo t\u00e1cito, el filme entero descansa en un proceso inductivo tan falso como el documental mismo, pues, en t\u00e9rminos llanos,\u00a0Una pel\u00edcula\u2026\u00a0<\/i>da por buenas las conclusiones que surjan de tomar la parte por el todo, si bien dichas conclusiones no forman parte del discurso del filme, ni visual ni verbal, aunque no era necesario que lo hicieran: basadas en una premisa originada en la generalizaci\u00f3n sin matices \u2013id\u00e9ntica, entre muchos ejemplos, a otras del tipo \u201ctodos los pol\u00edticos son iguales\u201d, \u201clas mujeres no saben manejar un auto\u201d\u2013, la idea de fondo que anima a\u00a0Una pel\u00edcula\u2026\u00a0<\/i>es que todos los polic\u00edas \u2013l\u00e9ase individuos\u2013 y todas las polic\u00edas \u2013l\u00e9ase corporaciones\u2013 son una de tres o las tres: corruptos, corrompibles o corruptores, as\u00ed como v\u00edctimas o victimarios de un sistema o un estado de las cosas en tal nivel escler\u00f3tico que, tanto ellos como los espectadores, se encuentran frente a hechos y situaciones absolutamente inalterables. En este sentido,\u00a0Una pel\u00edcula\u2026<\/i>\u00a0no ir\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de ser una ilustraci\u00f3n, meramente casu\u00edstica, de un lugar com\u00fan al que no le hacen falta refuerzos audiovisuales para prevalecer y, por ende, su valor conceptual y tem\u00e1tico ser\u00eda bastante m\u00e1s limitado de lo que han querido\/podido ver, por ejemplo, los jurados cinematogr\u00e1ficos que la han premiado con generosidad.<\/p>\n

Pero el\u00a0quid<\/i>\u00a0no es premiofestivalero ni aplausom\u00e9trico, sino tiene que ver con la naturaleza del filme; no la de orden formal, en la que se han centrado la mayor\u00eda de quienes tratan de hilar alguna reflexi\u00f3n \u2013que si docuficci\u00f3n, que si falso documental, que si\u00a0mita<\/i>\u00a0y\u00a0mita<\/i>\u2013, y aunque s\u00ed la tem\u00e1tica, si bien baldada por la mencionada tara de origen consistente en partir de un lugar com\u00fan para volver a \u00e9l y ya, sobre todo tiene que ver con la naturaleza conceptual del filme, aqu\u00ed expresable en funci\u00f3n de\u00a0para qu\u00e9<\/i>\u00a0se hizo la pel\u00edcula. Es en este punto donde la puerca tuerce completo el rabo: se supondr\u00eda que\u00a0Una pel\u00edcula\u2026\u00a0<\/i>es producto de una \u201cinvestigaci\u00f3n\u201d, pero el caso es que, si la hubo, fue canjeada por el abordaje y el enfoque casu\u00edstico, es preciso insistir, que da por buena la parte por el todo.<\/p>\n

Ese solo defecto desproveer\u00eda de valor el contenido del filme si, como se sostiene, se investig\u00f3 a la polic\u00eda capitalina como entidad, y si se trataba de demostrar la validez de la lugarcomunesca generalizaci\u00f3n a la que se llega.<\/p>\n

Pero los cr\u00e9ditos dan fe de otro aspecto, que ciertos\u00a0puristas<\/i>\u00a0de la cr\u00edtica suelen soslayar: qui\u00e9n, y posiblemente por qu\u00e9, tuvo inter\u00e9s en que determinado filme exista. El caso es que la productora No Ficci\u00f3n se sirvi\u00f3 de un individuo llamado Mario Guti\u00e9rrez Vega para la tal \u201cinvestigaci\u00f3n\u201d, y \u00e9ste tuvo mucho m\u00e1s trabajo que el propio Alonso Ruizpalacios: investigador, productor\u00a0online<\/i>\u00a0y m\u00e1s. Una incursi\u00f3n previa de Guti\u00e9rrez Vega en cine es nada menos que\u00a0De panzazo<\/i>, el pseudodocumental maquilado por Juan Carlos Rulfo, con dinero e intereses de Claudio x. Gonz\u00e1lez, para golpear a la cnte magisterial y para lucimiento del impresentable Carlos Loret de Mola, quien, por cierto, es el actual jefe de Guti\u00e9rrez Vega en el portal LatinUS, y fue para \u00e9l que \u201cinvestig\u00f3\u201d la\u00a0fake news<\/i>\u00a0de la\u00a0casa gris<\/i>, es decir otro golpeteo pol\u00edtico.<\/p>\n

Como en tantas cosas, en el cine, y en la reflexi\u00f3n asociada, se vale todo menos la ingenuidad. Si alguien cree en la \u201cobjetividad\u201d de\u00a0Una pel\u00edcula de polic\u00edas<\/i>, pues all\u00e1 \u00e9l\/ella.<\/p>\n

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