{"id":27524,"date":"2022-05-09T09:27:47","date_gmt":"2022-05-09T15:27:47","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27524"},"modified":"2022-05-09T09:27:47","modified_gmt":"2022-05-09T15:27:47","slug":"the-power-of-the-dog-de-western-y-amores-de-otro-modo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27524","title":{"rendered":"The Power of the Dog,\u00a0De western y amores de otro modo"},"content":{"rendered":"
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Cinexcusas<\/h1>\n

Luis Tovar <\/span><\/p>\n

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De western y amores de otro modo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u201c\u2026Hombre rudo tirando a tosco; de poqu\u00edsimas palabras, y si se puede ninguna; poco o nada familiarizado con la educaci\u00f3n acad\u00e9mica y la cultura; poseedor y practicante de un sentido de la justicia y el honor que, sobre todo, emanan de la tradici\u00f3n familiar [y el cual], si bien suele acompa\u00f1arse s\u00f3lo de otros hombres, es esencialmente solitario\u201d: esta breve definici\u00f3n de la masculinidad, propuesta reiteradamente por el cine\u00a0western<\/i>\u00a0cl\u00e1sico, fue aplicada incluso en la publicidad \u2013recu\u00e9rdese al Marlboro Man de los cigarros hom\u00f3nimos\u2013 y no por casualidad, pues bastaban esos trazos m\u00ednimos para lograr identidad, memorabilidad, reproductibilidad y deseo de imitaci\u00f3n. Empero, como sucede frecuentemente con los arquetipos endebles, sin remedio degenerar\u00eda en estereotipo y lo que alguna vez fue modelo deriv\u00f3 a parodia. El g\u00e9nero mismo, tan dependiente de la fortaleza y eficiencia de su icono de masculinidad, estaba tocado de muerte.<\/p>\n

Es entonces que tuvo lugar la referida reinvenci\u00f3n\/revisi\u00f3n gen\u00e9rica, en la cual destacan\u00a0Brokeback Mountain<\/i>\u00a0y la muy reciente\u00a0The Power of the Dog,<\/i>\u00a0bien traducida de manera literal como\u00a0El poder del perro<\/i>, precisamente en lo que se refiere al arquetipo de masculinidad. Tocante a la \u00faltima cinta, es posible un an\u00e1lisis parte por parte, somero pero esclarecedor, de dicha revisi\u00f3n a partir de los rasgos b\u00e1sicos del arquetipo: Phil Burbank (un sobresaliente Benedict Cumberbatch) es un vaquero rudo tirando a tosco, que habla lo estrictamente indispensable, preservador de la fortuna, la seguridad y el honor de su familia, que suele andar en compa\u00f1\u00eda de otros hombres incluyendo a su comparativamente tibio y timorato hermano, pero que prefiere la soledad.<\/p>\n

Hay un punto en el que Burbank no responde de manera absoluta al modelo y otro en donde lo hace s\u00f3lo relativamente: el primero, que no es analfabeta ni funcional ni a secas sino todo lo contrario, pues cuenta con estudios universitarios, de los cuales por cierto no se ufana; el segundo, que el honor de la familia no lo defiende a balazos ni bravatas sino a fuerza de silencios y secrec\u00edas: sugerida desde el inicio mismo del filme, pero con tal sutilidad que cualquiera se va tras el se\u00f1uelo de la rudeza majadera y la misoginia orgullosa que Phil despliega con una enjundia sospechosa en s\u00ed misma, su condici\u00f3n homosexual es ocultada no bajo el manto de subterfugios ni furtividades, sino de algo mucho m\u00e1s eficiente por sutil: la discreci\u00f3n, la preservaci\u00f3n a rajatabla del espacio individual e \u00edntimo y, por esa v\u00eda, ya sea en solitario o cuando ha encontrado o cre\u00eddo encontrar caja de resonancia en alguien m\u00e1s, tambi\u00e9n por la contemplaci\u00f3n y la experimentaci\u00f3n de belleza.<\/p>\n

Esa es, sobre todo, la funci\u00f3n del deslumbrante paisajismo al que Campion, la directora, recurre a lo largo de toda la cinta: de ese modo hace posible que el espectador vea la hermosura intr\u00ednseca de aquel medio agreste, tal como la mira Phil Burbank, y de ese modo establece el parang\u00f3n perfecto entre la aparente hosquedad\/fealdad de paisaje y personaje, pero revelando lo bello que los habita: son quienes son, sin ocultarse pero sin alardear, y est\u00e1n ah\u00ed, como la imagen del\u00a0perro<\/i>, para quien sepa mirarlos.<\/p>\n

No conforme con haber quebrado, claramente para siempre, el estereotipo del\u00a0tipo duro<\/i>\u00a0del viejo oeste, para proponer la complejizaci\u00f3n de una masculinidad de ese modo m\u00e1s ver\u00eddica y cercana a la realidad, Jane Campion avanza hasta el punto de contar, aleg\u00f3ricamente, lo que podr\u00eda considerarse un crimen homof\u00f3bico germinal o pionero: traicionado en lo m\u00e1s \u00edntimo, Phil Burbank acaba siendo v\u00edctima de la \u00fanica ocasi\u00f3n en la que muestra lo que su entorno llamar\u00eda debilidad \u2013o poca hombr\u00eda\u2013, nada menos que a manos de quien aparentemente no s\u00f3lo era el menos amenazante de quienes lo rodeaban, sino alguien de quien tanto Phil como los otros vaqueros toscos hac\u00edan escarnio homof\u00f3bico.<\/p>\n

Si los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos se renuevan de modos como \u00e9ste, bienvenidas sean las revisitaciones.<\/p>\n

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