{"id":27976,"date":"2022-06-10T09:26:10","date_gmt":"2022-06-10T15:26:10","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27976"},"modified":"2022-06-10T09:26:10","modified_gmt":"2022-06-10T15:26:10","slug":"la-cultura-es-un-arcoiris-de-la-conciencia-humana-no-importa-como-sea-el-paisaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=27976","title":{"rendered":"La cultura es un arco\u00edris de la conciencia humana. No importa c\u00f3mo sea el paisaje"},"content":{"rendered":"
Roger von Gunten expone su\u00a0mitolog\u00eda personal<\/q>\u00a0en la muestra\u00a0Dos ejes del ver<\/em><\/div>\n
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Hoy concluye la exhibici\u00f3n en la galer\u00eda \u00d3scar Rom\u00e1n<\/p>\n<\/div>\n

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La cultura es un arco\u00edris de la conciencia humana. No importa c\u00f3mo sea el paisaje, el arco\u00edris lo transfigura todo<\/q>, expres\u00f3 Von Gunten en entrevista con\u00a0La Jornada.<\/em>\u00a0Arriba,\u00a0Corrientes buenas y corrientes adversas<\/em> (2010)<\/div>\n
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Merry MacMasters<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

La cultura es un arco\u00edris de la conciencia humana. No importa c\u00f3mo sea el paisaje, bien o devastado, el arco\u00edris lo transfigura todo<\/q>, afirma el artista suizo-mexicano Roger von Gunten (Z\u00farich, 1933). Dice que no pinta mucho en la actualidad porque\u00a0la situaci\u00f3n me tiene mal. Es horrible lo que pasa en el mundo. Hay algo que se estrope\u00f3, o se estropea, con las pandemias y las grandes potencias que hablan de guerra cuando m\u00e1s bien se trata de autodestrucci\u00f3n. De todos modos aplico color sobre una superficie. Concibo la pintura como un oficio y aplicarla es el oficio del oficio<\/q>.<\/p>\n

Von Gunten exhibe 21 obras (18 pinturas y tres dibujos), de diferentes \u00e9pocas, en la galer\u00eda \u00d3scar Rom\u00e1n. La m\u00e1s reciente es el acr\u00edlico\u00a0Tres flores\u00a0<\/em>(2021), mientras la m\u00e1s temprana es\u00a0Muerte con fantasma\u00a0<\/em>(1989), tinta y acr\u00edlico sobre papel. El artista seleccion\u00f3 las piezas con el objeto de mostrar lo m\u00e1s nuevo de su producci\u00f3n. Las pinturas son in\u00e9ditas, aunque los dibujos no.<\/p>\n

Comparte la exposici\u00f3n\u00a0Dos ejes del ver\u00a0<\/em>con el pintor Armando Brito (Cuernavaca, 1956), quien creci\u00f3 en Guerrero. Para Von Gunten, arraigado en Tepoztl\u00e1n,\u00a0Brito tiene sus ra\u00edces en un arte que descubr\u00ed cuando llegu\u00e9 a M\u00e9xico en 1957, y conoc\u00ed al pintor Alfonso Michel en Manzanillo<\/q>.<\/p>\n

Estructuras visuales sonoras<\/p>\n

En estos cuadros ya no hay figuraci\u00f3n.\u00a0Quer\u00eda prescindir del contorno, no hacer figuras con una l\u00ednea alrededor llena de color, sino reducir estructuras con constelaciones; es decir, elementos peque\u00f1os<\/q>. Parecen explosiones de diferentes colores; sin embargo, Von Gunten los ve como\u00a0estructuras visuales sonoras<\/q>. Entrevistado, recuerda que en su pa\u00eds natal estudi\u00f3 m\u00fasica al mismo tiempo que pintura, no obstante su maestro le dijo que\u00a0no ten\u00eda vocaci\u00f3n para la primera; un golpe muy duro en su momento. La m\u00fasica siempre ha sido relevante en mi vida, por eso he hecho explosivas las estructuras visuales sonoras<\/q>.<\/p>\n

Para el entrevistado, el contenido de los cuadros de un artista es parte de la\u00a0mitolog\u00eda personal<\/q>; es decir, tiene que ver con su pasado y lo que le ocurre en el presente. Gran colorista, Von Gunten relaciona el color tambi\u00e9n con lo mitol\u00f3gico: \u201cLa m\u00fasica tiene melod\u00eda, armon\u00eda y ritmo; la pintura, color, forma y, algo que me importa, la factura o el movimiento de la mano.<\/p>\n

\u201cEso pienso cuando trazo un entorno y veo c\u00f3mo lo lleno. Eso va contra la naturaleza expansiva del color que se extiende hasta que topa con otro color y diga: \u2018aqu\u00ed empiezo yo\u2019.\u201d<\/p>\n

\u2013Al pintar, \u00bfcon qu\u00e9 comienza?<\/p>\n

\u2013Con un elemento, luego otro y un tercero. Al pintar, siento que en cuatro esquinas, o lados de una tela, el tri\u00e1ngulo produce un efecto siempre inquietante, no equilibrado, que permite a uno seguir hasta que diga: \u2018ya no puedo decir m\u00e1s\u2019, sin que sea demasiado repetitivo. Porque hay que pensar tambi\u00e9n la frescura de una pintura, no la vitalidad\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

En febrero pasado, el artista expuso m\u00e1s de un centenar de obras, con el t\u00edtulo\u00a0Sir\u00e9nades,\u00a0<\/em>en el Instituto Cultural de la embajada de M\u00e9xico en Par\u00eds. Realiz\u00f3 el cuadro\u00a0La ventura del m\u00e1s all\u00e1\u00a0<\/em>para la muestra\u00a0Carlos Monsiv\u00e1is y Juan Garc\u00eda Ponce: Vasos comunicantes en el arte y la literatura,<\/em>\u00a0en el Museo del Estanquillo. Fue un homenaje a la capacidad de Garc\u00eda Ponce de\u00a0asimilar la pintura, no de verla ni de describirla, sino de escribir con ella<\/q>.<\/p>\n

Dos ejes del ver\u00a0<\/em>concluye hoy su exhibici\u00f3n en la galer\u00eda \u00d3scar Rom\u00e1n, ubicada en Julio Verne 14, colonia Polanco, Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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