{"id":28304,"date":"2022-07-02T09:38:43","date_gmt":"2022-07-02T15:38:43","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=28304"},"modified":"2022-07-02T09:38:43","modified_gmt":"2022-07-02T15:38:43","slug":"la-memoria-musical-viva-del-compositor-mario-lavista-1943-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=28304","title":{"rendered":"La memoria musical viva del compositor Mario Lavista (1943-2021)"},"content":{"rendered":"
Mario Lavista, de nuevo<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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Los pasados d\u00edas 24 y 26 de junio se realizaron los dos conciertos correspondientes al \u00faltimo programa de temporada de la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional (OSN). Ambas sesiones fueron dirigidas por Carlos Miguel Prieto, director art\u00edstico de la agrupaci\u00f3n, y estuvieron dedicadas a una doble conmemoraci\u00f3n: los 75 a\u00f1os del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) y, m\u00e1s significativamente, la memoria musical viva del compositor Mario Lavista (1943-2021), y representaron la despedida de Prieto como l\u00edder de la orquesta, despu\u00e9s de tres lustros de intenso trabajo en su podio.<\/div>\n

En 1989, Mario Lavista cre\u00f3 su \u00f3pera\u00a0Aura,<\/em>\u00a0basada en el notable texto hom\u00f3nimo de Carlos Fuentes, y logr\u00f3 uno de los hitos m\u00e1s importantes del repertorio oper\u00edstico mexicano. Ese mismo a\u00f1o, realiz\u00f3 la\u00a0Par\u00e1frasis de Aura,<\/em>\u00a0una compacta reducci\u00f3n orquestal de los materiales centrales de la \u00f3pera, logrando tambi\u00e9n una de las m\u00e1s s\u00f3lidas partituras sinf\u00f3nicas mexicanas. La\u00a0Par\u00e1frasis de Aura,<\/em>\u00a0primera obra del programa de la OSN, es una apretada condensaci\u00f3n que, como la \u00f3pera, empieza y termina con las mismas ideas y sonoridades. A lo largo de la obra, Lavista ofrece al oyente un discurso lento, parsimonioso, contemplativo, uno de cuyos mayores m\u00e9ritos est\u00e1 en su capacidad de combinar una orquestaci\u00f3n que en muchos momentos es luminosa e iridiscente, con una expresi\u00f3n que es mayormente oscura e inquietante, como el texto de Fuentes y la \u00f3pera misma. Estas cualidades notables de la\u00a0Par\u00e1frasis de Aura\u00a0<\/em>est\u00e1n cimentadas en los magistrales entornos arm\u00f3nicos creados por el compositor, que, si bien son en su mayor\u00eda de un perfil inconfundiblemente moderno, por momentos mutan a sutiles referencias m\u00e1s antiguas, enfatizando los perfiles fantasmales e intemporales de la historia narrada. Y, sobre todo, el desarrollo de la m\u00fasica de la\u00a0Par\u00e1frasis…\u00a0<\/em>ocurre en un perpetuo estado de tensi\u00f3n que es, sin duda, uno de sus mayores atractivos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de esta obra de Lavista, Carlos Miguel Prieto y la OSN realizaron el estreno en M\u00e9xico de una muy reciente partitura de Gabriela Ortiz, titulada\u00a0Tzam,<\/em>\u00a0dedicada expl\u00edcitamente a Mario Lavista, maestro y mentor de la compositora, y cuyo estreno absoluto ocurri\u00f3 apenas el 14 de mayo en Cincinati. Para el inicio de\u00a0Tzam,<\/em>\u00a0la compositora propone un breve episodio en el esp\u00edritu de una fanfarria orquestal, de cualidades tel\u00faricas (como mucha de su m\u00fasica), para dar paso luego a un desarrollo basado m\u00e1s en l\u00edneas fluidas y expresivas que en la volc\u00e1nica energ\u00eda r\u00edtmica a la que nos tiene acostumbrados. (Ojo: no caer en la trampa de suponer\u00a0a priori\u00a0<\/em>que toda la m\u00fasica de Gabriela Ortiz es baile, ritmo y batucada. Una cuidadosa exploraci\u00f3n de su cat\u00e1logo demostrar\u00e1 cabalmente que no es as\u00ed.) En este contexto de impulsos motores contrastantes,\u00a0Tzam\u00a0<\/em>es una obra de avance continuo en el que la m\u00fasica nunca es est\u00e1tica y en la que, acaso, es posible percibir ciertas referencias fugaces a gestos, colores y armon\u00edas de la m\u00fasica de Lavista. M\u00e1s all\u00e1 de que la obra se sustente en buena medida en el discurso fluido ya mencionado, hay en ella algunos episodios turbulentos en los que se perciben variados estados de \u00e1nimo; cabe destacar en el desarrollo de\u00a0Tzam\u00a0<\/em>dos expresivos episodios en las cuerdas graves y uno, de aliento m\u00e1s amplio, que se antojar\u00eda etiquetar como pos-rom\u00e1ntico-moderno. La s\u00edntesis de todas estas ideas y expresiones conduce a una coda compacta y energ\u00e9tica que guarda una estrecha relaci\u00f3n con el material inicial de\u00a0Tzam.<\/em>\u00a0En suma, una obra de gran solidez, realizada con un oficio eficaz y flexible. Ojal\u00e1 que, en la medida de lo posible, otras orquestas mexicanas puedan incorporar\u00a0Tzam\u00a0<\/em>a su repertorio, por Gabriela Ortiz, por Mario Lavista, y para beneficio del p\u00fablico. Como conclusi\u00f3n de este programa postrero (en muchos sentidos) fue interpretada la Primera sinfon\u00eda de Johannes Brahms. (Pregunta t\u00e9cnica: \u00bfpor qu\u00e9 se realiz\u00f3 este concierto sin la concha ac\u00fastica del Teatro de Bellas Artes?) Para seguir recordando a Mario Lavista de la mejor manera posible, recomiendo enf\u00e1ticamente la audici\u00f3n de su obra\u00a0M\u00fasicas de cristal, para arm\u00f3nica de cristal y percusiones,<\/em>\u00a0cuya espl\u00e9ndida grabaci\u00f3n a cargo de Tambuco se puede encontrar en la red.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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