Juan Vadillo<\/span><\/p>\n Celebraci\u00f3n del enorme arte de Paco de Luc\u00eda (1947-2014), en la que se exalta, con tino y raz\u00f3n, no s\u00f3lo el virtuosismo sino tambi\u00e9n el esp\u00edritu de su guitarra. Manuel Machado y Federico Garc\u00eda Lorca, entre otras, son referencias inevitables.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Habr\u00e1 un silencio verde<\/i><\/p>\n todo hecho de guitarras destrenzadas.<\/i><\/p>\n \n La guitarra es un pozo<\/i><\/p>\n con viento en vez de agua.<\/i><\/p>\n \u201cGuitarra\u201d, Gerardo Diego<\/p>\n <\/p>\n Entre dos aguas sonaba la guitarra de Paco de Luc\u00eda. Con la fuerza de su\u00a0picado<\/i>1<\/i><\/sup>\u00a0alcanzaba a herirnos la piel pero, a su vez, algunos toques nos sumerg\u00edan en la sensualidad de una laguna. Entre estas dos maneras de sentir la m\u00fasica se dibujaba aquella guitarra que pod\u00eda expresar simult\u00e1neamente la vitalidad del agua en movimiento y el simbolismo mortal del agua estancada. Entre dos aguas tambi\u00e9n era una forma de tocar expresando dolor y placer, tensi\u00f3n y relajaci\u00f3n, delirio y cordura al mismo tiempo. Tocando de esa manera, el espejo invisible de la guitarra de Paco de Luc\u00eda consigui\u00f3 reflejar la esencia andaluza, que tambi\u00e9n tiembla entre dos aguas: la Mezquita de C\u00f3rdoba cristiana y musulmana, la arquitectura B\u00e9tica con su arco del triunfo y su puente romano, pero tambi\u00e9n la \u00e1rabe con sus ventanas laber\u00ednticas y, sobre todo, el agua de Granada, galer\u00eda de transparencias que se escucha cuando Paco desenreda los acordes y en todos sus tr\u00e9molos,2<\/sup>\u00a0expresando el sonido del agua en movimiento de las acequias, pero tambi\u00e9n del agua en los aljibes y los albercones. En este sentido habr\u00eda que mencionar especialmente su\u00a0grana\u00edna<\/i>3<\/sup>\u00a0\u201cGeneralife bajo la luna,\u201d donde no solamente consigue evocar la atm\u00f3sfera nocturna del Generalife, sino que tambi\u00e9n nos deja escuchar el agua de Granada en todas sus manifestaciones.<\/p>\n <\/p>\n M\u00e1s eterna cuanto m\u00e1s ef\u00edmera<\/b><\/p>\n Cuando Paco toca una falseta4<\/sup>\u00a0sentimos que una toda trama puede caber en un solo instante. Como la copla, la falseta expresa una unidad org\u00e1nica que, gracias a la brevedad, puede alcanzar emociones muy intensas. El\u00a0tocaor<\/i>\u00a0va y viene de una falseta a otra, de una triste a otra alegre; en eso se parece a las emociones de los ni\u00f1os. El paso de una falseta a otra es como el pasaje de un sue\u00f1o a otro sue\u00f1o.<\/p>\n La guitarra de Paco de Luc\u00eda va de un sue\u00f1o a otro; es como el fruto de un \u00e1rbol, viene desde la ra\u00edz de la tierra. Su hueco es un pozo de viento, un aljibe que nos bendice con agua oscura. Su\u00a0picado<\/i>\u00a0entre dolor y placer, entre erotismo y muerte, nos rasga la piel y el alma. Cada nota es una herida, una banderilla torera que estimula y mata, un dolor primordial, un la l\u00edrica desnuda. Cada nota es una emoci\u00f3n, m\u00e1s intensa cuanto m\u00e1s pasajera, m\u00e1s eterna cuanto m\u00e1s ef\u00edmera.<\/p>\n Cuando su dedo anular desenreda un acorde, se dibuja en el aire una catedral. Sus notas expresan la arquitectura laber\u00edntica \u00e1rabe que convive con la romana enjuta. Su delirio quiebra la mezquita de C\u00f3rdoba en resonancias. \u201cC\u00f3rdoba quebrada en chorros. Celeste C\u00f3rdoba enjuta\u201d, dice Federico Garc\u00eda Lorca, como si hubiera escrito estos versos inspirado en la guitarra de Paco de Luc\u00eda, que puede expresar la desmesura del agua y al mismo tiempo la precisi\u00f3n de una columna.<\/p>\n Tres ciudades andaluzas5<\/sup>\u00a0resuenan en la guitarra de Paco de Luc\u00eda: Granada con su \u201caurora salobre\u201d y sus \u201cmulos cargados de girasoles\u201d; Sevilla con su Arc\u00e1ngel juncal y con su Anunciaci\u00f3n manchada de luna; C\u00f3rdoba con su Arc\u00e1ngel aljamiado y sus vendedores de tabaco. Y cuando San Gabriel camina con sus dos ritmos que cantan, la guitarra de Paco lo acompa\u00f1a por\u00a0buler\u00edas<\/i>.<\/p>\n Tambi\u00e9n por\u00a0buler\u00edas<\/i>\u00a0la guitarra de Paco dibuja el toreo: el vuelo de la capa que deja pasar a la muerte, el movimiento incesante del toro, un surtidor de im\u00e1genes que se quiebra cada instante. Recordemos a Jos\u00e9 Bergam\u00edn, que escuchaba flamenco al ver torear, en silencio. Esa m\u00fasica callada tambi\u00e9n se siente en los matices de la guitarra, y en el manto oscuro que nos deja su sombra. Sonidos negros \u2013dir\u00eda Lorca\u2013, sonidos que vienen de la oscuridad, de la locura y de la muerte.<\/p>\n <\/p>\n Rasgueos de canto y llanto<\/b><\/p>\n Las seis cuerdas de la guitarra tambi\u00e9n suenen entre dos aguas: tres de ellas, las primas (hechas de nailon), producen los sonidos de mayor dulzura, las otras tres, los bordones (hechos de metal), pueden producir los sonidos m\u00e1s desgarrados.6<\/sup>\u00a0Es por ello que la prima canta cuando el bord\u00f3n llora en la siguiente estrofa de Manuel Machado: \u201cLa prima que canta y el bord\u00f3n que llora\u2026\/ Y el tiempo callado se va hora tras hora.\/ Cantares\u2026\/ Son dejos fatales de la raza mora.\u201d<\/p>\n Habr\u00eda que a\u00f1adir tambi\u00e9n que la prima puede cantar al mismo tiempo que el bord\u00f3n est\u00e1 llorando, y esa ser\u00eda la paradoja expresiva de un rasgueo: canto y llanto, placer y dolor, erotismo y muerte coincidiendo en el mismo pulso del comp\u00e1s. Ning\u00fan rasgueo ha llegado a herirnos m\u00e1s hondo que los rasgueos de Paco de Luc\u00eda, desplegando en un solo pulso la muerte y toda la sal del puerto de Entre dos aguas, entre La Habana y los puertos andaluces, se forj\u00f3 la rumba, y la guitarra de Paco, m\u00e1s que ninguna, consigui\u00f3 expresar ese viaje de ida y vuelta, de salitre y luna, de velas hinchadas al viento, de tabaco y brea, entre las dos orillas de un mismo mar.<\/p>\n Desde un aljibe de madera, la guitarra de Paco de Luc\u00eda expresaba la esencia del agua, del agua que se transforma en aire para volver a ser agua, del aire que se transforma en sombra hasta rozar la muerte, de la muerte que vuelve a ser vida con una sola nota. Un manantial, un pozo, un laberinto, un r\u00edo caudal, el fluir eterno de una fuente, la m\u00fasica que, como el agua, no se puede asir, que se escurre entre las manos; que no se puede escribir, que tiene todas las formas y ninguna, toda esa m\u00fasica qued\u00f3 expresada en la guitarra de un genio, Paco de Luc\u00eda,<\/p>\n <\/p>\n Notas<\/b>:<\/p>\n 1. El\u00a0picado<\/i>\u00a0es una t\u00e9cnica de la guitarra flamenca en la cual se utilizan los dedos medio e \u00edndice con fuerza y apoy\u00e1ndose en la cuerda inmediatamente superior a la que se hace sonar. El resultado es un sonido\u00a0staccato<\/i>\u00a0que se caracteriza justamente por su fuerza y expresividad. Cada sonido punzante es como una herida, tiene sangre. Manuel Machado describe el\u00a0picado<\/i>\u00a0en una seguiriya de su poema \u201cLa copla andaluza\u201d: \u201cSon melancol\u00eda\/ son ayes,\/ de las otras cuerdas, heridas punzadas,\/ las notas vibrantes\u201d, en\u00a0Cante hondo 1916,\u00a0<\/i>Barcelona, Nortesur, 2008.<\/p>\n 2. El tr\u00e9molo consiste en la repetici\u00f3n de una sola nota, en una misma cuerda. En la guitarra cl\u00e1sica generalmente esta nota se repite tres veces alternando con una nota distinta que se toca con el pulgar (casi siempre en los bordones); en la guitarra flamenca se repite cuatro veces, y de igual manera esta repetici\u00f3n alterna con una nota distinta que se toca con el pulgar. La sensaci\u00f3n que nos da es de temblor, tal como lo indica su etimolog\u00eda.<\/p>\n 3. La\u00a0grana\u00edna<\/i>\u00a0es un\u00a0palo<\/i>\u00a0del flamenco.\u00a0Palo\u00a0<\/i>es un t\u00e9rmino que proviene del l\u00e9xico flamenco que se utiliza para designar los estilos o subg\u00e9neros de este arte. Algunas veces el\u00a0palo\u00a0<\/i>se caracteriza por una tonalidad o armon\u00eda espec\u00edficas, otras por el comp\u00e1s que utiliza.<\/p>\n 4. La falseta es una composici\u00f3n para guitarra muy breve, puede durar un comp\u00e1s. Igual que la copla, su brevedad expresa cambios de \u00e1nimo repentinos, de la alegr\u00eda a la tristeza. El guitarrista tiene un repertorio de falsetas y puede pasar de una a otra seg\u00fan lo vaya sintiendo.<\/p>\n 5. Algunas im\u00e1genes en este p\u00e1rrafo fueron tomadas de tres romances de Federico Garc\u00eda Lorca, tambi\u00e9n dedicados a estas tres ciudades andaluzas: \u201cSan Miguel (Granada),\u201d \u201cSan Gabriel (Sevilla)\u201d y \u201cSan Rafael (C\u00f3rdoba)\u201d; en este mismo orden las im\u00e1genes entre comillas corresponden a cada uno de los romances de Lorca, mientras que otras, en una suerte de glosa, fueron recreadas.<\/p>\n 6. Se trata de una generalizaci\u00f3n, as\u00ed como las primas pueden desgarrarse, los bordones tambi\u00e9n pueden expresar dulzura. En este sentido, el maestro Manolo Sanl\u00facar se\u00f1alaba que una de las caracter\u00edsticas de la guitarra flamenca consiste en que los bordones son cantores.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Paco de Luc\u00eda entre dos aguas Juan Vadillo Celebraci\u00f3n del enorme arte de Paco de Luc\u00eda (1947-2014), en la que se exalta, con tino y raz\u00f3n, no s\u00f3lo el virtuosismo sino tambi\u00e9n el esp\u00edritu de su guitarra. Manuel Machado y Federico Garc\u00eda Lorca, entre otras, son referencias inevitables. 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