Luis Tovar <\/span><\/p>\n Diy\u00e9i cinematogr\u00e1fico<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n A finales de los a\u00f1os treinta del siglo pasado, el c\u00e9lebre cineasta ruso Sergei Eisenstein, autor de\u00a0El acorazado Potemkin<\/i>\u00a0(1925), despu\u00e9s de filmar\u00a0Octubre\u00a0<\/i>(1928), tambi\u00e9n conocida como\u00a0Diez d\u00edas que transformaron al mundo<\/i>\u00a0\u2013en la que habla del inicio de la Revoluci\u00f3n rusa\u2013, concibi\u00f3 un proyecto que hoy podr\u00eda parecer francamente imposible, o cuando menos descabellado, pero que en aquel contexto y proviniendo de un cineasta sovi\u00e9tico por completo convencido del movimiento pol\u00edtico que instaur\u00f3 el socialismo en su pa\u00eds, resultaba apenas congruente y l\u00f3gico: hacer una pel\u00edcula basada en\u00a0El capital<\/i>, de Karl Marx. Pero no s\u00f3lo eso, pues las profusas notas que perge\u00f1\u00f3 acerca del proyecto dejan ver que su intenci\u00f3n era asociar creativamente la obra cumbre del fil\u00f3sofo y polit\u00f3logo alem\u00e1n con la de otro gigante: el\u00a0Ulises<\/i>, de James Joyce, que para cuando Eisenstein pensaba en su audaz idea no ten\u00eda ni una d\u00e9cada completa de haber sido publicada.<\/p>\n El filme nunca se realiz\u00f3; a comienzos de la siguiente d\u00e9cada, los a\u00f1os treinta, el genio ruso viaj\u00f3 a Europa, Estados Unidos y M\u00e9xico, y en ninguno de estos lugares logr\u00f3 lo que se propon\u00eda \u2013incluyendo la frustrada\u00a0\u00a1Que viva M\u00e9xico!<\/i>, cuyo pietaje fue usado muchas veces de distintos modos, con diferentes t\u00edtulos. Este \u00faltimo hecho, por cierto, ejemplifica bien lo que se dijo antes: el montaje o edici\u00f3n de secuencias y escenas es tan determinante, que basta un acomodo diferente o cierto grado de alteraci\u00f3n,\u00a0ya sea visual o auditiva, para considerar que se est\u00e1 frente a una pel\u00edcula distinta a la que le da origen.<\/p>\n <\/p>\n Hasta el extremo<\/b><\/p>\n Da la impresi\u00f3n de que Javier Toscano \u2013doctor en Filosof\u00eda, curador y artista visual adem\u00e1s de cineasta\u2013, quien previamente hab\u00eda realizado trabajos audiovisuales como los documentales\u00a0Potentiae<\/i>\u00a0y\u00a0Somos de la tierra<\/i>, quiso llevar hasta sus \u00faltimos extremos las dos l\u00edneas de trabajo que se desprenden de lo apuntado aqu\u00ed; es decir, por un lado la intenci\u00f3n de llevar a cabo lo que indican las notas de trabajo escritas por Eisenstein, y, por el otro, la decisi\u00f3n de armar una pel\u00edcula incluyendo im\u00e1genes y sonidos de los que no se es autor original. El resultado es\u00a0Capital\u00a0<\/i>(2020), filme desprovisto de una sola escena filmada por el propio Toscano y, en cambio, armado al cien por ciento con materiales obtenidos en internet, organizados capitularmente en consonancia con los apartados de\u00a0El capital\u00a0<\/i>marxiano, puntuados con citas provenientes del\u00a0Ulises<\/i>\u00a0joyceano y\u00a0comentado<\/i>\u00a0por otras del mismo Marx.<\/p>\n En t\u00e9rminos gen\u00e9ricos,\u00a0Capital<\/i>\u00a0debe ser considerado un documental; dicho en palabras muy obvias, lo es en tanto no recrea ning\u00fan hecho o situaci\u00f3n, pero tanto la naturaleza como la disposici\u00f3n de las im\u00e1genes y los sonidos que Toscano seleccion\u00f3, vistos en conjunto y desde la perspectiva eisensteinmarxiana, producen un efecto notablemente distinto del que resulta, por ejemplo, de los innumerables filmes documentales que combinan materiales de archivo con tomas actuales del tema que se quiera, y por supuesto tan alejado como es posible de los documentales que prescinden absolutamente de pietaje hist\u00f3rico y se ci\u00f1en al obtenido por el realizador.<\/p>\n El\u00a0collage<\/i>\u00a0audiovisual de Toscano incluye publicidad, fragmentos de entrevistas con pensadores y fil\u00f3sofos, partes de otros filmes y una enorme cantidad de videos de variada procedencia, y en esto radica el mayor acierto del realizador, que no hablan de\u00a0El capital<\/i>\u00a0pero s\u00ed lo hacen; en otras palabras, ponen en pr\u00e1ctica el postulado seg\u00fan el cual es posible \u201cver mejor lo que ya existe\u201d cuando su selecci\u00f3n, disposici\u00f3n, yuxtaposici\u00f3n y, en ocasiones, disrupci\u00f3n entre imagen y sonido, resemantizan lo mismo a cada elemento visto de manera aislada, que a un conjunto de ellos.<\/p>\n No s\u00f3lo temerario, sino de plano absurdo, ser\u00eda especular qu\u00e9 tan cerca o lejos queda el\u00a0Capital<\/i>\u00a0toscaniano del proyecto concebido por Eisenstein; empero, el realizador mexicano ofrece una pel\u00edcula inteligente, provocadora y, en efecto, absolutamente de su autor\u00eda, por m\u00e1s\u00a0diy\u00e9i\u00a0<\/i>cinematogr\u00e1fico que se haya puesto.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar Diy\u00e9i cinematogr\u00e1fico A finales de los a\u00f1os treinta del siglo pasado, el c\u00e9lebre cineasta ruso Sergei Eisenstein, autor de\u00a0El acorazado Potemkin\u00a0(1925), despu\u00e9s de filmar\u00a0Octubre\u00a0(1928), tambi\u00e9n conocida como\u00a0Diez d\u00edas que transformaron al mundo\u00a0\u2013en la que habla del inicio de la Revoluci\u00f3n rusa\u2013, concibi\u00f3 un proyecto que hoy podr\u00eda parecer francamente imposible, o cuando […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":28528,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-28527","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28527","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=28527"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28527\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28529,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28527\/revisions\/28529"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/28528"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=28527"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=28527"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=28527"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}