Luis Tovar <\/span><\/p>\n Jean-Luc Godard fuma en el festival de Cannes, Francia, el 25 de mayo de 1982. Foto: AP\/ Jean-Jacques Levy, archivo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Una ma\u00f1ana cualquiera\u00a0\u2013fue la del martes 13 de septiembre de 2022\u2013, como le sucedi\u00f3 a millones alrededor del mundo, quien firma estas l\u00edneas comenz\u00f3 la jornada con la noticia de que usted, Jean-Luc Godard, nacido el 3 de diciembre de 1930 en Par\u00eds, hab\u00eda decidido retirarse del mundo, dicen los medios, \u201cpor suicidio asistido\u201d, como si la sencilla y clara palabra \u201ceutanasia\u201d los repeliera o les costara demasiado. Alguno de esos medios, por ejemplo el franc\u00e9s\u00a0Lib\u00e9ration<\/i>, hablan de que usted decidi\u00f3 morir debido a que padec\u00eda \u201cm\u00faltiples patolog\u00edas invalidantes\u201d; no obstante, citan a su hoy viuda, Anne-Marie Mi\u00e9ville, diciendo que usted \u201cno estaba enfermo, simplemente estaba agotado\u201d. Debe ser dif\u00edcil, si no imposible, rebasar las nueve d\u00e9cadas de vida sin \u201cpatolog\u00edas\u201d y sin sentirse \u201cagotado\u201d; as\u00ed pues, parecer\u00e1 contradictorio, pero creo que ambas frases guardan verdad.<\/p>\n <\/p>\n La nouvelle vague<\/i>\u00a0y despu\u00e9s<\/b><\/p>\n Querr\u00eda despachar\u00a0lo m\u00e1s r\u00e1pido posible los lugares comunes,\u00a0monsieur<\/i>\u00a0Godard: dir\u00e1n los antes mencionados medios masivos que, con usted, muere definitivamente la\u00a0nouvelle vague<\/i>\u00a0o, con m\u00e1s grandilocuencia, que fenece una \u00e9poca entera o, en estos d\u00edas muy de moda, que ahora s\u00ed ha concluido el siglo XX. Para soltar frases como las anteriores habr\u00e1n de basarse en lo obvio, es decir, que sobrevivi\u00f3 a Fran\u00e7ois Truffaut, Eric Rohmer, Claude Chabrol y Jacques Rivette, idos del mundo en ese orden, y que con usted \u2013dicho sea para los desavisados, que los hay\u2013 fueron los creadores y protagonistas absolutos de esa revoluci\u00f3n formal, est\u00e9tica y, de seguro, dir\u00eda usted que tambi\u00e9n \u00e9tica, conocida como la\u00a0nueva ola<\/i>, que cambi\u00f3 para siempre, y para bien, la faz del cine mundial.<\/p>\n Usted sabe c\u00f3mo suelen ser las cosas: a la hora de dar cuenta, definir y tratar de explicar la importancia de un creador como usted, la simplificaci\u00f3n es el primer peligro y, por desgracia para un espacio como \u00e9ste, brev\u00edsimo, resulta inevitable. No obstante, querr\u00eda intentar esquivarlo diciendo algo que para muchos puede sonar a verdadero sacrilegio: las aportaciones de su obra, su concepci\u00f3n y su postura ante el fen\u00f3meno cinematogr\u00e1fico no se agotan, ni mucho menos, en el cine y los textos surgidos de su creatividad en los tiempos m\u00edticos, riqu\u00edsimos, demostradamente perennes, de la\u00a0nouvelle vague<\/i>, como tampoco es verdad que para abarcarlo a usted baste con aludir a la incontestable relevancia y la no menos constatable vigencia de\u00a0Sin aliento\u00a0<\/i>(\u00c0 bout de souffle<\/i>, 1960), su debut largometrajista;\u00a0Vivir su vida<\/i>\u00a0(Vivre sa vie<\/i>, 1962),\u00a0Banda aparte\u00a0<\/i>(Bande \u00e0 part<\/i>, 1964),\u00a0Pierrot el loco\u00a0<\/i>(Pierrot le fou<\/i>, 1965) y\u00a0La china<\/i>\u00a0(La chinoise<\/i>, 1967), para mencionar s\u00f3lo las pel\u00edculas que hasta la m\u00e1s sucinta de las notas debe incluir si pretende hacerle un m\u00ednimo de justicia. Medi\u00e1tica, quiero decir, y dirigida a un p\u00fablico masivo que muy probablemente ignora demasiado, por culpa de la fugacidad noticiosa lo mismo que de cierta pereza cin\u00e9fila de la cual, por cierto, usted lo sab\u00eda y lo dijo pr\u00e1cticamente todo desde sus tiempos de cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica de\u00a0Cahiers du Cin\u00e9ma<\/i>\u00a0y otros espacios. Medi\u00e1tica, insisto, porque art\u00edstica y estrictamente f\u00edlmica, esa justicia nunca le falt\u00f3: no son muchos los realizadores que, como a usted, se les identifica con el cine mismo, tal como si se tratara de sin\u00f3nimos, y en su caso con toda raz\u00f3n; bastar\u00eda con que los desavisados se dieran la oportunidad de conocer sus\u00a0Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/i>\u00a0\u2013as\u00ed fuera s\u00f3lo eso\u2013 para constatar dos certidumbres: que bien pocos sab\u00edan tanto de cine como usted y, mil veces m\u00e1s importante, que a\u00fan m\u00e1s pocos amaban de ese modo al cine.<\/p>\n Se me termina el espacio y, como es evidente, no logro rebasar lo obvio e indispensable. Intentar\u00e9 una vez m\u00e1s resolverlo diciendo que, a t\u00edtulo personal, dos de sus \u00faltimos filmes me parecen tan revolucionarios \u2013y uso esa palabra con toda intenci\u00f3n\u2013 como los primeros; as\u00ed pues, le agradezco\u00a0Adieu au language\u00a0<\/i>(2014) y\u00a0Le livre d\u2019image\u00a0<\/i>(2018) y le digo\u00a0\u00c0 bient\u00f4t, monsieur Godard<\/i>!.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar Jean-Luc Godard fuma en el festival de Cannes, Francia, el 25 de mayo de 1982. 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