{"id":29399,"date":"2022-09-23T17:17:39","date_gmt":"2022-09-23T23:17:39","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29399"},"modified":"2022-09-23T17:17:39","modified_gmt":"2022-09-23T23:17:39","slug":"ruido-tercer-largometraje-de-la-cineasta-natalia-beristain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29399","title":{"rendered":"\u00abRuido\u00bb tercer largometraje de la cineasta Natalia Berist\u00e1in"},"content":{"rendered":"<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont analysis\">\n<div class=\"series\">70 Festival de San Sebasti\u00e1n<\/div>\n<div><\/div>\n<div class=\"cabeza\">Berist\u00e1in y Lelio: cumpliendo como se debe<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Leonardo Garc\u00eda Tsao<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">De las diferentes aportaciones mexicanas al festival, la m\u00e1s satisfactoria que he visto ha sido\u00a0<em>Ruido<\/em>, tercer largometraje de la cineasta Natalia Berist\u00e1in. Si en sus anteriores trabajos \u2013\u00a0<em>No quiero dormir sola<\/em>\u00a0(2012),\u00a0<em>Los adioses<\/em>\u00a0(2017)\u2013 ella hab\u00eda trabajado en un registro intimista, ahora lo ha hecho sobre un lienzo mucho m\u00e1s amplio, abarcando uno de los problemas m\u00e1s apremiantes de nuestro pa\u00eds: la desaparici\u00f3n de personas.<\/div>\n<p>La narrativa se centra en Julia (Julieta Egurrola, madre de la directora), cuya hija Gertrudis lleva meses desaparecida. Ya harta de la ineficacia de las autoridades, se resigna a tratar, acompa\u00f1ada por su ex marido (Arturo Berist\u00e1in), con un nuevo fiscal. Sin nada nuevo en la investigaci\u00f3n, Julia decide acudir a una periodista (Teresa Ruiz) a que la ayude a encontrar pistas reales. De la desesperanza y el hartazgo, la protagonista pasa a la sensaci\u00f3n de amenaza y al terror en la medida que se involucra m\u00e1s con la polic\u00eda y otras activistas.<\/p>\n<p>No hay salida f\u00e1cil en\u00a0<em>Ruido<\/em>. En una secuencia final tal vez demasiado prolongada, Julia se topa con uno de esos feroces m\u00edtines femeninos que exigen justicia. De alguna manera, el discurso de una de las l\u00edderes ya ha sido expuesto a lo largo de toda la pel\u00edcula y resulta redundante. Pero es una falla menor, que habla de la urgencia expresada a lo largo de todo su planteamiento.<\/p>\n<p>Por alguna raz\u00f3n inexplicable,\u00a0<em>Ruido<\/em>\u00a0no fue seleccionada para la competencia oficial, siendo que es claramente superior a varios de los petardos vistos ah\u00ed (incluyendo, claro, a\u00a0<em>Pornomelancol\u00eda<\/em>, del argentino Manuel Abramovich). Nunca voy a entender los criterios de selecci\u00f3n del festival donostiarra.<\/p>\n<p>Un t\u00edtulo que s\u00ed compiti\u00f3 con \u00f3ptimas credenciales fue\u00a0<em>The Wonder<\/em>\u00a0(\u00a0<em>El prodigio<\/em>), nuevo largometraje del chileno Sebasti\u00e1n Lelio, su tercero hablado en ingl\u00e9s y primero de \u00e9poca. Este severo relato se sit\u00faa en la Irlanda del siglo XIX, despu\u00e9s de la hambruna, cuando una enfermera inglesa llamada Elizabeth (Florence Pugh, convincente como de costumbre) es contratada por un comit\u00e9 de hombres serios para dar fe a un milagro: Anna (Kila Lord Cassidy), una ni\u00f1a de nueve a\u00f1os, lleva cuatro meses sin comer y ella lo atribuye a comer man\u00e1 del cielo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>La enfermera provoca la suspicacia de los familiares y el comit\u00e9 porque no es cat\u00f3lica, por tanto, es esc\u00e9ptica. Por medio de sus observaciones, Elizabeth decide que la vida de la ni\u00f1a corre peligro. Seg\u00fan se sabe, Lelio es un optimista que cree en la resiliencia y fuerza de sus hero\u00ednas, con resultados positivos, y\u00a0<em>The Wonder<\/em>\u00a0no es la excepci\u00f3n. Impecablemente filmada, dotada de una partitura eficazmente extra\u00f1a de Matthew Herbert, la pel\u00edcula deber\u00eda figurar en el palmar\u00e9s que se dar\u00e1 a conocer el pr\u00f3ximo s\u00e1bado. Pero sabiendo c\u00f3mo se las gastan los jurados, sobre todo en San Sebasti\u00e1n, prefiero no hacer pron\u00f3sticos.<\/p>\n<p>Por cierto, tanto\u00a0<em>Ruido<\/em>\u00a0como\u00a0<em>The Wonder<\/em>\u00a0son producciones de Netflix y podr\u00e1n ser vistas pronto en esa plataforma.<\/p>\n<p>Un gran acierto de la programaci\u00f3n, por otra parte, fue la elecci\u00f3n del cineasta franc\u00e9s Claude Sautet para la tradicional retrospectiva. A pesar de haber conseguido una obra memorable entre los 70 y los 90, Sautet tiende a ser olvidado porque los miembros de la Nueva Ola francesa, anteriores a \u00e9l, le hac\u00edan mucha sombra. Esta ha sido una espl\u00e9ndida oportunidad para rever cl\u00e1sicos como\u00a0<em>Las cosas de la vida<\/em>\u00a0(1970),\u00a0<em>C\u00e9sar y Rosalie<\/em>\u00a0(1972) y\u00a0<em>Un coraz\u00f3n en invierno<\/em>\u00a0(1992), entre otros.<\/p>\n<p>Twitter:\u00a0<a href=\"https:\/\/twitter.com\/@walyde\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">@walyde<\/a><\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>70 Festival de San Sebasti\u00e1n Berist\u00e1in y Lelio: cumpliendo como se debe Leonardo Garc\u00eda Tsao De las diferentes aportaciones mexicanas al festival, la m\u00e1s satisfactoria que he visto ha sido\u00a0Ruido, tercer largometraje de la cineasta Natalia Berist\u00e1in. 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