{"id":29406,"date":"2022-09-24T13:41:00","date_gmt":"2022-09-24T19:41:00","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29406"},"modified":"2022-09-24T13:41:00","modified_gmt":"2022-09-24T19:41:00","slug":"las-cacerolas-en-las-calles-manifiestan-descontento-dice-la-pianista-maria-paz-santibanez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29406","title":{"rendered":"Las cacerolas en las calles manifiestan descontento, dice la pianista Mar\u00eda Paz Santib\u00e1\u00f1ez"},"content":{"rendered":"
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Saqu\u00e9 el piano a la calle e introduje la cacerola a la sala de concierto<\/q><\/div>\n
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La pianista chilena Mar\u00eda Paz Santib\u00e1\u00f1ez participa hoy en el festival En Blanco y Negro con parte del proyecto\u00a0Resistencia femenina,\u00a0<\/em>que incluye una\u00a0suite\u00a0<\/em>en la que toca una cazuela \/\/ En su obra busca reflejar su defensa de los derechos humanos y la m\u00fasica contempor\u00e1nea<\/p>\n<\/div>\n

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Quiero hacer algo que invite a reflexionar sobre aquellos que llevan una cacerola en la mano y la represi\u00f3n que reciben<\/q>, explica en entrevista. Arriba, la pianista y sus instrumentos.<\/div>\n
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Alondra Flores Soto<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

Las cacerolas que en las calles manifiestan el descontento por las injusticias sociales son un instrumento vociferante en los conciertos de la pianista chilena Mar\u00eda Paz Santib\u00e1\u00f1ez, quien hoy presentar\u00e1 parte de su proyecto\u00a0Resistencia femenina,\u00a0<\/em>en su participaci\u00f3n en el Festival Internacional de Piano En Blanco y Negro, en el Centro Nacional de las Artes (Cenart).<\/p>\n

Siempre mantuve por muchos a\u00f1os una militancia por los derechos humanos y sociales, frente a mi parte de la m\u00fasica dedicada a defender la composici\u00f3n contempor\u00e1nea<\/q>, dice en entrevista. Hasta que se unieron,\u00a0saqu\u00e9 el piano a la calle e introduje la cacerola a la sala de concierto<\/q>.<\/p>\n

La reconocida int\u00e9rprete afirma:\u00a0Aprecio menos el arte que denuncia que el arte que sugiere. No me gustan las cosas ilustrativas ni donde exista violencia expl\u00edcita. Quiero hacer algo que invite a reflexionar sobre aquellos que llevan una cacerola en la mano y la represi\u00f3n que reciben<\/q>.<\/p>\n

Lo hace con poes\u00eda, bailando o con las frases:\u00a0Y la culpa no era m\u00eda, ni d\u00f3nde estaba, ni c\u00f3mo vest\u00eda<\/q>, como interpretar\u00e1 con la pieza\u00a0Vendajes,<\/em>\u00a0de Valeria Valle, basada en el famoso\u00a0performance El violador eres t\u00fa,<\/em>\u00a0del grupo de mujeres La Tesis, para denunciar el patriarcado institucional y la violencia de g\u00e9nero.<\/p>\n

\u201cEstaba en un proyecto muy bonito, que fue el encargo de la\u00a0Suite impacto\u00a0<\/em>para piano y cacerola, el cual tuvo su origen en la revuelta que hubo en Chile en 2019, donde hubo muchas v\u00edctimas de violencia policial que perdieron la vista; una cosa muy brutal.<\/p>\n

La impresi\u00f3n que me caus\u00f3 esto me hizo llamar a compositores de distintos pa\u00edses, como Argentina, Espa\u00f1a, Alemania y Australia, incluida la mexicana Gabriela Ortiz, para convocarlos a crear una obra para piano y cacerola, que en un principio iba a tocar con un ojo parchado. La libertad era absoluta para la cacerola, ya fuera como percusi\u00f3n o contrapunto con poes\u00eda mapuche, como ocurri\u00f3, por ejemplo.<\/q><\/p>\n

El prop\u00f3sito era crear una pieza con un sentido acerca de la realidad contempor\u00e1nea que vivimos. \u201cLleg\u00f3 la pandemia, La Tesis se hizo viral y me interpel\u00f3 tanto que encargu\u00e9 a Valeria Valle esta pieza, que se titula\u00a0Vendajes: el violador es\u2026 eres.. eras…,\u00a0<\/em>basada en esos textos.<\/p>\n

\u201cEn este concierto para En Blanco y Negro no voy a hacer el proyecto\u00a0Resistencia femenina\u00a0<\/em>entero\u201d, anuncia, aunque adem\u00e1s de\u00a0Vendajes<\/em>\u00a0incluy\u00f3 algunas piezas de la\u00a0Suite impacto\u00a0<\/em>en el programa de esta noche en el Cenart, como parte del festival que coordina Juan Arturo Brennan, y se suma a su repertorio predilecto,\u00a0que tiene bastante simbolismo para m\u00ed<\/q>.<\/p>\n

Se trata de B\u00e9la Bart\u00f3k, Alberto Ginasterra, Maurice Ohana (de quien hizo un disco de composiciones en 2010 y fue aclamado por la cr\u00edtica) y Claude Debussy, que se oir\u00e1n esta noche a partir de las 19 horas, en el auditorio Blas Galindo. El concierto tambi\u00e9n se transmitir\u00e1 por las redes sociales del Cenart.<\/p>\n<\/div>\n

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Una enamorada de Debussy que charla con Helffer<\/p>\n

Se declara enamorada de Debussy. Tambi\u00e9n se liga emocionalmente al pianista franc\u00e9s Claude Helffer (1922-2004), maestro fundamental durante sus estudios en Par\u00eds, pues marc\u00f3 su carrera musical. Desde que el m\u00fasico falleci\u00f3, Mar\u00eda Paz se ha dedicado a salvaguardar su legado inscrito en sus\u00a0Cuadernos de an\u00e1lisis,\u00a0<\/em>junto con el diario de vida de este pianista, pedagogo y parte de la resistencia francesa.<\/p>\n

Era defensor de la m\u00fasica contempor\u00e1nea; trabaj\u00f3 de la mano con Pierre Boulez. En archivos in\u00e9ditos de la m\u00fasica que dej\u00f3, cuatro de los 25 cuadernos son dedicados a Debussy. A pesar de que Claude ya falleci\u00f3, converso con \u00e9l, porque voy leyendo sus an\u00e1lisis llenos de vida, que tuve la fortuna transcribir<\/q>, explica.<\/p>\n

Es la vida que tiene la m\u00fasica, porque una partitura en s\u00ed misma no es m\u00fasica; es un papel lleno de signos. \u00bfDe qu\u00e9 se trata? De hacer vivir aquello. De establecer un di\u00e1logo, el \u00fanico elemento formal que tenemos con un compositor para discutir es su partitura.<\/q><\/p>\n

Su costumbre por muchos a\u00f1os han sido programas con una conjunci\u00f3n particular, por ejemplo, al poner a Chopin con Stockhausen y sus distintas maneras de fantasear.<\/p>\n

Crec\u00ed en dictadura. Cuando sucedi\u00f3 el golpe de Estado contra Salvador Allende ten\u00eda cinco a\u00f1os y me form\u00e9 en esa situaci\u00f3n<\/q>, relata la pianista, nacida en Vi\u00f1a del Mar, en 1968.\u00a0Desde los 14 a\u00f1os ya era absolutamente militante para que esa cultura de muerte terminase en mi pa\u00eds, para mi familia, mis amigos.<\/q><\/p>\n

Sus estudios profesionales en el Conservatorio los vivi\u00f3 a la par con su militancia en favor de la democracia. En 1987, mientras participaba en una protesta, fue baleada en la cabeza por un polic\u00eda. V\u00edctima de la dictadura de Pinochet, continu\u00f3 su formaci\u00f3n y carrera profesional en Rep\u00fablica Checa y Francia.<\/p>\n

Durante muchos a\u00f1os prefiri\u00f3 no mencionar su historia personal, esperando tener su lugar como profesional: \u201cMe pareci\u00f3 peligroso que la calidad de la v\u00edctima se mezclara con la calidad de la artista. Entonces lo guardaba muy separado. El tiempo pas\u00f3, las cosas tambi\u00e9n se reordenan, saqu\u00e9 mis primeros discos, tuve cr\u00edticas. En un minuto ya era hora de reunir los dos ejes de mi vida: la defensa de los derechos humanos y la defensa de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Ah\u00ed se cristaliz\u00f3 el proyecto\u00a0Resistencia femenina,\u00a0<\/em>que lo amo.<\/p>\n

Ten\u00eda dos maneras de estar en la m\u00fasica: una era tocando Beethoven, Bach y Chopin; siempre he sido una enamorada de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Despu\u00e9s me toc\u00f3 vivir la represi\u00f3n en carne propia; fue bastante brutal aquello.<\/q><\/p>\n

Continu\u00f3 sus estudios junto al repertorio tradicional,\u00a0pero empec\u00e9 a escarbar muy r\u00e1pido en la m\u00fasica contempor\u00e1nea tambi\u00e9n; me interpela lo que cuestiona en el fondo al mundo; me gusta el di\u00e1logo al pasado, porque sin memoria no hay futuro<\/q>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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