{"id":29429,"date":"2022-09-26T11:50:52","date_gmt":"2022-09-26T17:50:52","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29429"},"modified":"2022-09-26T11:50:52","modified_gmt":"2022-09-26T17:50:52","slug":"una-conversacion-entre-jean-paul-belmondo-y-alain-delon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29429","title":{"rendered":"Una conversaci\u00f3n entre Jean Paul Belmondo y Alain Delon"},"content":{"rendered":"
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En memoria de Godard \/ Una conversaci\u00f3n entre Jean Paul Belmondo y Alain Delon<\/h1>\n

Rafael Avi\u00f1a<\/span><\/p>\n

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‘Elogio del amor’, Jean-Luc Godard, 2001<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

En septiembre del a\u00f1o pasado, con motivo de la muerte de Jean-Paul Belmondo, ‘Le Nouvel Observateur’ reimprimi\u00f3 una entrevista realizada en 1998 con \u00e9l y con Alain Delon, coestrellas de la pel\u00edcula de Patrice Leconte, ‘Une Chance sur Deux’ (que en M\u00e9xico se exhibi\u00f3 como ‘Los profesionales’). En ella, entre muchas otras cosas, ambos hablan de su experiencia como actores con Jean-Luc Godard. He aqu\u00ed la traducci\u00f3n de ese fragmento.<\/div>\n
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\u2014Jean-Paul Belmondo:<\/b>\u00a0\u2026Fui boxeador\u00a0amateur<\/i>\u00a0y pronto comprend\u00ed que no ser\u00eda Marcel Cerdan. As\u00ed que volv\u00ed al teatro. En cuanto a Godard\u2026 En la \u00e9poca en que actuaba en\u00a0\u00d3scar<\/i>, de Claude Magnier, me di cuenta de que hab\u00eda un tipo con lentes y sin afeitar que ven\u00eda a verme a menudo. Un d\u00eda se me acerc\u00f3 y me dijo: \u201c\u00bfTe gustar\u00eda hacer cine?\u201d Ten\u00eda un acento curioso, ligeramente suizo. \u201cVoy a rodar un cortometraje \u2014me dice\u2014. Ven a mi casa en la Rue de Rennes, te dar\u00e9 500 francos.\u201d Yo pens\u00e9: este es un marica y se lo cont\u00e9 a mi mujer. Ella me dijo: \u201cAnda a verlo, y si te molesta, le das un derechazo.\u201d De acuerdo. As\u00ed que acudo. Y filmamos\u00a0Charlotte y su amante<\/i>, el borrador de\u00a0Sin aliento<\/i>. Heme all\u00ed en la sala de la casa de ese tipo, Godard, quien me indica todo lo que tengo que decir. Haz esto, haz aquello\u2026 Luego me escribe pregunt\u00e1ndome si me puede doblar con su propia voz. Lo autorizo, por supuesto, sobre todo porque no hab\u00eda visto la pel\u00edcula. Meses despu\u00e9s, Jacques Becker busca actores para su pel\u00edcula\u00a0Le Trou<\/i>. Le muestran\u00a0Charlotte y su amante<\/i>. Y dice que el corto cuenta con un joven actor que no est\u00e1 mal, pero que no va a contratarlo \u00a1dada su horrible voz y su acento suizo! Poco despu\u00e9s Godard me llam\u00f3\u2026<\/p>\n

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\u2014\u00bfPara\u00a0<\/b>Sin aliento<\/b><\/i>?<\/b><\/p>\n

\u2014JPB:<\/b>\u00a0Me dijo: \u201cTengo una idea: un tipo vuelve de Marsella a buscar a su novia y, en el camino, mata a un polic\u00eda… Ya veremos qu\u00e9 sigue.\u201d Nos vemos en el Royal Saint-Germain, donde hoy se encuentra la boutique Armani. Llego y me ordena: \u201cVe a un caf\u00e9 a tomar una copa de vino y te sales sin pagar.\u201d La c\u00e1mara rueda. Hago lo que me pide, y el mesero me insulta. Godard dice: \u201cYa filmamos, se acab\u00f3, v\u00e1monos a casa.\u201d Hay que obedecer al productor. Al d\u00eda siguiente, Godard me indica: \u201cTe metes a esa cabina telef\u00f3nica y hablas; di lo que quieras.\u201d As\u00ed lo hago. \u00bfQu\u00e9 sigue? \u201cNo tengo ni idea\u201d, dice, y nos detenemos. En la noche llego a casa y le digo a Elodie, mi esposa: \u201cNo pinta bien la cosa: me pagaron cuatro mil francos y estoy conforme, pero la pel\u00edcula nunca se estrenar\u00e1.\u201d Otro d\u00eda, nos reunimos con Jean Seberg en la terraza del H\u00f4tel de Suede y desayunamos, tranquilos. Luego filmamos. Por alguna raz\u00f3n desconocida, Godard despide al ingeniero de sonido. De modo que la imagen ya no empalma con los di\u00e1logos. Cuando la pel\u00edcula pasa al m\u00f3dulo de sincronizaci\u00f3n los t\u00e9cnicos se preguntan: \u00bfqu\u00e9 es esta pel\u00edcula burda y extra\u00f1a? Yo no me preocupaba. Estaba seguro de que nunca se exhibir\u00eda. Entonces hice unas pruebas para Peter Brook\u2026 Me contrataron para\u00a0Moderato cantabile<\/i>, de Marguerite Duras\u2026 Y se estren\u00f3\u00a0Sin aliento.<\/i>\u00a0Y pens\u00e9: \u00a1me van a agarrar a jitomatazos en la calle! Pero tuvo \u00e9xito. Me dije: no durar\u00e1. Y film\u00e9 todo lo que me ofrecieron con calma.<\/p>\n

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\u2014Y usted, Alain Delon, tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con Godard.<\/b><\/p>\n

Alain Delon:<\/b>\u00a0S\u00ed, en la cinta\u00a0Nouvelle Vague<\/i>, pero eso fue treinta a\u00f1os despu\u00e9s. Nos entendimos muy bien. S\u00f3lo una vez nos enojamos porque un d\u00eda le dije: \u201cNo puedo salir por esta puerta, puesto que acabo de entrar por ella.\u201d<\/p>\n

JPB:\u00a0<\/b>\u00a1Ponerle un reparo as\u00ed a Godard!<\/p>\n

AD:<\/b>\u00a0Hay que decir que, en comparaci\u00f3n con lo que cuenta Jean-Paul, Godard hab\u00eda progresado. A m\u00ed me dio un gui\u00f3n\u2026 \u00a1de dos p\u00e1ginas! Cuando me vino a ver le dije: \u201cYo no soy Jean-Paul, no puedo improvisar, necesito una base, una historia, di\u00e1logos, en s\u00edntesis: un papel.\u201d Y me dijo: \u201cVoy a proporcionarte lo que quieres.\u201d Dos d\u00edas despu\u00e9s me entreg\u00f3 dos p\u00e1ginas. Le dije: \u201cEsto es un esbozo.\u201d Me respondi\u00f3: \u201cNo: es el gui\u00f3n.\u201d En lo sucesivo, siempre se las arregl\u00f3 para darme, aunque fuera una hora antes de filmar, un di\u00e1logo. No hubo improvisaci\u00f3n. Al final me sent\u00ed muy feliz.<\/p>\n

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\u2014Usted no habr\u00eda aceptado que lo tratara as\u00ed ning\u00fan otro director.<\/b><\/p>\n

AD:<\/b>\u00a0No lo s\u00e9. Pero quer\u00eda contar con una pel\u00edcula de Godard en mi\u00a0curriculum<\/i>. Asum\u00ed que deb\u00eda callarme y aceptar todo. Al principio fue dif\u00edcil, pero luego mejor\u00f3. La diferencia entre Jean-Paul y yo es que \u00e9l se form\u00f3 como actor y pronto se vio inscrito en la Nueva Ola. Yo, que no ten\u00eda formaci\u00f3n, entr\u00e9 al cine con la vieja guardia. Aprend\u00ed mi oficio con gente que s\u00f3lo entend\u00eda el cine como rigor y estructura.<\/p>\n

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\u2014Hay algo mas. Usted, Delon, era una belleza por la que el p\u00fablico se derret\u00eda, en tanto que…<\/b><\/p>\n

JPB y AD<\/b>\u00a0(al un\u00edsono): \u00a1Cuidado con lo que vas a decir!<\/p>\n

\u2014\u2026mientras que Jean-Paul era\u2026 boxeador.<\/b><\/i><\/p>\n

JPB:\u00a0<\/b>Al principio yo era un actor mediocre pero ambicioso. \u00a1Quer\u00eda representar tragedias cl\u00e1sicas, eso indica cu\u00e1n desorientado estaba! Alain, en cambio, era guapo. Yo, para embonar, ten\u00eda que hacerme notar, ten\u00eda que d\u00e1rmelas de simp\u00e1tico. Si Alain hubiese venido a las clases de interpretaci\u00f3n, todas las muchachitas se habr\u00edan tirado al piso y el profesor habr\u00eda dicho: \u201cT\u00fa eres Pirro, o Hamlet.\u201d A m\u00ed, que estudi\u00e9 en el Conservatorio, ustedes se van a re\u00edr, \u00a1nunca me han hecho decir un texto serio! He representado a Sganarelle, a Scapin, a Don C\u00e9sar de Baz\u00e1n.* Mi maestro, Pierre Dux, que en paz descanse, sol\u00eda decirme: \u201c\u00a1T\u00fa no puedes tener una mujer entre los brazos, nadie lo creer\u00e1!\u201d Y mi padre, que era un artista, y me amaba, me dijo cuando entr\u00e9 al Conservatorio: \u201c\u00bfPero qu\u00e9 papel podr\u00e1n darte a representar?\u201d<\/p>\n

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\u2014Volvamos a Godard.<\/b><\/i><\/p>\n

JPB:\u00a0<\/b>Tiempo despu\u00e9s Godard habr\u00eda de solucionar eso. Durante la filmaci\u00f3n de\u00a0Pierrot le Fou<\/i>, ten\u00eda un peque\u00f1o cuaderno donde apuntaba todo. En \u00e9l escrib\u00eda los di\u00e1logos.<\/p>\n

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\u2014\u00bfC\u00f3mo fue que le propuso\u00a0<\/b>Pierrot le Fou<\/b><\/i>?<\/b><\/p>\n

JPB:\u00a0<\/b>Cenamos juntos en un restaurante de Montparnasse y me dio una novela polic\u00edaca. La le\u00ed. Nos vimos unos d\u00edas despu\u00e9s y le dije: \u201cMe encant\u00f3 la novela, me gusta.\u201d Y me contest\u00f3: \u201cQu\u00e9 bueno, porque justamente es eso lo que\u00a0no<\/i>\u00a0vamos a filmar.\u201d Con Godard tienes que aceptarlo todo. Si te pide que te pintes la cara de azul, tienes que hacerlo, y no preguntar por qu\u00e9 de azul.<\/p>\n

AD:\u00a0<\/b>\u00a1En ese respecto, eras mucho m\u00e1s\u00a0cool\u00a0<\/i>que yo!<\/p>\n

JPB:\u00a0<\/b>\u00a1Eso sin duda!<\/p>\n

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* Personajes c\u00f3micos del teatro franc\u00e9s. Los dos primeros, de Moli\u00e8re; Baz\u00e1n, de Jules Massenet [t.]<\/p>\n

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