{"id":29448,"date":"2022-09-27T12:34:46","date_gmt":"2022-09-27T18:34:46","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29448"},"modified":"2022-09-27T12:34:46","modified_gmt":"2022-09-27T18:34:46","slug":"luigi-spina-captura-los-bronces-de-riace-las-estatuas-griegas-en-bronce-mas-famosas-del-mundo-a-50-anos-de-su-descubrimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=29448","title":{"rendered":"Luigi Spina captura los Bronces de Riace, las estatuas griegas en bronce m\u00e1s famosas del mundo, a 50 a\u00f1os de su descubrimiento,"},"content":{"rendered":"
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Luigi Spina captura la desnudez heroica de los Bronces de Riace a 50 a\u00f1os de su hallazgo<\/div>\n
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Italia dedica libros y muestras a las estatuas griegas m\u00e1s famosas<\/p>\n<\/div>\n

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El descubrimiento de las estatuas fue accidental: el turista romano Stefano Mariottini las hall\u00f3 el 16 agosto de 1972 mientras capturaba pulpos.<\/div>\n
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Alejandra Ortiz Casta\u00f1ares<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

Reggio De Calabria., La c\u00e1mara del afamado fot\u00f3grafo de arte Luigi Spina captura los Bronces de Riace, las estatuas griegas en bronce m\u00e1s famosas del mundo, a 50 a\u00f1os de su descubrimiento, con un erotismo y modernidad desconocidos. Las im\u00e1genes quedaron capturadas en una publicaci\u00f3n triling\u00fce\u00a0(Bronzi di Riace,<\/em>\u00a05 Continents Editions) y en una exposici\u00f3n hasta el 23 de octubre en el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional de Reggio de Calabria (MArRC, por sus siglas en italiano), donde se exponen las estatuas, que permanecer\u00e1n en ese espacio. Con ello se recuerda, entre otros sucesos, este fundamental hallazgo de la historia de la arqueolog\u00eda.<\/p>\n

Se trata de dos desnudos viriles griegos, probablemente guerreros, de casi dos metros de altura y de calidad excelsa. A primera vista son semejantes por las medidas e iconograf\u00eda, pero estil\u00edsticamente son distintas, siendo, quiz\u00e1, realizadas a distancia de unos 30 a\u00f1os una de la otra: entre 470 y 430 aC. Por su maestr\u00eda, se han atribuido a los mayores escultores griegos desde Policleto y Fidias hasta Prax\u00edteles y Mir\u00f3n.<\/p>\n

Se denominan simplemente la estatua A (probablemente la m\u00e1s antigua) y la B, realizadas en la edad cl\u00e1sica, periodo de mayor esplendor no s\u00f3lo de la producci\u00f3n art\u00edstica griega, sino de la estatuaria en bronce: antes y despu\u00e9s se prefiri\u00f3 el m\u00e1rmol. Los bronces griegos son extremadamente raros porque fueron fundidos durante la antig\u00fcedad tard\u00eda y en la Edad Media para ser transformados en monedas, armas y utensilios, cuando disminuy\u00f3 la movilidad y se perdi\u00f3 el registro de las minas de metal.<\/p>\n

De los cientos de miles de bronces realizados en Grecia se conoce s\u00f3lo un centenar, del cual nada m\u00e1s una docena est\u00e1 completa. El arque\u00f3logo Salvatore Settis recuerda que\u00a0\u00fanicamente en el santuario de Olimpia hab\u00eda entre 3 y 6 mil estatuas en bronce, de las cuales no queda ni una<\/q>.<\/p>\n

Es probable que los Bronces de Riace iban dirigidos al coleccionismo romano que inici\u00f3 su acervo a partir de la conquista de Grecia en el siglo II aC. Se supone que se perdieron durante un naufragio en el mar J\u00f3nico, en las cercan\u00edas del poblado de Marina de Riace. Estuvieron expuestas a la intemperie y fueron admiradas por siglos antes de caer al mar.<\/p>\n

El hallazgo<\/p>\n

El descubrimiento de los Bronces de Riace fue accidental y reciente, como casi todos los hallazgos arqueol\u00f3gicos mar\u00edtimos. Se debi\u00f3 a Stefano Mariottini, turista romano que, el 16 agosto de 1972, mientras buscaba pulpos para pescar, not\u00f3 nadando que hab\u00eda\u00a0algo que asemejaba a un codo o a un brazo humano<\/q>. Era una estatua de bronce junto a la cual hab\u00eda otra. Llam\u00f3 a las autoridades, que las rescataron, y Mariottini fue recompensado entonces con 125 millones de liras \u2013un cuarto del valor de la obra, como prev\u00e9 la ley italiana\u2013, muy por debajo de su costo.<\/p>\n

Despu\u00e9s de ser desalinizadas fueron enviadas a Florencia para restaurarlas (1975-1979); ah\u00ed fueron radiografiadas y desincrustadas de los restos marinos y estudiadas a detalle. Un restauro reciente determin\u00f3 el \u00fanico dato duro conocido: fueron creados en Argos, en el Peloponeso.<\/p>\n

El espesor del metal es casi tan delgado (8.5 mil\u00edmetros) como el de la piel. Fueron fundidas en trozos y los acabados se aplicaron en fr\u00edo despu\u00e9s con una soberbia atenci\u00f3n por el detalle en los mechones de la cabeza, barba y pubis, y en ciertas partes del cuerpo realizados en un material distinto: los labios y los pezones en cobre, los dientes en plata (detalle \u00fanico) y cada parte de los ojos hechas con incrustaciones de cinco piedras diferentes para aportar un efecto realista.<\/p>\n<\/div>\n

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Entre vida y artificio<\/p>\n

Faltaban im\u00e1genes de los bronces que restituyeran esta mirada abochornada, como hace Luigi Spina, quien diluye el toque severo de las formas al capturar el plasticismo vibrante y f\u00edsico que las distingue, ba\u00f1adas del\u00a0color rojo de la vida y de la luz del sol<\/q>, fabricado con sofisticadas modulaciones de reflejos y fulgores de luz que acarician la superficie met\u00e1lica, logrando una cualidad atemporal, evaporando dos milenios y medio de historia de la que siguen proviniendo nuestros c\u00e1nones est\u00e9ticos viriles, glosando la cultura hiperestetizante de nuestra sociedad contempor\u00e1nea, devota a la belleza y a la perfecci\u00f3n f\u00edsica.<\/p>\n

Spina elimina tambi\u00e9n las diferencias estil\u00edsticas como aquellas entre vida y artificio, no entendi\u00e9ndose cu\u00e1l de las dos estatuas retrata si son cuerpos reales o estatuas. Sus tomas muestran corporalidades jadeantes, de tendones tensos, de m\u00fasculos humeantes y venas fluyentes.<\/p>\n

Con r\u00e9cord de visitas<\/p>\n

Los Bronces de Riace fueron un descubrimiento del p\u00fablico sin mediaci\u00f3n de arque\u00f3logos o de la prensa que lo minimizaron. La primera exposici\u00f3n en el Museo Arqueol\u00f3gico de Florencia (1980\u20131981) fue vista gracias al de boca en boca, y se alcanz\u00f3 un r\u00e9cord de 400 mil visitas en seis meses; en Roma, adonde viaj\u00f3 despu\u00e9s, lleg\u00f3 a 300 mil visitantes en dos semanas, fen\u00f3meno raro en la arqueolog\u00eda. As\u00ed se inici\u00f3 su fama planetaria, con un consecuente y feroz aprovechamiento de la mercadotecnia y del Estado para su autopromoci\u00f3n.<\/p>\n

El arque\u00f3logo Marcello Barbanera (1962\u20132022) destac\u00f3 que la fiebre por los Bronces de Riace no se debi\u00f3 s\u00f3lo a una impresi\u00f3n est\u00e9tica, sino cultural. La desnudez de los modelos griegos y romanos tuvieron una acogida pol\u00e9mica en el siglo XX. En Italia, al entrar en contacto con una sociedad cristiana con un fuerte sentido del pudor, desencaden\u00f3 \u201ccentenares de vi\u00f1etas sat\u00edricas y\u00a0boutade\u00a0<\/em>que denot\u00f3 la huella que dejaron en la sociedad\u201d.<\/p>\n

Barbanera destac\u00f3 c\u00f3mo\u00a0ning\u00fan pueblo del Mediterr\u00e1neo antiguo present\u00f3 figuras en total desnudez antes de los griegos. Inicialmente, se representaron desnudos masculinos, y s\u00f3lo a partir del siglo IV aC femeninos. No son cuerpos realistas, sino idealizados que siguen un esquema espec\u00edfico: hombros anchos, caderas estrechas, genitales reducidos y piernas muy fuertes, en particular los muslos<\/q>.<\/p>\n

Seg\u00fan Andrew Lear, profesor de antig\u00fcedad cl\u00e1sica en la Universidad Harvard:\u00a0Los griegos asociaban el pene peque\u00f1o y poco erecto con la moderaci\u00f3n, que era un principio de masculinidad. Los s\u00e1tiros (seres m\u00edticos mitad hombres, mitad cabras) borrachos y lujuriosos eran representados con el miembro grande y erecto encarnando todo menos un ideal viril<\/q>.<\/p>\n

El color del metal<\/p>\n

El estudio pionero de los c\u00f3nyuges alemanes Vinzenz y Ulrike Koch-Brinkmann sobre la policrom\u00eda de la estatuaria antigua se ha vuelto una nueva frontera en la arqueolog\u00eda, permiti\u00e9ndonos mirar muy distinto tales obras; imitaron, en cambio, los bronces azulados en el Renacimiento o la blancura del m\u00e1rmol durante el neoclasicismo.<\/p>\n

Los mencionados estudiosos lo presentan en la muestra en curso\u00a0Chroma: Escultura antigua en color\u00a0<\/em>hasta el 26 de marzo de 2023, que exhibe 40 obras reproducidas en 3D incluyendo los Bronces de Riace revestidos por una p\u00e1tina dorada, como eran originalmente, e incluyendo sus hipot\u00e9ticos accesorios, escudos, armas y un curioso gorro de piel de zorro de la estatua B.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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