Miguel \u00c1ngel Quemain<\/span><\/p>\n \u2018Cosas pequenas y extraordinarias\u2019, teatro el Galeon del Centro Cultural del Bosque. Foto: ‘La Jornada’\/ Francisco Olvera<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n La cr\u00edtica teatral\u00a0en M\u00e9xico ha sido un territorio que se ha desarrollado de manera visible en los espacios period\u00edsticos, sean suplementos, revistas o en las propias secciones culturales de los diarios. Es un ejercicio de opini\u00f3n claramente diferenciado del ejercicio noticioso, de cobertura de festivales, ferias del libro teatral y muestras de teatro.<\/p>\n Se suele pensar en el ejercicio period\u00edstico como un espacio s\u00f3lo documental, con todo y que muchos de sus oficiantes han estado en ambos lados de esa frontera imaginaria. Hay reporteros con una larga presencia en las artes esc\u00e9nicas, como es el caso de reporteros culturales, que no se pueden considerar portavoces exclusivos de la noticia.<\/p>\n Est\u00e1n Carlos Paul, Alegr\u00eda Mart\u00ednez, Juan Hern\u00e1ndez (que oscila entre la cobertura y la cr\u00edtica, apoyado en las herramientas de un doctorado en Historia del Arte que sit\u00faa su trabajo en una perspectiva amplia), Salvador Perches, as\u00ed como periodistas que transitaron en medios donde el teatro estaba entre la secci\u00f3n cultural y de espect\u00e1culos, como fue el caso de Ra\u00fal D\u00edaz y Alejandro Laborie.<\/p>\n Hay otros casos, de dramaturgos y directores, tambi\u00e9n acad\u00e9micos, que han aportado de manera epis\u00f3dica y continuada en ese espacio, como Silvia Pel\u00e1ez, Jaime Chabaud (Paso de Gato<\/i>, indispensable espacio editorial y de reflexi\u00f3n y difusi\u00f3n), \u00c9dgar Ceballos (Escenolog\u00eda<\/i>\u00a0fue pionera en la reflexi\u00f3n acad\u00e9mica del teatro hacia fines del siglo XX) Germ\u00e1n Castillo, Armando Partida, Antonio Marquet, Gonzalo Vald\u00e9s Medell\u00edn, Jos\u00e9\u00a0Antonio Alcaraz, Esther Seligson, Estela Le\u00f1ero (con\u00a0Esteladodelteatro<\/i>, espacio radiof\u00f3nico y web, ya patrimonio cr\u00edtico del teatro mexicano), Luz Emilia Aguilar Z\u00ednser (\u00c1ngel Ancona\u00a0abri\u00f3 un espacio\u00a0para\u00a0el seguimiento cr\u00edtico en dos ediciones de la Muestra Nacional de Teatro que ella coordin\u00f3), Bruno Bert, Bruce Swansey, Jos\u00e9\u00a0Ram\u00f3n Enr\u00edquez, Rodrigo Johnsson, el influyente Rodolfo Obreg\u00f3n (comentarista en\u00a0Proceso<\/i>, jurado en todos los moles, director del CITRU y poseedor de las claves del teatro verdaderamente moderno), Fernando de Ita, Alejandro Bull\u00e9-Goyri, Juan Meli\u00e1 (gener\u00f3 un espacio cr\u00edtico para la escena en pandemia y apost\u00f3 por la cr\u00edtica como un ejercicio indispensable para la formaci\u00f3n del espectador) y por supuesto Malkah Rabell y Olga Harmony, que fueron y son puente entre generaciones y tradiciones esc\u00e9nicas en el siglo XX, ademas de las editoriales se\u00f1eras como El Milagro y Libros de Godot.<\/p>\n Son escasos los proyectos de documentaci\u00f3n del teatro nacional. Poco y maltratados, como pasa con\u00a0Paso de gato\u00a0<\/i>(esto sin incluir sus cursos, labor editorial y su librer\u00eda), que en todos estos a\u00f1os ha sido el mirador por excelencia, ha documentado y ofrecido perspectivas cr\u00edticas y\u00a0no s\u00f3lo rese\u00f1as que consideramos como cr\u00edticas de teatro, cuando en realidad son apreciaciones muy limitadas de un fen\u00f3meno esc\u00e9nico que, cuando mucho, alcanzan apariciones semanales a pesar de que la oferta teatral dar\u00eda oportunidad de publicar diariamente un art\u00edculo.<\/p>\n Como mencion\u00e9\u00a0en referencia a Juan Meli\u00e1, Teatro UNAM ha dado pasos muy significativos para fundar un pensamiento cr\u00edtico sobre el teatro y hacer part\u00edcipe no s\u00f3lo a la comunidad universitaria, aunque la difusi\u00f3n cultural no puede orientar los intereses acad\u00e9micos.<\/p>\n Circulaba la idea de generar un blog que permitiera una expresi\u00f3n m\u00e1s amplia y continuada, pero est\u00e1 por venir. La labor en el teatro universitario ha sido tambi\u00e9n valiosa en t\u00e9rminos cr\u00edticos, porque su programaci\u00f3n est\u00e1 orientada a explicar y entender varios de los procesos hist\u00f3ricos de la escena contempor\u00e1nea, proponiendo que las propias compa\u00f1\u00edas invitadas generen conocimientos y propongan epistemolog\u00edas que sean compartidas con el espectador, como pudo verse en el Festival Internacional\u00a0de Teatro\u00a0Universitario. Esa es otra forma de la cr\u00edtica pero desde otro mirador; tambi\u00e9n lo es una publicaci\u00f3n perdurable\u00a0a trav\u00e9s de los \u201cprogramas de mano\u201d (que ya son una descarga de Qr) y los\u00a0cat\u00e1logos.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La otra escena Miguel \u00c1ngel Quemain \u2018Cosas pequenas y extraordinarias\u2019, teatro el Galeon del Centro Cultural del Bosque. 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